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潑彩畫是有著自身獨特魅力的藝術形式

由遊藝草廬發表于音樂2022-12-04

簡介到了二十世紀中後期，在各種藝術思潮的影響下，以張大千、劉海粟為代表的畫家開啟中西融合理論上的探索和實踐上的創新，他們或融入印象派，或融入西方抽象表現主義，將色彩加入潑墨之中，帶動了“潑彩畫”的興盛，之後朱屺瞻、謝稚柳、宋文治、魏紫熙、侯北人

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賀萬里往事幾回似草煙紙本設色

“潑墨”作為中國畫創作的一種墨法，古已有之。宋代《宣和畫譜·王洽》曾記潑墨：“ 王洽，不知何許人，善能潑墨成畫，時人皆號為王潑墨。”宋代二米、梁楷以潑墨法如畫，以焦墨提神。潑墨技法，墨如潑出，畫面氣勢奔放。20世紀中後期，由劉海粟、張大千等人繼續以潑墨潑彩畫賦予中國傳統水墨畫以新的闡釋，並一直延續到當下。

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陽春白雪 - 楊瑾

03：40

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張大千

潑彩畫是有著自身獨特魅力的藝術形式。20世紀中後期，以張大千、劉海粟為代表的國畫家開啟了中西融合在理論上的探索和實踐上的創新。他們在潑彩畫中融合了中國傳統水墨畫沒骨、潑墨、青綠等多種技法，墨色相融，工寫結合，又吸收了印象派、西方抽象表現主義等元素，將色彩加入潑墨之中，體現出東方藝術的意境和強烈的現代意識，帶動了“潑彩畫”的興盛。此後，謝稚柳、宋文治、侯北人等一批畫家也在這一領域深耕，使潑彩畫成為中國水墨畫獨樹一幟的新表達。

潑彩法融合了中國傳統水墨沒骨、潑墨、青綠等多種技法，墨色相融，工寫結合，既有深厚的中國傳統藝術底蘊，又吸收了西方現代藝術元素，在傳統與現代、具象與抽象、感性與理性中達到和諧統一，體現出東方藝術的意境和強烈的現代意識，成為中國水墨畫獨樹一幟的新表達。

劉海粟先生色彩絢麗、氣格雄渾的《重彩荷花》，從題跋可知這是海老83歲時在桂林所作，無論是用筆用墨用色都是一片蒼莽渾厚，紅蓮、綠葉、蓮蓬，或正或斜，設色高古，筆到之處似乎狂風大作，潑彩潑墨如暴風雨掠過荷塘，痛快淋漓。劉海粟以其蒼渾的書法題字，並改寫宋代詩人楊萬里《曉出淨慈寺送林子方二首》：“畢竟西郊八月中，風光不與四時同，接天蓮葉無窮碧，今日荷花別樣紅。”讓觀者徜徉在一片無盡的詩意中。

劉海粟《重彩荷花》紙本設色 127。5×64。

劉海粟先生在潑墨潑彩中，除了取法中國古人，也吸收了後印象派代表塞尚、梵高，以及野獸派代表馬蒂斯等西方現代藝術家的繪畫元素，結合了中國水墨淺絳、潑墨等傳統技法之後，融會貫通，形成獨創的潑墨潑彩風格。

“潑墨”作為中國畫創作的一種墨法，古已有之。據傳唐代王洽醉後，往往“以頭髻取墨，抵於絹素”。宋代二米、梁楷以潑墨法如畫，以焦墨提神。明代徐渭的潑墨芭蕉、葡萄，直至潘天壽大幅潑墨荷花，黃賓虹、陸儼少山水畫的潑墨，把水墨畫傳統技法，又提高到一個新的高度。

到了二十世紀中後期，在各種藝術思潮的影響下，以張大千、劉海粟為代表的畫家開啟中西融合理論上的探索和實踐上的創新，他們或融入印象派，或融入西方抽象表現主義，將色彩加入潑墨之中，帶動了“潑彩畫”的興盛，之後朱屺瞻、謝稚柳、宋文治、魏紫熙、侯北人等一批畫家在這一領域的探索，也彰顯中國畫的寫意精髓，為中國畫在新時代的發展探索了一條新的表現之路。劉蟾《淸風》紙本設色131×66cm

劉海粟從1950年代開始就多次臨摹“董其昌臨摹張僧繇的四幅《沒骨青綠山水》”，畫面中色調的處理，引發了劉海粟對潑彩的幻想。而在劉海粟收藏之中，也包括了陳淳等的潑墨作品，加之其對於西方後印象派等的理解，引發了劉海粟一系列潑彩作品。其中尤以黃山題材著稱，如此次展出的《黃山青龍潭》《黃山天門坎》《白龍潭》，均是劉海粟潑彩寫黃山的精品之作。劉海粟《黃山天門坎》

侯北人《漫步秋獨自行》紙本設色

侯北人在畫作中對白粉的運用也有獨到之處。趙宗概介紹說，“前幾年離世的畫家宋雨桂有一次跟侯北人先生開玩笑說：‘你這個白粉用的很狡猾。’他的意思是他很佩服，能把白粉用到這個程度。因為白粉在我們傳統中國繪畫裡，通常只作為點綴，很少有像在侯北人先生的畫作中這樣帶有覆蓋性地去表達。如在此次展出的《漫步秋獨自行》中，白粉有點像雲，有點像霧、深淺濃淡，確實是一種創造。”

劉蟾《淸風》紙本設色131×66cm

劉海粟《荷花鴛鴦》

劉海粟《粗枝大葉荷花》

劉海粟《黃山青龍潭》

劉海粟《雨中牡丹圖》

《雨中牡丹圖》是此次劉海粟展出作品中僅有的一件純水墨畫作。“雖然只是一幅傳統的水墨花卉，但是海老以書法用筆寫之，墨色變化非常豐富，他把傳統繪畫中那種樸素的墨色表達發揮地淋漓盡致，尤其在那個用水的方面。”

侯北人《山居圖》

侯北人百歲畫作《狂草寫山彩潑丘壑》

任賽《萬壑秋深》紙本設色 137×68cm

丁懂《山壑聽松圖》紙本設色 85×55cm

聶危谷《金秋溢香》紙本設色 178×95cm

賀萬里《往事幾回似草煙》紙本設色

張大千碧峰古寺

何海霞《潑彩雲山》

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《張大千冊頁精選》

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內容簡介：

《張大千冊頁精選》精選張大千冊頁作品一百幅，幾乎涵蓋張大千各個時期風格之作品，其中年款最早為一九三三年贈張群《山水花卉圖冊》，筆墨賦色，得心應手，有明顯石濤、八大、陳淳等明清人畫風，可稱第一時期之代表作。一九六一年贈郭有守《狂塗冊》，是張大千在巴黎畫贈郭氏三本冊頁之一，雖是墨戲小品，但大千對題中有行、隸、篆三種書體，頗為稀見。本冊中有十餘幅潑墨潑彩山水圖（有些年代不詳），應均為六七十年代作品。雖是冊頁，亦體現張大千之構圖精到、以小窺大、色彩神妙以及視覺強化等特有畫風，堪稱精品。