當太陽出現，窮人就像臭蟲一樣，呲溜呲溜地全溜走了，怎麼也找不見。

2020年，《中國電視/網路劇產業報告》中提到了一個數據，現在中國都市題材劇和古裝劇，已經佔到電視劇劇集的絕大部分。

現在在中國電視劇中，窮人不知道什麼時候，消失了。

你一開啟電視，窮人身影都沒了，裡面人的生活基本是錦衣玉食不愁吃穿。

滿螢幕的只有有房有車的中產富人階級，生活水平已經超越很多發達國家。

比如某劇中，在上海月薪2000多滬漂小白領自己租的房子是精裝兩室一廳，頓頓吃西餐壽司牛排。

而現實中很多年輕人租的房子是城中村的閣樓，除了一張床和一個桌子什麼都沒了。

電視劇裡演的一個邊打工養著弟弟妹妹邊上大學的窮小子，但整個屋子卻是個豪華別墅。

刑偵劇裡的主角，男的是阿Sir女的是Madam，高學歷高收入，開豪車住豪宅名聲遠播履歷驚人，事業愛情兩不誤。

北京掙著每個月3000多的工資，但卻住著二三百平米裝修豪華的大房子，有著高檔壁櫥和家用電器，頓頓吃著火鍋 。

《小歡喜》、《少年派》裡一個平常的家庭，都是住著學區房，上著高價的補習班，一般的家庭是很難承受的。

這簡直是現代版的“何不食肉糜”。

那為什麼現在國產電視劇，窮人幾乎都消失了？

1。觀眾選擇

第一個原因，就是觀眾選擇。

做電視劇要服從市場經濟規律，滿足客戶需求才生存的第一法則。

現在女性才是觀眾市場的主角，女性喜歡甜寵劇、高富帥、霸道總裁、灰姑娘嫁入豪門的劇情。

這些故事的背景，只能是大都市的高階寫字樓，別墅、公級公寓，而不可能在流水線、礦井、地下室出租屋、農村。

而且，現在市場不再喜歡窮人的故事，更多觀眾更喜歡看王孫公子公主小姐都市麗人打扮的光鮮亮麗談戀愛的故事。

很多年輕人，都幻想著嫁高富帥、一飛沖天，娶白富美、飛黃騰達，喜歡長得好看、家世不錯、時尚洋氣的年輕偶像，彷彿追了這樣的明星，自己也會變成這樣。

觀眾沉浸奶頭樂也對沉重的現實主義題材不感興趣。

有市場需求，市場佔有率高，為了投市場所好，自然這樣沒有窮人的作品就更多

2.資本

資本投資電視劇，是要賺錢的。

影視劇已經徹底商品化，講求投資回報率。

窮人的生活是啥樣的，灰頭土臉，窘迫寒酸，拍窮人生活不利於植入商品，拍窮人很難得到正向回報。

於製片方而言，窮人題材的電視劇不能在短時間內吸引大量觀眾、賺到大量的錢，風險太大，投入週期長，效率低下，得不償失。

而拍高大上光鮮亮麗的中產富人生活，才能方便商品植入，讓消費主義思潮給青年人洗腦啊，所以現在無論古裝劇還是都市劇，都有各種各樣的廣告植入。

拍個傻白甜高富帥輕喜劇本子，才穩定，才掙錢。

3.撕裂

之前的拍電視劇的編劇、導演、演員、製片等等，都曾經窮過，知道窮人日子是什麼樣的，能寫出拍出演出來。

現在的製作方、導演，編劇，基本已經沒有窮人了，很多都是年輕人，缺乏社會閱歷，他們也壓根不知道窮人什麼樣了。

富二代心血來潮去相親，但他不想對方是為了錢和他在一起，於是他告訴對方，我只有一輛寶馬和一個二百平的房子。

灰姑娘只能在上海CBD租上百平的公寓打工等生命中的白馬王子，編劇覺得窮人再窮也就這樣了吧。

別說他們了，就連專家們都整天建議，沒有工作的可以先把不住的房子租出去，以租金為收入。

所以也不要奢求編劇演員導演什麼了。

這邊市場不愛看窮人的故事，那廂創作者壓根不知道窮人們什麼樣，自然，窮人就從影視作品裡消失了。

4.現實

對絕大多數觀眾來說，窮人的生活和故事沒必要上電視上看，周圍全都是活生生的例子。

富人的生活千篇一律，窮人的生活各有各的不同。

也有可能，現在自己就是。

自己就在演自己。

本身生活就比較苦，本來看電視就是為了快樂，結果一開啟電視裡邊兒演的全都是窮苦，誰還願意繼續看？

那不就感覺更難受了？

怎麼也得讓人們幻想以後變有錢，變得更加快樂吧？

所以，窮人也沒什麼故事，就算有故事，也一定不會是什麼好故事，窮人有什麼故事好寫，活著就不容易了。

演出來不好看，很多觀眾包括窮人自己也不愛看。你說生活本來就苦難了，看個電視劇還得去感受苦難，這不是自找苦吃嗎。

生活已經夠苦了，我只想找點甜，人越缺什麼越愛看什麼劇。

有一小撮人見不得窮人，見不得真實的生活 窮人的故事沒人想了解？

比如《隱入塵煙》，當初被罵得很慘，很多人覺得太誇張，現在已經沒有這麼窮的人了。

所以，現實生活越艱難，反映現實生活的影視劇越不受歡迎。

窮人題材都是現實主義，現實主義更難寫難，

有些劇情也不一定能上映。

這咕嚕掐了，不說太多。

5.結尾

賈樟柯在一次活動中，被一個年輕女生提問：

你為什麼要拍這樣髒兮兮的上海，拍這些有政治色彩的人，給西方人看嗎？

賈樟柯說：我說：我在拍上海的某個側面，上海除了浦東、淮海路之外，還有蘇州河兩岸密集的工業區，還有南市那些狹小的弄堂，生活就是這個樣子，上海就是這個樣子。

女生突然憤怒起來：那你有沒有考慮，你的電影被外國人看到，會影響他們對上海、對中國的印象，甚至會影響外國人對中國投資的信心？

賈樟柯說：不能為了拍電影，就忽視一個群體的存在。

中國十三億人口中有很多人依舊生活在貧窮的環境中，難道可以無視嗎？

現在在很多人家中，你依然能看到七八十年代的傢俱，九十年代的家電，裸露的毛坯，蜘蛛網一樣的走線，一切物品都顯露著多年使用之後不堪重負傷痕累累的痕跡，這些在城裡扔在垃圾堆裡可能都沒人撿的東西，構築起了他們的家。

但是這些人，被遺忘了，被消失了。

近幾年來，越來越多的已經拿到文藝作品壟斷權的人群都陷入了一種“孤芳自賞”的境地，卻不知自己已經和文藝作品的接受主體，即廣大人民發生了脫離。

他們眼裡是看不見或者說很久真的沒看見過普通人的生活。

其實，就一句話，窮人的生活太現實了，不好拍，不好導，不好演。

現實，就是現實。