《重慶森林》是由王家衛執導，梁朝偉、王菲、金城武、林青霞等主演的電影，於1994年7月14日在中國香港上映。影片講述了一個神秘金髮女子（林青霞），利用幾個印度人運毒，印度人竟然甩底。她殺了這班印度人後逃走，遇上了失戀便衣探員223（金城武）。與此同時，警察663（梁朝偉）亦因失戀在一間小食店內留連，引起店員阿菲（王靖雯）的注意，潛入他家裡窺伺他的行動……

《重慶森林》包含兩個失戀的故事：一個是關於警察223（金城武 飾）與金髮女殺手（林青霞 飾），另一個關於警察663（梁朝偉 飾）與店員阿菲（王菲 飾）。我想，當王家衛決定用兩段式結構來講述故事時，他或許已經開始為觀眾的解讀癖而洋洋自得了。兩段式，必然表達著某種關係，而對於《重慶森林》的解讀，也應該從前後兩段的“關係”入手。從敘事肌理上看，當223與阿菲在快餐店內的相遇，彼此對視，此時畫面定格，敘事轉入後半段。在全片搖擺晃動的倒計時氛圍中，這一幀定格讓“時間”靜止，將過去與未來並置在一起。

這樣說來，快餐店成為一箇中轉站，並沒有永久貯存的功能，只能不斷寄存著過客。同樣地，片中復現的飛機、超市、電話亭等空間，也以近乎印象派的方式，傳達著都市的現代性體驗——誠如波德萊爾所說，過渡，短暫，偶然。尤其是偶然。我始終認為，對於“偶然”的呈現，是衡量都市藝術表達的重要標準。張愛玲在小說《封鎖》中，用“電車”完成了對都市男女恍惚相遇的描述，犀利之處，竟在偶然之餘，又流露出不肯相忘於江湖的偏執。

同樣地，杜琪峰近作《奪命金》的結尾，因同一筆橫財而改變命運的劉青雲與何韻詩，在街角擦肩而過，偶然之外，更多了一份必然，這種必然帶有批判意味：錢（貨幣）作為一種交流媒介，把現代時空壓縮為一個平面，也正是錢，建構著人與人之間的聯絡。《重慶森林》的“偶然”是表現在愛情故事的層面，然而，如果我們把目光掉轉，轉向“香港”這個城市，那麼663與223的故事則具有必然聯絡，它們就是香港性的一體兩面。223不滿於“期限”，失戀之後，他每天買一罐5月1日到期的鳳梨罐頭，大限將至，他為物品的“過期”而憤憤不平。

這種關乎“期限”的焦慮，很容易使人聯想起1997——金城武提出的問題是：5月1日之後，我應該如何面對自己的回憶？而香港提出的問題是：97之後，我應該如何面對百年的殖民史？663則在阿菲的影響下，開始嚮往“加州“。阿菲愛聽的California Dreaming，用音樂建構著此時此地與“加州”的聯絡。然而當阿菲做了空姐之後，她告訴663：加州也就那麼回事兒。這個喻體作為外來者的象徵，或許可以解讀為97之後的“中國”，它既承載著本地人的熱望與嚮往，又內涵著自我防衛般的悲觀。

事實上，663並沒有回答223提出的問題，他也無法回答。因為拯救失戀的任務，不是由主體/男性完成，而是由外來者/女性完成的。不由自主，或者身不由己，恰到好處地傳達出97大限之前的“香港情緒”。在感性空前解放的氛圍之下，戀物成為一種必然，於是，金城武只能對罐頭髮呆，梁朝偉也只能對EX遺留的物件說話，只有“物化”，才能獲得安全感。從失戀故事到香港寓言，《重慶森林》竟能由小及大地呈現出人文與政治的不同層次，其豐富的延展性已註定了電影的不朽。

（文章選自網路）