北京日報客戶端 | 記者 高倩

舞臺上，蒼穹撕裂，生靈塗炭。身著紅衣的“女媧”極力奔走，扶天際於將傾——一直以來，女媧補天的神話經久流傳，各種藝術形式的演繹不在少數，那份肩負天下、克服萬難的精神，也閃爍在中央芭蕾舞團交響芭蕾《世紀》的開篇。作為首屆“大戲看北京”展演季的演出專案之一，11月10日至12日，《世紀》在國家大劇院上演。

何為“交響芭蕾”？“常規的芭蕾舞劇，比如《天鵝湖》《吉賽爾》等等，都有很強的戲劇性，要先有故事的框架，然後把作曲、編舞等要素系統地整合在一起，而顧名思義，‘交響芭蕾’與交響樂有非常緊密的關係，它先有了音樂。”執棒《世紀》本輪演出的中芭音樂總監張藝介紹道。他以舞蹈大師巴蘭欽的創作為例，“交響芭蕾是他一生中的巨大成就，他運用了柴可夫斯基《絃樂小夜曲》等很多現成的著名作品，也與亨德里特等現當代作曲家合作，把他們的音樂編成舞蹈。與舞劇相比，交響芭蕾更加舞蹈化，它的本意不在於敘述故事，而是更多地從音樂的角度去把握舞蹈的形態。”在這個層面上，旨在讓觀眾“聽見舞蹈、看見音樂”的交響芭蕾，是芭蕾藝術發展到相當水平後才誕生的一種形式，音樂與舞蹈的結合在這裡變得更加純粹。

《世紀》同樣是音樂先行。著名作曲家關峽的《第二交響曲“希望”》第一樂章“希冀與追求”、交響曲《浴火重生》第一樂章“悲情的慢板”以及《第一鋼琴協奏曲“奠基者”》和膾炙人口的《交響敘事曲》4段音樂將整部作品分為“擎天”“移山”“蹈海”“追日”4個篇章，進而高度抽象且凝練地展現女媧補天、愚公移山、精衛填海、夸父追日4個經典神話。波瀾壯闊的音樂為《世紀》更添了一份厚重的史詩氣質，比如在第二篇章“移山”中，張藝與中芭交響樂團奏響的《浴火重生》第一樂章“悲情的慢板”沉鬱雄渾，與愚公移山的執著堅韌相得益彰；第三篇章“蹈海”中，鋼琴家譚小棠與樂團共同奏響了難度破高的《第一鋼琴協奏曲“奠基者”》，跌宕起伏、熱烈自由的旋律，如同精衛在天海之間搏風逐浪，展翅翱翔。

以芭蕾語彙講述中國故事、為這門舶來的藝術融入更多東方美學，始終是中國芭蕾舞者的追求。從《紅色娘子軍》到《世紀》，不懈的探索仍然存在。《世紀》的編導之一張鎮新是中國古典舞出身，由他參與創作的第三篇章“蹈海”就運用了很多古典舞與芭蕾相結合的動作，中國式的身韻情態如影隨形。與此同時，《世紀》作為首演於2021年並獻禮建黨百年的作品，著重凸顯了古老神話在當下的時代性表達和所蘊含的精神力量。

以“擎天”篇章為例，在舞臺呈現上，《世紀》並未一味追求宏大寫實，而是以極簡的燈光和機械，勾勒出曙光、地平線等意象，意境曠遠深邃，為家喻戶曉的神話賦予了更貼近當代審美的表現形式。舞者的表演更要托起那份昂然不屈的精神狀態，與身處當下時代的觀眾深度共鳴。飾演女媧時，本輪主演之一方夢穎認為，要點是不拘泥於太過具體的人物形象，“更多的是揣摩怎麼傳達一種感受。女媧用到最多的是五指張開向上托起的手勢，最後的補天時刻也是強有力地推出手掌。這不是一個簡單的動作，而是要從心理出發，再有力地把手推出來，這樣才能幫助觀眾感受並理解作品的力量和精神信念。”

圖片來源：中央芭蕾舞團