雷電反擊是什麼

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“萬物皆虛，萬物皆允。”

這是《刺客信條》中刺客們的信條，也是這個系列自由的象徵。刺客們行走於黑暗，躬耕於光明，有著特別的行事準則，也有著他們獨特的形象魅力，有哪個大小夥子會不喜歡這麼一群大白天帶著兜帽的可疑男子？

但也有越來越多玩家發現，現在的《刺客信條》越來越不對味了，刺客逐漸不像刺客，故事也開始逐漸往魔幻方向接近。我們熟悉的《刺客信條》彷彿一去不復返，到底從什麼時候開始，《刺客信條》就開始走向了一條這樣的不歸路，我們喜歡的刺客們又從什麼時候開始變成了一群狂戰士，今天我們就來吐槽一下越來越沒有刺客味的《刺客信條》吧！

狂戰士信條，去他的潛行

在人們印象中，刺客應該潛伏於黑暗之中，伺機而動，待敵人鬆懈時便如閃電般竄出給予致命一擊。

在《刺客信條》中，刺客的形象也的確是如此，但自《刺客信條2》之後，大多數刺客就頗有種“棄醫從文”的勁頭，紛紛選擇狂戰士的道路。

《刺客信條》第一作中，遊戲限制了主角阿爾泰的能力，玩家在沒有武器的情況下，正面交鋒往往會落於下風。

而且刺客專屬的袖劍也並不能成為正面交鋒的武器，玩家在資源匱乏的情況下想要暗殺目標，往往只能選擇暗中刺殺。

但這樣下去遊戲的戰鬥手段會顯得相當匱乏，武器資源很多都要從敵人身上獲取，刺殺目標所要花費時間也變得漫長，於是從第二作開始，育碧在遊戲中加入了更多的攻擊手段。在《刺客信條2》中，玩家不僅可以空手奪白刃強搶敵人武器，袖劍更是成為了可以直接攻擊的武器，遊戲新增的

防禦反擊系統

更是成為後來《刺客信條》無雙的重要機制。

《刺客信條3》開始，遊戲的戰鬥系統崩壞就開始一發不可收拾。

因為二代新增的防禦反擊系統，玩家對於敵人的攻擊可以採取非常簡單策略，只要在敵人攻擊時適時按下反擊鍵，玩家就可以對敵人進行處決。玩家在處決時會處於無敵狀態，這時候無論是敵人怎麼攻擊都不會產生傷害，再加上三代主角康納那魁梧的身材，那段時間《刺客信條》都被玩家當作《戰神》來玩。

雖然育碧也在遊戲中加入了一些鉗制防禦反擊系統的措施，例如在防反時有特殊敵人能進行反制、也有多人攻擊使防反難度增加等，但也沒能很好地解決問題。到了《刺客信條：梟雄》這一代就更為離譜，玩家的拳頭有時候比武器還好用。

到了如今的神話三部曲，就更能看出育碧對於潛行系統的漠視和放棄，《刺客信條》徹底變成了RPG遊戲，老玩家可能都沒想到有一天能玩到可以使用技能的刺客。

遊戲的各項能力也被數值化，等級差距來體現遊戲難度，曾經讓遊戲風靡的潛行刺殺元素也被大幅削弱，玩家想要刺殺等級高的敵人基本成了不可能的事。

“什麼是潛行？當敵人都死光了，就沒人會發現你了。”

刺客入門到轉行，去他的自由

《刺客信條2》似乎是一個分水嶺，這個系列的遊戲從這一代開始便出現了巨大變化，無論是遊戲系統還是故事劇情方面。

《刺客信條3》開始，玩家扮演的刺客似乎也開始不演了，直接開始剛正面了，三代主角康納已經在戰場上奔走刺殺（應該能叫刺殺吧），絲毫沒有掩飾作為刺客的身份。

到了《刺客信條：黑旗》，主角直接就不是刺客了，而是一名燒殺搶掠的海盜，主角愛德華大部分時間的作為也更符合海盜的身份。雖然這一代的劇情和玩法上有了不錯提升，但是刺客的感覺也在一部部地被剝離開。

《刺客信條：梟雄》就更不用說了，英國著名黑幫姐弟，比起刺客組織他們更像黑手黨。招兵買馬不說，小弟們的形象也和刺客搭不上任何關係，仔細對比還會發現敵人的建模和我方小弟建模基本相同，只是適當地換了配色，看得萬代都直呼內行。比起原來的名字，我覺得這一代更應該叫《刺客信條：英倫古惑仔》。

神話三部曲的時間設定頗為尷尬，刺客的概念和理念都仍未誕生，從刺客起源開始講起的故事，

所以這三部曲的遊戲更像是掛了“刺客”這一名號，但實際上的故事卻與刺客沒有過多的聯絡。

梳理下來，《刺客信條》這個系列的如今作品基本已經都和刺客組織無關了，由艾吉奧成立的刺客兄弟會，他們的信條和理念已經被一部又一部消磨殆盡。

也許這個系列需要創新，也許刺客的故事已經被講了太多，但是玩家渴望的依舊是那群行走於黑暗，躬耕於光明的刺客。

仍記得阿泰爾在在樓上注視目標的樣子，刺殺目標後隱於白色洪流之中；仍記得艾吉奧一襲白袍穿過聖殿騎士的阻隔，立下誓言的刺客們如鬼魅一般清開道路，我看到了為自由而戰的信條踐行者；仍記得巴黎大革命激昂的人群中，四道身影上下翻轉開闢道路，打響了革命的第一槍。這是我們渴望的刺客，也是刺客本應該的樣子。

“作為一名刺客，會用蠻牛衝撞、大旋風這些技能是很正常的事情。”

人話到神話，去他的刺客

育碧的遊戲，向來以創意見長，但是實際做出來的遊戲卻很多充斥著重複的內容，力求創新的育碧也嘗試著從不同方向開拓新的靈感，於是就有了神話三部曲這樣的另類之作。

《刺客信條》系列一向是講述歷史中與現實中的雙線故事，玩家扮演歷史中有名的刺客尋找神器的線索，也在歷史中感受到人的魅力。

這一點頗有文藝復興的感覺，人們從對神性關注轉移到對人性的關注，感受到人這一生物的優點，也開始正面接受作為人的有缺點。

每一代刺客都不是完美的人，應該說，沒有人會是完美的。

阿泰爾狂妄自大，害死了自己的同袍；艾吉奧紈絝子弟，每天都在打架風流中度過；康納年輕魯莽，間接害自己的族人被華盛頓等人屠殺；愛德華貪婪無度，為了腰纏萬貫不顧妻兒離家遠航；亞諾被情所困，大時代下卻依然眷戀於復仇和愛情。

《刺客信條》講的是人的故事，人的身份意味著自由，但自由不是無度的，因為人需要有人性。

成為刺客意味著這些人的蛻變，信條給了他們自由真正的含義，轉而產生了具有閃光點的人性。

神話三部曲的出現，就好像逆轉了文藝復興，將故事回溯到了過去，也將從人性逐漸上升到了神性。

神話作為故事基地，就多了很多寓言屬性和奇幻屬性，原本探討自由與秩序的現實性，也被架空的神話屬性給玩家一種距離感。

育碧在遊戲製作上思路混亂也在神話三部曲上有所體現，為了面向市場，為了迎合更廣大的使用者群體，他們會把很多流行的遊戲元素生硬地加入到遊戲當中。

神話三部曲的RPG元素就是例子，在《刺客信條：英靈殿》中，還填鴨式地加入了諸如鬥句經營等要素，雖然能增加角色扮演的浸入感，但卻讓遊戲顯得頗為臃腫。

《刺客信條》的創始人Patrice Desilets也表示，如今遊戲逐漸脫離潛行等本質是無奈之舉，要重塑以前的刺客的潛行機制，就必須要提高遊戲的各項技術。

技術的提升又需要花費大量經費，同時還需要耗費大量的時間進行研發，已經年貨化的《刺客信條》很明顯沒辦法滿足要求，所以目前只能進而開發要求較低且駁雜的RPG開放世界。

神話三部曲不好玩嗎？當然不是，但卻太不刺客信條了。如果這個系列單獨出新作，也許玩家不會有太多牴觸，可《刺客信條》不一樣，它承載了太多關於刺客的回憶了。

玩家想要玩到的是鬼魅一般的刺客，不是刀槍劍戟斧鉞鉤叉樣樣精通的狂戰士，更不是脫離現實的奇幻刺客，老玩家們更希望在歷史的洪流中激起小小的浪花。

“你說的這個刺客，是不是能召喚雷電，和神明對話的刺客？”

“對，就是那個。”

小結

《刺客信條》系列已經走過了14個年頭，遊戲也在這些年間出產了無數作品，但是質量卻在不斷下滑，它的題材和遊戲機制也一度讓老玩家失去信心。

現在的《刺客信條》系列，也許能看見信條，也許能看見刺客的影子，但就是看不見有著信條的刺客。玩家追求的不少炫酷的技能，也不是RPG誇張的技能和裝備養成系統，我們更想要的是一個出色的故事，一段引人入勝的歷史，一個蛻變的人，一個有信條的刺客。

“育碧，我的刺客去哪了？”

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作者：雷科技團隊，致力於聚焦科技與生活，關注並私信回覆“01”，送你一份玩機技能大禮包。