舞劇仙女分為什麼

“組曲”特性：幻想的風格，飄逸的氣氛，玲瓏的體裁，童話的世界

——柴科夫斯基管絃樂曲《胡桃夾子組曲》美學分析

向陽光

《胡桃夾子》（兩幕三場夢幻芭蕾舞劇），是俄羅斯著名作曲家柴科夫斯基於1890 年應彼得堡皇家歌劇院之約而作。是年12月準備，1891 年2 月開始寫作，到1892 年3 月完成。作品中第一次用了他一見就喜歡的鋼片琴。同年3月7日在一次交響樂演奏會上首演，獲得了巨大成功。柴科夫斯基從舞劇音樂中選出了八首最具特色的，也是他較為滿意的樂曲加以配器而成的音樂會組曲，1892 年3月19日在彼得堡舉行，由作曲家親自指揮演出了《胡桃夾子組曲》，演出非常成功，八首樂曲競有五首被要求重奏一次，從芭蕾舞劇中節選出來的組曲深受大眾喜愛。雖然在1892 年12 月17 日舞劇《胡桃夾子組曲》演出中，由於王公貴族們不感興趣，沒有受到好評，但是在以後的演出中證明了這部作品是成功的，併為廣大觀眾所歡迎。

芭蕾舞劇《胡桃夾子》是世界上最優秀的芭蕾舞劇之一，有“聖誕芭蕾”的美譽。它之所以能吸引千千萬萬的觀眾，一是由於它有華麗壯觀的場面、詼諧有趣的表演，二是音樂營造的童話意境使人的想象力無限延伸，三是妙曼的旋律使得音樂極具歌唱性使人情不自禁。但更重要的原因是柴科夫斯基的音樂賦予舞劇以強烈的感染力。這部作品是柴科夫斯基三部芭蕾舞劇代表作品之一，也是世界舞蹈舞臺上久演不衰的舞劇精品之一。

《胡桃夾子》是典型的柴科夫斯基後期作品，精巧地使用絃樂胡桃夾子舞曲，使作品的背景光彩閃耀，而且展現出一般樂曲少見的逼真寫實，尤其在《花之圓舞曲》中的童聲，和第一幕其他樂曲中的兒童樂器。為傳統樂器所譜寫的音樂，也是創意十足，如第二幕的插曲以西班牙舞代表巧克力，阿拉伯舞代表咖啡，中國舞代表茶。但全曲最美妙之處仍在《糖果仙子》中鋼片琴獨奏，依照劇本的描寫，迷人地暗示出水滴“從噴泉中濺出”。

在旋律較為平淡的地方，柴科夫斯基的處理方式仍然傑出。第二幕《雙人舞》的動機不過是一個簡單的下降音階，然而和聲與分句方式以及溫暖的絃樂音色，賦予它強大的情感。柴科夫斯基的管絃樂在序曲中超越了題材：不用大提琴和低音樂器，而以小提琴和中提琴來劃分六個聲部，他加進三角鐵和短笛來模擬古典樂派樂團的聲音。這首序曲閃閃發亮、充滿童趣，規模雖不大，但卻充滿清亮的音色，正適合聖誕夜前夕。

舞劇《胡桃夾子》取材於法國19世紀浪漫派文學家大仲馬（1802-1870年）根據德國著名作家恩斯特·霍夫曼（1776–1822年）的童話《胡桃夾子與鼠王》改編本中的神話故事（法文譯本），全劇共分兩幕，描繪了兒童的獨特天地。《胡桃夾子組曲》舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強烈的兒童音樂特色。

劇情梗概如下：聖誕節之夜，孩子們高興地接受大人們分送的禮物，主人的女兒小瑪利亞，收到了一個胡桃夾子洋娃娃，一個像人一樣的、有巨大牙齒的、能咬破核桃的老式德國核桃夾子，她非常高興，但卻被哥哥及其他男孩子們搶去並弄壞了。她非常傷心，撫摸著可憐的、受了傷的胡桃夾子，到睡覺時還想念著已經壞了的玩具。正當她翻來覆去睡不著的時候，可惡的老鼠從四面八方鑽進來了，各種玩具與糖果、餅乾也都動起來了，與老鼠展開了激烈的戰鬥。其中一個有趣的情節是胡桃夾子與鼠王的肉搏，眼看受了傷的胡桃夾子只有招架之功，沒有還手之力的時候，小瑪利亞用拖鞋給鼠王以致命一擊，使胡桃夾子轉敗為勝。忽然，胡桃夾子變成了一個英俊的王子，邀請小瑪利亞越過冬天的樅樹林，到糖果的仙國裡去遊玩。女王糖果仙子領著許多代表，跳起精彩的舞蹈，表示熱烈歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。原來這是小瑪利亞的一個美麗而充滿幻想的夢。

舞劇音樂中最為著名的是《花之圓舞曲》，選自舞劇第二幕中糖果仙子與眾仙女群舞時的音樂，經常單獨演出。豎琴的華麗流暢的序奏之後，圓號以重奏形式奏出圓舞曲主題，旋律如歌，表現出糖果仙子與仙女們輕盈婀娜的舞姿，在單簧管相呼應的獨奏之後，樂曲的主題抒情而優美。

管絃樂曲《胡桃夾子組曲》，由八首樂曲組成，每首樂曲的樂器配置都不盡相同，它反映出作曲家對各首樂曲內容、情趣和風格的審慎思考和他那卓越的創作才能。組曲是以序曲開始，然後是第一幕的《進行曲》和第二幕雙人舞的《糖果仙子之舞》。接下來是第二幕，插曲中的四首曲子：俄羅斯舞、阿拉伯舞、茶舞（中國舞）、蘆笛舞，壓軸的是第二幕的《花之圓舞曲》，也是柴科夫斯基最知名的圓舞曲之一。《胡桃夾子組曲》，共分成三個樂章：

第一樂章：小型序曲

1。《小序曲》是適度的快板，降B大調，2/4拍子，選自第一幕幕前曲。這是一支輕盈活潑、優雅甜美的樂曲，充滿童趣。簡潔明快的旋律和節奏，加之清澈透明的配器，把童話世界的那種小巧玲瓏、天真爛漫、充滿歡樂的氣氛充分地表現了出來，從總體上展現胡桃夾子的形象世界。主題中靈巧的頓音和跳躍的旋律，表現了兒童的情趣特色和童話世界的意境。

描述聖誕之夜，市議會議長斯塔鮑姆夫婦一家準備過聖誕節。這首可愛玲瓏的序曲，頗為活潑優雅，是一首輕快光輝的開場音樂。樂曲開頭是由第一、第二小提琴與中提琴擔任低音，產生晶瑩明麗的音色。這段小序曲，由輕快活潑的第一主題開始，隨後引入優美文靜的第二主題。耶誕夜大人忙著準備過聖誕節，兒童們則幻想著收到自己心目中的禮物。

這段序曲就是描述調皮逗趣的兒童世界，小提琴演奏活潑可愛的主題，好像兒童們蹦蹦跳跳的出來，接著是長笛演奏快速音符，好像是兒童們正在紛紛尋找他們的禮物，相同的音樂反覆兩次。

本樂曲木管佔很大優勢，銅管只用圓號，打擊樂器只有三角鐵，而絃樂沒有大提琴與低音提琴。從配器上去掉沉重的低音，使樂曲便於顯現它的特性：幻想的風格，飄逸的氣氛，玲瓏的體裁，童話的世界。

該曲為省略展開部的奏鳴曲式。主部主題是輕鬆活潑具有進行風格的曲調：

10 403 |26 51 |43 21 |3 20 |10 403 |26 51 |65 43 |23 10 |

主題的基本節奏是 ×0 ×0× |×× ×× | 多次反覆，給樂曲以很大的推動。第一次反覆，中提琴作 ×××× 節奏的伴奏，在長笛與單簧管應答和再奏主部主題之後，引出了建立在屬調（F 大調）上的副部主題：

3 4 |＃4 5 |7 6 。4 |3 2 |6 。 67 |2171 43＃23 |6 。

這個歌唱性的旋律及華麗的裝飾音型，在後半拍撥奏的背景上交替出現，與第一主題產生鮮明的對比。以後，在除三角鐵外的全奏中樂曲進入高潮。在再現部中，副部調性回到降B 大調。

第二樂章：特性舞曲

2。《進行曲》，進行速度，G大調，4/4 拍子，樂曲為復三部曲式。選自舞劇第一幕第一場中孩子們排著隊伍到聖誕樹前領取聖誕節禮物時的音樂，這段音樂兼有進行曲和二拍子舞曲的特點，和“小序曲”風格很相似。進行曲式的節奏，迴旋曲式的體裁，輕快活潑、輕靈跳躍的旋律生動描繪了孩子們吹著小喇叭，昂首挺胸，神氣十足的姿態。同時表現了孩子們活潑敏捷、天真無邪的稚氣和熱情，也充滿了節日的歡樂。這首樂曲樂器編制較大，音色、音量也較豐富濃厚。

開始時，先由小號、圓號與單簧管吹出4小節清脆的號角般的音調，宣告孩子們的進場，接著小提琴奏出輕巧天真的音樂，管樂與絃樂輕快地對答，表現了孩子們高興歡躍的情景：

50 555 60 60 |70 50 6 - |50 555 60 60 |70 50 6 - |

這貫串全曲的節奏，起著統一全曲的作用。在銅管樂器引導下，兒童們精神抖擻的進場，他們圍繞著耶誕樹跳舞，那小提琴跳動的旋律，就像孩子們滑過來、滑過去，使人聯想起玩具小兵的佇列在興高采烈地行進。緊接著，小提琴奏出詼諧的旋律：

6 |405 403 201 705 |304 302 107 601 |706 502 107 603 |403 201 50

同時，大提琴與低音提琴作撥絃的音階式飛翔，大管作旋律的長節奏的起伏，形成了巧妙的結合與對比。上面的兩個旋律，以銅鈸的敲擊為界，多次反覆。

中間部分是長笛與絃樂問答式的斷奏：

1111 7654 3333 3434 |2222 2323 1217 6757 |6 - - - |，使人想起了熱烈歡快的足尖舞的情景。

當樂曲的第一部分再現時，銅管與木管的號角主題與小提琴的詼諧音調輪流競奏，越來越熱烈，越來越充滿活力。並且，在號角主題下，安排了一個絃樂通力合作的、由低到高漸次交替的、像颳風一樣的旋律線，把樂曲推向高潮。

3。糖果仙子舞曲

《糖果仙子舞曲》為急板轉行板，e小調，2/4拍子，小步舞曲，為單三部曲式。這是第二幕糖果王國的場面音樂。描寫舞劇第二幕王子（胡桃夾子的化身）帶著小瑪利亞來到了奇妙的糖果王國，糖果仙子跳起舞蹈歡迎他們。樂曲中柴科夫斯基首次引進了法國的鋼片琴，取得了奇特的配器效果。在豎琴悅耳的伴奏下，音色迷人的鋼片琴奏出柔和的旋律，表示溫婉美麗的糖果仙子的來臨。這首樂曲非常特別，因為柴科夫斯基應用了音色亮麗的鋼片琴做為本曲的主角，營造出一種獨特的夢幻色彩。這個樂器是第一次被運用於音樂作品中的，那鋼片琴獨奏出晶瑩清澈的樂句，彷彿聽到噴泉上的水珠濺落，也好像是美麗的糖果仙子纖細的身影，愉快的跳著舞，編織出夢幻般的世界，帶給人無限的想象空間。穿著盛裝的男女主人上場，跳塔蘭特拉舞曲。樂曲以鋼片琴為中心，木管樂器佔絕對優勢，銅管只有圓號。

開始，鋼片琴奏出甜蜜、潔淨而玲瓏的聲響，絃樂器的撥奏，加上低音單簧管的下行音調的助奏，使鋼片琴音色更流暢、柔和、纖巧、有趣，樂曲靈巧精緻、甜美動人，正如糖果般甜蜜，又有玻璃一樣的透明感：

016 17 |56 555 |444 444 |3646 3

在四小節引子後，鋼片琴在大提琴和低音提琴撥絃的伴奏下奏出清脆悅耳的主題音樂。那晶瑩純淨的音響，朦朧神秘的效果，把人們帶入了神奇飄逸的糖果王國。

中間部分，是鋼片琴流暢的和絃進行與中提琴活潑的六連音斷奏交替出現。以後，是鋼片琴的華彩尾奏，柔和清脆的琴聲伴隨著嫵媚飄逸的舞姿，人們如入仙境般，給人有種妙不可言的仙境之感。

再現部中，鋼片琴高八度演奏，絃樂改用十六分音符的輕快的弱點奏，單簧管還是插空助奏，使這個幽雅安靜的幻境，表現得美妙至極。

4。俄羅斯舞曲

又名《特列帕克舞曲》，G大調，2/4 拍子，結構為單三部曲式。選自舞劇第二幕中糖果仙子舉行的盛大宴會中的音樂，是一首二拍子急速的火辣辣的充滿激情與活力的俄羅斯民間風格的流行舞曲，情緒活潑歡快，力度變化激烈，節奏動力感極強，具有熱烈奔放的特點，音調帶有濃厚的鄉土氣息和鮮明的民族色彩，這一主題不斷反覆，整個樂曲始終處於熱烈歡騰的氣氛之中，整個舞曲洋溢著興奮奔放的情緒。結束前，越跳越快。樂器組合完備、平衡。幾乎貫串全曲的主題表現了富有生活氣息的活潑、歡快的情趣：

117 11 |65 46 |554 55 |32 135 |225 115 |775 225 |335 115 |2

它的節奏令人興奮，力度變化無窮。

中間部分，是前面主題的變化發展，它由低音木管與中低音絃樂演奏。反覆後，突然出現了強弱倒置的切分節奏，好像狂歡者變換了一種舞姿。緊接著，再現第一主題。熱奏熱歡快，愈跳愈熱烈。結尾旋風般的舞蹈動作在收束時，高、低音區的旋律好像在互相競賽。最後，鈴鼓擊打出快速進行的節奏，樂曲神采飛揚、狂放不羈，在不斷興奮、奔放、飛速旋轉與歡騰場面的最高潮中結束。

（譜例略）

5。阿拉伯舞曲

又名《咖啡舞曲》，為小快板，g小調，3/8 拍子，選自舞劇第二幕中嬉戲舞的第二曲，這是一首慵懶纏綿帶有阿拉伯情調的抒情、朦朧、憂鬱的三拍子舞曲，與前一首俄羅斯特列帕克舞曲的風格相反。樂曲溫柔平和、優雅舒展、委婉纏綿，形象地描繪出一幅炎熱而倦怠的異域風情畫卷。作曲家用《阿拉伯舞曲》表示糖果仙國裡的“咖啡”。本曲樂器編制，去掉了銅管，增加了英國管。與上曲有鮮明的對比，是東方的旋律，異國的風味。渺茫暗淡的氣氛，給人以淒涼感。

樂曲開始，加弱音器的中提琴與大提琴奏著固定的動機，它幾乎貫串全曲，形成舞曲的基本節奏型，中間雖有短暫時間的改變，卻仍然保持主與屬的低持續音，造成了一種沉重與茫然的感覺。主題悠閒中帶著淒涼的情調，引起人們無限的同情：

（譜例略）

在加弱音器的絃樂固定音型上，單簧管奏出朦朧神秘的樂句，小提琴奏出優雅、溫柔的喬治亞民間搖籃曲：《睡吧，紫羅蘭》，單簧管暗淡的音色，和小提琴相呼應。而後懶洋洋的支聲復調，更增添了憂鬱奇幻的色彩。阿拉伯特有的裝飾音型，使人沉溺於幻想之中。

樂曲以變奏的手法展開，當雙簧管奏著幽靜單調的旋律的時候，使人聯想到孤寂的沙漠中的月夜、駱駝、帳篷和阿拉伯人。柴科夫斯基為我們描繪出了一幅詩意的東方阿拉伯人的風情畫：

（雙簧管）6 。 |6 。 |6 5653 |5 。 |5 4541 |3 。 |300 |

6。茶舞

又名為《中國舞曲》，是中庸的快板，降B大調，4/4拍子，結構為單三部曲式，選自舞劇第二幕嬉遊舞第三曲，這是一首幽默活潑的滑稽舞曲，樂曲清新明亮，笨拙的大管緊緊跟隨著清亮的長笛快樂舞步。作曲家用《中國舞曲》表示糖果王國中的“茶”來自中國，但它本身並不具有“中國舞曲”的特點。樂曲篇幅較短，基本上由長笛、短笛的過渡性走句和絃樂的撥絃音互相呼應組成，並由一開始出現的兩支大管用頓音奏出的音樂貫穿全曲，作為低音支撐著。上面這兩個略帶五聲性特點的音調輕快活潑，交替反覆互相融合，描繪出糖果王國中茶葉靈巧、俏皮的舞姿。此曲樂器組合較簡單，以木管與絃樂為主，加上圓號與鐘琴。大管斷奏與絃樂撥奏，造成了一種喧鬧的背景。

長笛奏出華麗的第一主題：

1234567 |1 76 5 - |60 5 53153 10 |

反覆後，即轉入中部，仍由長笛演奏：

654321 |7 67 565656545 67 |10 1 13513 50 |

兩個主題在情調上幾乎沒有什麼區別，一個是上行音調顫音後下行，一個是音調下行後復又上行。所以，整個樂曲的情緒是單一的、活潑明快的。

第三部分單簧管與圓號的出現，大管的斷奏，尤其水晶般音色的鐘琴，給主題以鮮明的色彩。之後用下面的音型：

10 |20 70 5 20 |30 10 50 20 |30 10 50

為尾聲進入高潮，起了推波助瀾的作用。最後，樂曲在歡快的氣氛中結束。

這首小曲雖然沒有中國風味。但它仍不失為一首好的舞曲，在柴科夫斯基這個童話世界裡，這首充滿活力的，起伏不息的樂曲，是使人振奮和難以忘懷的。

7。 蘆笛舞曲

《蘆笛舞曲》，D大調轉#f小調，2/4 拍子，結構為迴旋曲式。這段音樂是選自舞劇第二幕《嬉戲舞》的第五曲，是杏仁餅與牧羊女邊吹蘆笛邊跳舞的音樂。因為在舞劇裡，這首樂曲是用一種蘆葦製成的玩具笛主奏的，所以叫《蘆笛舞曲》。在組曲中，音樂用長笛代替蘆笛，改用長笛演奏。以三支長笛重奏的形式展開主題，節奏輕快而帶有詼諧的色彩，主題愉快活潑，宛若一首清新宜人的田園晨曲，旋律輕盈華麗而誘人，靈巧活潑甜美而動人。此乃一首著名的體現長笛特色的音樂。

這首樂曲的樂器編制完全的多了。主部由三支長笛重奏流暢而短促的曲調：

1717 17 |21351 3 |4343 2153 |1 7 |

絃樂低音撥絃的伴奏，使這個詼諧的主題更活潑愉快。

第一插部由英國管吹奏抒情的旋律：

4 。 2 |67 3。2 |2 。 7 |56 1。7 |7 - |5 20 |

而長笛與大管喋喋不休的斷奏，增加了這種甜美的感覺。第二插部由銅管與打擊樂演奏堅實而持重的曲調：

4 |6667 1112 |3334 3332 |1112 1117 |6667 6667 |

第三樂章：喜慶高潮

《花之圓舞曲》是溫和的中板，由D大調轉G 大調，後又轉為b 小調，3/4 拍子不變，結構為復三部曲式。這是組曲第三樂章中糖果仙子與仙女們群舞時的音樂，也是《胡桃夾子》舞劇音樂中最優美、最富魅力的著名片斷，音樂會中常單獨演奏此曲。圓舞曲共有兩個主題：在第一主題出來前的序奏中，豎琴奏出了分解和絃音型，華麗流暢，把人們帶入仙境。圓號以重奏形式吹出圓舞曲第一主題，音樂顯得豪華而莊嚴，從容平穩，柔美如歌，表現了仙女們輕盈婀娜的舞姿。在單簧管呼應獨奏後，絃樂奏出第二主題。狂舞停止後，接著唱催眠曲，讓妖魔紛紛倒地睡著，在豎琴和帶弱音器的中提琴伴奏音型襯托下，獨奏大管奏出了柔和的搖籃曲主題：這一曲調來自俄羅斯民間音調，舒緩柔和。魘鬼們在催眠曲的影響下昏昏沉睡，主題再現時情緒有所起伏，接著進入終曲，圓號從容不迫地奏出俄羅斯民歌主題：音樂莊重沉穩，象徵和平力量。在火鳥幫助下，光明戰勝黑暗，王子和公主終於結成伴侶。在俄羅斯民歌主題的反覆變奏下，音樂以快板速度展現了公主和騎士們歡慶勝利的群舞場面，氣氛熱烈，心情喜悅。樂曲高雅清秀，富於詩意，旋律如歌，配器輝煌，這是作曲家著名的圓舞曲之一，是《胡桃夾子組曲》中最富於藝術感染力的一首，也是柴科夫斯基的傑作之一。

樂器組合較完全，並增加了豎琴。開始，是木管、圓號與豎琴交替出現的序奏：

5 7 2 |3 - 2 |2 - - |20 0 0 |

它已有圓舞曲主題的雛形，在豎琴舒展流暢的引子之後，由圓號全奏圓舞曲的基本主題：

（譜例略）

樂曲溫暖柔和、莊重典雅、風度翩翩，這個圓號演奏的主題，是從容而優雅的，它朦朧的弱奏，好像是從遠方傳來的音響，把人們帶到了虛幻的童話世界。單簧管滑稽的腔調，也給人以很深的印象。第一部分第二小段的主題：

（譜例略）

這是個活潑可愛而搖曳晃動的節奏。整個第一大段反覆一遍後，樂曲進入第二大段，其旋律更加寬廣溫暖、舒展流暢。先由長笛與雙簧管奏優美的第一小段主題：

5 5 |6 - 2 |0 3 4 |5 - 1 |0 2 3 |4 - 6 |3 - 1 |3 - 2 |

這是個從前面第二小段蛻變來的音調，它加強了兩大段之間的內在聯絡。緊接著，中提琴與大提琴奏出了激情的、有生氣的另一旋律：

（譜例略）

當反覆第一小段主題時，小提琴加入演奏。經過短小的過渡，樂曲再現第一大段。在基本主題得以再現之後，是一小段充滿歡樂激情的尾聲。

整個樂曲的結尾，用第一大段的圓號與小提琴的主題變化發展，並且打亂了圓舞曲的正常節奏。這時，管家召出 36個全身飾滿鮮花的女演員和36個全身飾滿鮮花的男演員，捧著大花球送給王子和小瑪利亞這一對新婚夫婦，全場跳起了華麗舞曲，在興奮、歡樂中推向高潮。最後，樂曲在歡騰的高潮中結束。

《胡桃夾子組曲》的音樂充滿了童話般的夢幻色彩，其中活潑歡快的節奏、精緻優美的旋律，以及特有的清澈透明的音色，給我們留下了難以磨滅的印象。《胡桃夾子組曲》在配樂中使用了大量的異域音樂主題，使得這部音樂異彩分呈。

19世紀，被喻為舞劇之王的俄羅斯浪漫樂派柴科夫斯基創作了大量的經典音樂，其中最為著名的是芭蕾舞劇《胡桃夾子》。這部舞劇的音樂靈動華麗，刻畫人物生動有趣，聽者彷彿置身於夢幻般的童話世界。管絃樂曲《胡桃夾子組曲》更為出色，深受世人喜愛。