縱觀中國的畫竹歷史，畫墨竹有成就的大家很多，但是兼善雪竹者卻是不多的。大多數的畫竹家並未涉獵雪竹的領域。從留傳的作品看，雪竹的水平也不如墨竹高。所以，要想畫好雪竹，除從古人那裡學習技法、吸收營養外，還要在實踐中多作探索，不斷總結出新的技法。

一般畫雪竹不外“空”和“染”兩種方法，“空”即是在竹之枝、竿、葉需要斷開的地方，留下空白，然後在其周圍渲染，以空白示積雪。古人多用此法。如畫大片的雪竹林，就要用概括的表現手法，其竹的畫法和畫一般墨竹林的畫法相同，只是向上挺仰的竹葉不要太多，積雪應在竹林枝葉鬆散處，從整體著眼，沿枝葉的邊緣留出空白渲染，而不侷限於一枝一葉的表現，這些留作空白的地方，則表示積雪集中的地方。如畫幾枝或一竿雪竹，就必須具體的表現了。要考慮積雪的位置、多少，要根據自己的感受細推物理，畫竹時不要拘謹，要放膽揮寫，筆斷要氣連，枝斷要意連，待畫完竿、枝、葉後再渲染空間，竹間白雪的形態即皚皚而生了。

畫雪竹越是枝葉畫得少，越要表現得具體，越要有變化而耐看。畫少量枝葉的雪竹，可以用撕好的隔水紙，或以燒成蛀口的油紙鋪在宣紙上，筆從撕好的紙上向宣紙上畫去，畫出的竹葉自有一種因積雪而斷殘之狀。再作渲染，晶瑩的白雪則呈現出來。以此法畫雪竹，撕下的隔水紙或燒的蛀口油紙，形狀不應雷同，亦不可變化太大。變化太大不統一，容易畫毛。此法畫葉簡的雪竹效果易佳。

畫雪竹也可在葉柄處通不相接，筆筆斷開後渲染而成，這種方法是可取的，也可與前面所講的方法摻合起來運用。不過有種將紙搓成皺紋，然後落墨、渲染而成雪竹的，此法所畫雪竹竹葉太碎，效果往往不佳，作品的格調不高，多為畫家所不取。

畫雪竹最好不要用吃水效能強的生宣紙，因為生宣紙難於渲染，如用熟宣、半熟宣這類不太吃水的宣紙畫，便於掌握，效果容易更好些。畫雪竹渲染的墨色不宜太淡也不宜太深，太淡不容易襯托出雪來，太濃有傷畫格，給人以悶塞感。所以，渲染是很重要的一功，渲染得好，事半功倍，渲染不得法，即便是竹子畫得好，也往往造成敗局。當然畫好竹子本身是最為重要的。

無論畫繁的雪竹、簡的雪竹，還是大寫意的雪竹，不管以何種方法畫雪竹，皆應注意畫中墨白大效果的處理，竹葉的組織，其聚散都要符合美的變化規律，要注意畫中大墨白、小墨白，疏密聚散的節奏變化，有不少畫雪竹者常常區域性畫得不錯，“雪”的處理還得當，而整體效果卻不佳，這說明區域性服從 整體的藝術處理還不夠。要象下棋一樣，必須全域性在胸才行。畫雪竹有畫雪竹的學問和基本功，不下大功夫是不行的。

下面，我們就來一步一步學畫雪竹——

素材摘錄自人民郵電出版社《中國寫意畫入門輕鬆學：竹子》，遊志恆編繪，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。

《中國寫意畫入門輕鬆學：竹子》適合國畫初學者閱讀，也可以作為國畫培訓機構的教材。

在所有竹態中，雪竹可謂是最難表現的一種。畫雪竹時，一定要注重虛實相生，使空白處皆有雪意。明代畫家李日華之子李肇亨的觀點十分精妙：“孔孫寫雪竹以渴筆就勢取之而不用滃暈，使人望之空白處皆雪也。古來未見此法，殆出心巧。然予常見白陽山人以米家法寫雪圖，亦用此意，此無他，向背明，取其妙，則用筆墨處與無筆墨處皆其畫矣。”

步驟一：採用小景式構圖，立竿。↓↓↓

步驟二：應表現出交叉竹竿的前後位置及遮擋關係。↓↓↓

步驟三：注意留白，以表現出竹竿上面的積雪效果。↓↓↓

步驟四：用濃墨點節，運筆應疾速並富於變化。↓↓↓

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步驟五：用淡墨生枝，下筆應遒健圓勁，行筆應疾速，不可遲緩。↓↓↓

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步驟六：新增其餘的竹枝，應注意竹枝與竹竿的前後遮擋關係，竹枝之間應留出空白，以便布葉，要避免前枝後葉的情況。↓↓↓

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步驟七：蘸重墨，運用側、中鋒兼用的手法布葉。切記枝葉“不一字之鋪”，落筆露鋒。↓↓↓

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步驟八：逐步完成整幅畫面的葉片的佈局，出枝和布葉時，都要儘量讓空白處充滿雪意。↓↓↓

步驟九：下面開始用淡墨暈染畫面，以表現出雪的意境。↓↓↓

步驟十：應大筆、順峰來暈染畫面，暈染時，應從區域性入手，要特別謹慎，不可使暈染的墨色影響到竹子。↓↓↓

步驟十一：逐步向上暈染，要用筆表現出積雪的效果。↓↓↓

步驟十二：表現積雪效果的同時，還要表現出雪花飄落的效果。↓↓↓

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步驟十三：完成暈染，使竹子看起來像生長在大雪飄落的環境中一般，完稿。↓↓↓