《包法利夫人》被譽為世界十大文學名著之一，是法國著名作家福樓拜的一部長篇代表小說，1856年發表於《巴黎雜誌》。

福樓拜創作《包法利夫人》花費了四年零四個月，每天工作十二個小時，草稿寫了一千八百頁，最後定稿不到五百頁。

作品中的故事和主要情節取自於現實生活。夏爾包法利的原型是歐解德拉瑪，他曾在福樓拜父親主持的盧昂醫院實習，1836年和一名寡婦結婚，寡婦死後，於1839年和德爾芬結婚。艾瑪的原型正是德爾芬庫蒂麗葉，她長得很美，生性風流，既不滿平庸的婚姻生活，也不信教，有過兩次婚外戀，最後傾家蕩產，服毒自盡。

今天這篇文章，我將在前三部分深入分析女主人公艾瑪的人物形象，在第四部分從三個角度談談故事帶給我的思考與啟示。

一、她是視愛情如生命，耗盡半生，求而不得，為愛所傷的可憐女人

小說的女主人公艾瑪，出生於家境殷實的農戶之家，長相甜美，在修道院裡接受過良好的貴族教育，琴棋書畫，無一不通，又擅長打理家務。因為受到浪漫文學作品的影響，非常向往千迴百轉的愛情。

艾瑪短暫的人生中，前後與三個男人有過情感糾葛，他們分別是夏爾包法利、萊昂和羅多夫。

艾瑪的第一個男人是鄉村醫生包法利。

當初，她懷著滿心的憧憬和欣喜嫁給了包法利，可是婚後不久她便大失所望。包法利雖然為人本分，踏實肯幹，但是太過木訥、缺乏情趣，兩個人沒有絲毫的共同愛好，艾瑪喜歡的詩詞音樂，包法利一竅不通。包法利真心實意地愛著艾瑪，沉浸幸福之中，心甘情願滿足她的所有需求，但艾瑪並不快樂。婚姻對艾瑪來說成了牢籠和枷鎖，成了她尋愛路上的束縛。

艾瑪的第二個男人是英俊年輕的萊昂。

萊昂和艾瑪一見如故，大有相見恨晚之感，他們談書本、談音樂，聊藝術、聊歌劇，不久便暗生情愫。只是萊昂太過靦腆怯懦，害怕遭到拒絕，不敢表白心跡，而此時的艾瑪還對清規戒律有所顧忌，兩個人的感情隨著萊昂離開榮鎮，不了了之。

再次重逢之時，萊昂已不是那個青澀單純的男子，他混跡於巴黎，被社會這個大染缸染了色，而艾瑪對他的印象，還停留在榮鎮時期。艾瑪想要尋回錯失的愛情，萊昂卻想著佔有她的肉體凡身。當艾瑪債臺高築，向他乞求幫助時，他卻欺騙艾瑪，藉機脫身離開了，棄艾瑪如敝履。

艾瑪的第三個男人是情場高手羅多夫。

在萊昂離開榮鎮，艾瑪心灰意冷時，羅多夫出現了。這是一個深諳女人心理，懂得討女人歡心的風流男人，她貪圖艾瑪的美貌，一心想著佔有她。在羅多夫欲擒故縱和花言巧語的強烈攻勢下，單純的艾瑪很快就淪陷了。

她以為找到了真命天子，希望和他私奔離開榮鎮，開始新的生活，可羅多夫不過把她當作玩物，沒有一分真感情。羅多夫為了維護自己的美好形象，絞盡腦汁寫下一封言辭委婉的分手信寄給艾瑪，毫無留戀地離去了。

艾瑪一生都在追求浪漫至極的愛情，可無論是木訥痴情的包法利，英俊怯懦的萊昂，還是成熟老道的羅多夫，都沒能滿足她的愛情幻想。包法利愛她如命，願意為她傾家蕩產，她偏偏不愛；她愛羅多夫，她能為他拋下所有，羅多夫卻把她當玩物；而萊昂除了最初的幾分真心，再相見時，已和羅多夫如出一轍，他和艾瑪在一起不過是為了滿足自己的征服欲和佔有慾。

艾瑪是一個在愛情路上跌跌撞撞，最後頭破血流，心如死灰的可憐女人。

二、她是沉迷物質享受，肆意揮霍，最終債臺高築卻渾然不知的愚蠢女人

艾瑪除了對愛情的狂熱之外，還格外向往奢華的物質生活。

包法利只是一個普通的鄉村醫生，收入既不高，也不穩定。但艾瑪絲毫不考慮家庭經濟條件，凡購置物品，全部挑選上等貨色。在兩年時間裡，就花光了三千多金幣的嫁妝。

搬到榮鎮後，艾瑪受心機商人勒合引誘，常常向對方賒購商品，她沉迷在奢侈品營造的物質享受中，卻忘了所有商品都是有標價的。

等到勒合上門要賬，艾瑪拿不出現錢，又聽信了勒合的話，從包法利那裡拿到了委託書。如此，她便可以代替包法利在所有票據上簽名，花起錢來更加肆無忌憚。

不知不覺欠賬越來越多，她竟瞞著包法利和婆婆賣掉了巴恩鎮的舊房子；為了從婆婆那裡撈點油水，艾瑪還和勒合串通起來做了假賬。

艾瑪越來越拼命追求物質生活的享受，她把錢全部花在了自己和萊昂身上，而女兒卻穿著破破爛爛的襪子，家裡也被搞得一塌糊塗。為了能夠和萊昂繼續住在高檔的旅館裡，她還當掉了結婚時父親送的六個鍍金勺子。

直到收到法院的判決書，艾瑪才如夢初醒般意識到自己債臺高築，她已經欠下了8000法郎。走投無路的艾瑪，向兩個情夫乞求幫助，可是沒有一個人願意幫助她。

艾瑪享受了金錢帶來的虛榮和滿足，最後卻被金錢吞噬。

三、她是視女兒為累贅和包袱，沒有半分慈母之心的冷漠女人

如果說這世上有一種愛是無條件的，我想那就是血濃於水的骨肉親情。懷胎十月，一朝分娩，每個母親都會把孩子當作降臨人間的天使。

但艾瑪對女兒並不是這樣的，

“她的感情從一開始，也許就缺了什麼東西”。

女兒的到來令她失望，她一心期盼的是個兒子。女兒出生不久就被送到了奶媽家裡，奶媽是鄉下窮苦人家，那裡環境糟糕，條件很差，奶媽同時帶三個孩子，可想而知女兒在這裡並不能得到很好的照顧。

艾瑪曾去那裡看望孩子，此處有三個細節，寥寥數筆便可窺探出艾瑪對孩子的感情淡漠。

第一處，艾瑪把孩子從搖籃裡抱起來，沒一會孩子在她的衣領上吐了奶，她立刻就把孩子放回原處，她怪孩子弄髒了她漂亮的衣服。

第二處，艾瑪走出屋子時，“在門檻上擦了擦腳”。這一個小動作足以說明她有多麼厭惡這裡骯髒的環境，但她卻沒想過自己女兒的感受，沒有心疼女兒，也沒有把她帶回家。

第三處，當奶媽向艾瑪訴說帶孩子如何辛苦，如何不容易時，她表現出的是一副不耐煩的樣子，內心的潛臺詞無異於“這和我有什麼關係”，她從來沒有想過親自照顧孩子。

除此之外，當她向羅多夫提議私奔，羅多夫問她女兒怎麼辦時，她的回答是

“只好把她帶走了，真倒黴！”

女兒在她心裡是什麼？不過是一段不幸婚姻的產物，一個她追求真愛路上的阻礙和累贅。女兒很小的時候，她怕髒怕累，把她教給奶媽養大；女兒大了，她又覺得女兒礙事。在她心裡，沒有女兒會更好，她可以沒有後顧之憂地跟著羅多夫浪跡天涯，追尋那不切實際的愛情。

艾瑪年幼喪母，缺少母愛，但她卻讓同樣的悲劇在自己的女兒身上重複上演。

在這三口之家，女兒是最無辜的犧牲品。母親把她帶到陌生的人世間，卻沒有給過她該有的關心和愛護。母親自私，父親懦弱，先後撒手人寰，失去雙親的她只能帶著僅剩的十二法郎投靠遠房親戚，寄人籬下，小小年紀就去紗廠做了童工。

四、艾瑪帶給我的現實思考

01女人與其把希望寄託在男人身上，不如獨立自主，奮鬥拼搏，靠自己贏取幸福人生

艾瑪一生只做過兩個夢，第一個夢是嫁個好男人，第二個夢是過上好日子。可到頭來，一個都沒實現。究其原因，還是她過於依附於男人，沒有獨立意識，比如下面這兩段描述：

一個男人難道不該和他恰恰相反，難道不該無所不知，多才多藝，領著你去品嚐熱情的力量、生活的三味、人世的奧秘嗎？

假如那時她能把自己的一生，交託給一個偉大而堅強的男人，而貞節、溫情、恩愛、義務全都合而為一了，那麼，她怎麼會從那至高無上的幸福中，墮落到今天的地步呢？

艾瑪把希望完全寄託在男人身上，當男人不能滿足她時，她便傷心失望，她總是把原因歸結到男人身上，但卻沒有反思過自己。

艾瑪的悲劇和她所處的時代也有關係，但在21世紀的今天，仍然有部分女性活成了包法利夫人。她們把未來的幸福純粹寄託於嫁人這件事上，認為乾的好不如嫁的好，而事實恰恰相反。

無論是現實生活中，還是影視作品中都有許多類似的例子，比如《我的前半生》中的羅子君和《戀愛先生》中的顧遙，她們都曾天真地以為嫁一個彼此相愛又優質的好老公，便可以一生無憂，於是放棄了工作，做起了全職太太。

可她們沒想到的是婚姻和情感也有風險，嫁一個好男人並不能安枕無憂，牢靠的安穩和幸福只能自己給自己。

羅子君和顧遙遭遇婚變後，最後都選擇重返職場。事實證明，靠自己的能力和雙手賺錢，比從男人那裡伸手要錢，更有底氣也更踏實，她們獲得的不只是經濟上的獨立，還有他人的認可和尊重，這又何嘗不是精神上的一種富足呢？

女人只有實現經濟和精神上的雙重獨立，才能獲得長久的幸福感。女人不是藤蔓植物，不必把男人當作可以依附的參天大樹。靠山山會倒，靠人人會跑，只有強大自己的內心，提升自己的工作能力，腳踏實地的奮鬥拼搏，才能贏取幸福人生。

就像毛姆在《面紗》中所說，“贏得人心的方法只有一種，那就是讓自己變成值得別人愛的人”。物以類聚，人以群分，你若優秀，自然能夠吸引優秀的人與你做伴，自然能夠收穫美好的愛情與幸福人生。女人，在仰望星空的同時，別忘了腳踏實地。

02金錢應該取之有道，用之有度，理性消費才是王道

包法利夫人是一個追求生活品質的女人，吃穿用度樣樣講究，可她忽略了家裡的經濟條件，最終活成了一個偽精緻的女人，這無疑是當代社會中部分人的生活狀態。

有些人拿著三千月薪，卻把生活過成了月薪三萬的樣子。他們就像包法利夫人一樣，喜歡昂貴的服裝首飾和化妝品，經不起廣告的誘惑和商家的推銷，不停地買買買，卻忘掉了自己錢包裡有多少錢，也忽略了物品是否實用。

盲目衝動的消費，誰來買單？信用卡、花唄還是借唄？這些工具確實給我們的生活帶來了很大的便利，但同時也助長了人們購物的慾望，滋生出一種買了東西不用付錢的假象。但實際上，它們只能延遲付款的期限，卻不能使賬單憑空消失，最終為自己的消費買單的還是自己。

包法利夫人最後欠下八千法郎，無力償還的她只能到處借錢，瞞著家人賣掉老房子，典當首飾，最後落到了被法院扣押家產的地步。這都是為了滿足虛榮心和奢侈享受，盲目消費惹的禍。

現實生活中，也有許多人為了償還欠款，無奈之下走上了違背道德甚至法律的地步。

因此，人一定要控制好自己的購買慾，理性消費。買自己需要的並且負擔的起的商品，不跟風，不衝動購物。

03生而為人，不能只為自己而活，同時也要擔負起應負的責任

生而為人，我們擁有多重身份，身上都擔負著多方面的責任。尤其是人到中年，上有父母需要贍養，下有子女需要養育，已然成為家庭裡的中流砥柱。

從為人父母和子女的角度來看，艾瑪和包法利都是自私且失敗的。

他們為了結束內心的傷痛，先後都選擇了以自殺的方式結束人生，但他們是否想過活著的人呢？當他們死去，活著的人才是最痛苦的。

盧奧老爹只有艾瑪一個女兒，包法利先生也是家裡的獨子，他們狠心撇下年老的父母，上演白髮人送黑髮人的慘劇。還有他們的女兒貝爾特，從小缺乏母親的呵護與關愛，如今卻要面對失去雙親的痛苦。她還是個年幼的孩子，又該如何獨自面對陌生複雜的世界。

死亡看似痛苦，卻很簡單；活著看似簡單，有時卻異常艱難。寫到這裡，我想起了餘華在《活著》一書中塑造的福貴，一個浪蕩公子輸光所有家產，氣死了親爹，他比誰都更有理由去死，可他卻沒有放棄過活下去的希望和信心。其實在很長的一段時間裡，福貴都是在為家人活著，他清楚自己肩負的責任和義務，他不能讓鳳霞沒有丈夫，不能讓子女沒有父親，也不能讓老母親沒有兒子。再苦再難，他都熬過去了。

人活著就要面對各種艱難困苦，人生哪有一帆風順的。活下去，不只為自己，也為每一個至親至愛。

結語：

福樓拜是一個純粹的作家，他以冷靜、客觀而中立的態度，將一個看似普通的真實桃色事件訴諸筆端，創作了這部歷經時間考驗的經典作品。

福樓拜曾說，“包法利夫人就是我”。誠然，每個人身上都有包法利夫人的影子，因為每個人心中都有慾望。但只要管理好內心的慾望，無論是對愛情的追求，還是對物質生活的嚮往，不盲目幻想，不過分依附他人，靠著自己的雙手和努力去爭取，理智的面對生活中的誘惑與選擇，真誠地愛人和被愛，幸福就在不遠處。

（圖片源於網路，若侵犯您的權益，請與我聯絡，將立即刪除）