“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”一看到這句經典的開頭，想必對每個讀過《百年孤獨》的讀者來說，都會立刻拍案而起。畢竟這個開頭太過經典，對上個世紀80年代的中國文學產生過巨大的影響。

中國第一位獲得諾貝爾文學獎的中國人莫言，他曾說過：“我讀這本書感覺是震撼。原來小說可以這樣寫。緊接著感覺到遺憾，我為什麼早不知道小說可以這樣寫呢？”除了莫言以外，與其同一時期的作家，也都或多或少地受到魔幻現實主義的不同影響。從某種角度來講，那一時期的作家的作品，都有《百年孤獨》的影子。

而《百年孤獨》的影響，不僅僅存在於文學圈內，在80年代那個巨大的時代轉變中，它深深地影響了一代人的成長。很明顯以《太陽照常升起》為例，姜文便是其中之一。

影片第一個故事—瘋媽的結局，這段故事從整部影片的時間順序來說，應該是發生在中間階段的，這種結構與《百年孤獨》如出一轍，《百年孤獨》的開頭也是一段，也是發生在許多年之後的事情，而這一段，其實是在小說的中間部分。

而在影片的魔幻色彩上，更是大同小異。《百年孤獨》中，一開始描寫村莊中河流的石頭，它們光滑，潔白，活像史前的巨蛋。而影片中那個用石頭搭建起來的小石屋，用的就好像是鵝蛋一樣的石頭，與周圍鬱鬱蔥蔥的樹林，那麼的不相協調。

還有，書中的美人兒蕾梅黛絲世事洞明，超然於外，最後神奇地抓著一個雪白的床單乘風而去，永遠消失在空中。而影片中，瘋媽最後消失了，再也沒有出現，唯有她買的那雙鞋和衣服漂在河上。

此外，小說還有這樣的描寫當霍·阿·布恩蒂亞死亡時，天空下起了黃花雨，整整一夜，黃色的花朵在市鎮上空紛紛飄落，翌日早晨，整個馬孔多彷彿鋪上了一層覓食的地毯。在姜文的影片中，瘋媽在火車上誕下孩子，可孩子卻順著廁所掉到了。她急忙順著鐵軌奔跑，要找回她的孩子，而鐵軌左右本應該盡是雜草，可她跑著跑著，鮮花越來越多，最後，在前方一處鮮花錦簇的地方，她抱起了孩子，如同重生一般。

由此看之，《百年孤獨》小說中的魔幻色彩，被姜文完美地運用了出來。

只可惜，魔幻現實主義中的魔幻色彩，雖然令人大開眼界，但本質上，還是要為故事、感情以及主題服務的，魔幻色彩終究是一種表現手法，如果將表現魔幻色彩作為影片的主要內容，那麼無疑是捨本逐末，抓了芝麻丟了西瓜。即使，其影片內在核心與深邃思想足夠深刻，過分的隱晦表達與過重的依賴魔幻色彩，也終於使得影片本身，畫面與故事相脫離，至於充滿內涵的各種隱喻與諷刺也就難以立足。

而這就最終導致了這部影片的慘淡收場。有人說，是因為很多人看不懂才覺得電影不好的，其實，事實並非如此，下一篇文章中，我將於大家再一次分享，我的觀影體驗，希望大家關注。當然，如果筆者確實有認識不到的地方，也請讀者多多指教，歡迎在下方留言。