巴黎聖母院大火是什麼時候

巨大的災難在巴黎當地時間15日下午6：30（約北京時間16日0：30）降臨。正搭起腳手架進行維修工程的巴黎聖母院遭遇大火，滾滾濃煙遮蔽了塞納河畔的天空。

巴黎聖母院標誌性的尖頂被燒斷，坍塌倒下。

北京時間今天凌晨，有800多年曆史的法國巴黎聖母院突發大火，直接導致其屋頂徹底倒塌。

大火燃燒得非常猛烈，現場濃煙滾滾。雖然滅火工作在火災發生後迅速展開，但是由於火勢兇猛，大火已經蔓延至巴黎聖母院內部。目前，大火仍未被撲滅，暫未有人員傷亡的報告。

據法國媒體報道，火災可能是由巴黎聖母院的內部修繕施工引發的。法國檢方表示已經開始對大火原因展開調查。據最新訊息，消防隊員稱，巴黎聖母院主體結構被“拯救”，主結構整體儲存完整。

法國總統馬克龍來到巴黎聖母院火災現場，同現場的消防人員見面。

他此前在社交媒體上表示，“巴黎聖母院被大火吞沒，整個國家都為之震動，我的情感與所有法國民眾的情感交織在一起。看到巴黎聖母院深陷火海，我備感難過。”

馬克龍在電視講話中宣佈，將重建巴黎聖母院。

當天，歐盟委員會主席容克也對巴黎聖母院突發大火表示遺憾，他表示，巴黎聖母院“屬於全人類”，他與法國民眾一樣對此感到悲痛。

現場的人群有人開始哭泣，不少在現場的群眾釋出Twitter實時更新巴黎聖母院的火情。

巴黎聖母院是全世界最著名、最有歷史性的建築物之一，如若它被焚燬，那將是全人類的損失，根本無法用金錢去衡量。

巴黎聖母院位於法國巴黎市中心、塞納河畔，是法國首都巴黎的地標性建築之一，也是聯合國教科文組織確認的世界文化遺產。巴黎聖母院大教堂約建造於1163年到1250年間，於1345年最終建成。

教堂為哥特式建築形式，是法國哥特式教堂群裡面，非常具有代表意義和歷史價值的一座建築。教堂採用石材建造，外形高聳挺拔，其內部的雕刻和繪畫藝術，以及教堂內所收藏的13-17世紀的大量藝術珍品也聞名於世。

悲傷時刻，讓我們一起重溫法國文學家維克多·雨果在《巴黎聖母院》中的精彩片段——

毋庸置疑，巴黎聖母院至今仍然是一幢雄偉壯麗的建築。然而，儘管它不減當年的風采，但當您看見歲月和人力共同對這令人肅然起敬的豐碑給予無情的損壞，完全不顧奠定給它第一塊基石的查理大帝和安放最後一個石塊的菲利浦—奧古斯都，您不慨然長嘆很難的，感慨萬千。

在這個堪稱所有大教堂的年邁王后的臉上，每一道皺紋的旁邊都有一道傷疤。時毀人噬，我情願將這句話這樣譯：時間有眼無珠，人則愚不可及。

如果我們有時間同您一起，一一察看這座古老教堂所受的破壞，發現這一切將不難：時間所造成的破壞很小，而人為的破壞卻極其慘重，尤其是藝術家的破壞。我之所以要說藝術家，那是因為近二百年來他們有不少人成了建築家。

如要舉幾個最嚴重的例子，首先要數聖母院的正面，那是建築史上少有的璀璨篇章。那三道尖頂拱門，雕刻著二十八座列王雕像神龕的鋸齒狀束帶層，巨大的花瓣格子窗戶在正中，兩側有兩扇如同助祭和副助祭站在祭師兩旁的側窗，以及用秀氣的小圓柱支撐著厚重平臺的又高又削的梅花拱廊，還有兩座巍然屹立的鐘樓，石板的前簷，上下共六大層，都是那雄偉壯麗整體中的和諧部分，所有這一切，連同依附於這莊嚴肅穆整體的那無數浮雕。

雕塑鏤鏨細部，都相繼而又同時地，成群地展現在眼前而又有條不紊。可以說，它是一曲用石頭譜寫成的雄壯的交響樂；是一個人和一個民族的巨大傑作，它既繁雜又統一，如同它的姐妹《伊利亞特》和《羅芒斯羅》；是一個時代的所有力量通力合作的非凡產物，每塊石頭上都可以看到在天才藝術家薰陶下，那些嫻熟的工匠迸發出來的奇思妙想。

總而言之，它是人類的創造，雄渾，富饒；彷彿是神的創造，竊取了神造的雙重特徵：永恆性和多樣性。

我們在這對這座建築物的正面所做的描述，應適合於整座教堂；而我們對巴黎這座主教堂的描述，也應適合於中世紀基督教的所有教堂。藝術之中一切都包含在這來自造化。邏輯嚴密、比例精當的，只要量一下足趾的大小，也就是量了巨人的身高。

言歸正傳，再說一說聖母院的正門吧。這座令人驚駭雄偉莊嚴的主教堂，正如它的編年史學家所說：見到它的宏偉，遊人無不目瞪口呆。而當我們虔誠地去瞻仰時，它呈現在我們面前是個什麼樣子，我們在這裡再做些描述吧。

如今這個正面缺少了三樣重要的東西。首先是原來把那十一級臺階從地面上加高了；其次是三座拱門神龕裡下方的一系列雕像；還有裝飾著二樓長廊。神龕上方從前歷代二十八位法蘭西國王的一系列雕像，從希勒德貝爾起，到手執”皇柄”的菲利浦-奧古斯都。

那座臺階的消失是光陰所致，因為在緩慢而又不可抗拒的過程中，老城的地面上升了。然而，隨著漲潮般的巴黎地面上升，那十一級把主教堂增高到如此巍峨的臺階一級接一級地被吞沒了。儘管如此，時間給了這座教堂的，也許遠比取自它的要多得多，因為時間在主教堂的正面塗上了一層多少世紀以來風化所形成的深暗顏色，把那些古老紀念物經歷的悠悠歲月變成了其光彩照人的年華。

可是，是誰拆毀那兩列塑像的？是誰留下了那一個個空空的神龕？是誰在中央大門的正中又鑿了那道新的獨扇門？又是誰竟然給這道笨重而單調的木頭門安上門框，並且在畢斯科內特的蔓藤花飾旁邊給那道獨扇門刻上了路易十五時代的圖案？是人，是偉大的建築師，是當今的藝術家！還有，我們一走進教堂的內部，都不由要問：聖克里斯朵夫巨像是誰推倒的？這座巨像在一切塑像中是有口皆碑的，正如司法宮大廳在一切大廳中。

斯特拉斯堡的尖塔在一切鐘樓中都是令人交口稱譽一樣的。還有前後殿堂昔日充滿各個圓柱之間的無數雕像，或跪，或站，或騎馬，有男，有女，有兒童，還有國王。主教。衛士，石雕的，大理石刻的，金的，銀的，銅的，甚至蠟制的，所有這一切，把它們粗暴地統統拆毀是誰呢？當然不是時間。

又是誰偷樑換柱，把精工細作的堆滿聖骨盒和聖物盒的峨特式古老祭壇去掉，換上了刻著天使頭像和雲彩的有些笨重的大理石棺材，彷彿是聖恩谷教堂或殘老軍人院的一個零散的樣品？是誰愚蠢地把那塊不同年代的笨重石頭硬砌進埃爾康迪斯的加洛林王朝的石板地裡呢？難道是路易十四執行路易十三遺願嗎？

那些彩色玻璃窗，曾令我們的祖先目不暇接，歎為觀止，徘徊於大拱門圓花窗與半圓形後殿尖拱窗之間，把這些“色彩強烈”的玻璃窗換上了冷冰冰的白玻璃又是誰呢？十六世紀的一個唱詩班的少年，要是看見我們那些專門破壞文物的大主教胡亂把主教堂塗上美麗的黃灰泥，他會作何感想呢？他會想起，那是劊子手用來粉刷惡貫滿盈建築物的顏色；他還會想起，由於叛變的陸軍統帥，小波旁官邸也被全部塗上了黃色。

索瓦爾說：“黃色畢竟質地很優良，又是那樣受推崇，塗上了，上百年都不可能褪色。”唱詩班少年準會認為這聖殿已經變成了汙穢不堪的地方，他會立刻躲得遠遠的。如果我們往主教堂上面去，不停下來觀看那成千上萬的野蠻玩藝兒，那座迷人的小鐘樓屹立在交叉甬道交叉點上，輕盈而又奔放，絕不遜色於鄰近聖小教堂的尖塔（也已毀掉），比其他塔樓更高地刺向天空，高聳，尖削，空靈，回聲洪亮。

這座小鐘樓的命運又如何？在1787年一位自命風雅的建築師把它截肢了，並且認為用一張像鍋蓋似的鋁製大膏藥往上一貼，就可以把傷疤遮掩住了。