大概沒有一個文學家像卡夫卡這樣喜歡“逃婚”了，他一生逃婚過3次，前兩次還是放同一個女人鴿子。每次都是訂婚，然後拖著不結婚，最後分手。這樣的行為放到今天妥妥的“渣男”行徑，不過作為博士、知名作家的卡夫卡做出這樣的行為，皆是有因果的。

對卡夫卡來說戀愛是幸福，但婚姻和家庭卻讓他恐懼，這一切都來自於他父親的陰影，更是原生家庭帶給他的傷痛。

強勢專制的父親，影響了卡夫卡的一生

卡夫卡的父親赫曼·卡夫卡是世俗意義上的成功男人：他出身貧寒，從屠夫的兒子到事業有成的商人，更帶著全家人從農村搬到布拉格，變身中產階層的城裡人。白手起家的赫曼堅毅，果敢，但也更加的強勢。

在家庭中，他對子女採用家長制管教方法，使卡夫卡在心理上從小就籠罩著威權的壓力。

卡夫卡回憶自己小時候，有一天半夜想起來喝水，但父親嫌棄他吵鬧多事，就粗暴地將他從床上拖下來關在了門外。

不僅如此，赫曼更堅定認為作為父親，他對孩子所做的一切都是對的，妻子和兒女就應該聽他的，凡是與他想法不同的，都是錯誤的、瘋狂的、不正常的，他作為丈夫、父親才是一家之主。

在這樣強勢父親的影響下，卡夫卡成為了循規蹈矩內向的孩子，情感內斂的人；他變得纖細敏感，害羞內向，優柔寡斷。儘管擁有博士學歷，但卡不卡依然不自信，甚至厭惡這樣的自己，到36歲的時候，他勇敢地寫了一封《給父親的信》，直言

“父親在我心中種下根深蒂固、不可動搖、無法以理性排解的恐懼。”

卡夫卡把父親帶給他的陰影和恐懼，全都寫在了自己的小說中。

《變形記》裡男主從人變成了甲殼蟲之後，父親對他不聞不問，甚至急於想把兒子處理掉；《城堡》裡的父親對兒子的苦苦哀求無動於衷；《判決》中的父親則經常破口大罵兒子甚至要求兒子死去。

我們可以看到卡夫卡筆下的父親從來都不是父愛的化身，反而是書中主人公一生悲劇的源頭。

而現實中，也是如此。卡夫卡的父親瞧不上卡夫卡的寫作生涯，鄙視他的創作，對他的事業和生活指手畫腳。而卡夫卡的幾次戀愛，也都遭到父親的反對，甚至嘲笑卡夫卡的女友，說那個姑娘：“她多半是穿了一件特別的襯衣，布拉格的女人們就會用這一套來勾引男人，你一見到這件襯衣，自然就決定娶她了”。

卡夫卡也曾試圖逃離過，他企圖透過旅行或婚姻來讓自己離開父母，離開布拉格；但每一次離開沒有多久後，他總是又回到位於布拉格的家中，乃至於到了離世之後與父母葬在了一起。

卡夫卡故居

卡夫卡的經歷讓人痛心，他一生做困愁城。父親的強勢，讓他纖細敏感，這樣的性格更沒有勇氣讓他自我改變。

來自原生家庭的傷害，不但讓卡夫卡不敢進入婚姻生活，更是對自己的事業也產生了懷疑。

卡夫卡曾一度對自己的天賦感到厭惡。

卡夫卡明明在寫作上有著天賦，卻不敢以此為生，甚至在去世之前，留下遺言，讓人把他所有的手稿、書信都焚燬。如果不是他的好朋友拼死保護他的手稿，可能我們也無法看不到這些偉大的作品了。

就像卡夫卡在很多作品中，用荒誕的形象和象徵直覺的藝術手法，表現被現實困境所包圍的孤立而絕望的個人一樣，卡夫卡的一生也被也被困在了布拉格的家中，始終無法逃離。

縱然他有一份穩定而不錯的工作，在物質上獨立，但精神上卻始終無法脫離父母，

尤其父親的控制和影響，也因為這樣，他一次次戀愛訂婚，卻無法下定決心走進婚姻，他對於家庭有著恐懼和擔憂，只好一次次逃婚。

原來原生家庭帶來的痛，即使如卡夫卡也無法避開。對於原生家庭帶來的痛，奧地利心理學家阿爾弗雷德·阿德勒這樣說：

“幸運的人一生都被童年治癒，不幸的人一生都在治癒童年。”

如熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的蘇明玉，即使成為了事業有成的女強人，卻一直無法逃離原生家庭帶給她的種種枷鎖；更不要提《歡樂頌》裡的樊勝美，甚至《小歡喜》裡的英子，他們都在被家庭和父母影響，有些最終和解了，有些卻一直無法走出來。

原生家庭，尤其是從童年時期開始的原生家庭帶給人的陰影，真的無法治癒嗎？也許並非如此，或許你無法選擇原生家庭，但你可以選擇自我療愈。

新的一年，希望你我都能擺脫放下過去的生活，迎接新的人生。

不念過去，不畏將來，願每個讀者新一年幸福快樂！