莫言在《晚熟的人》中說過這樣一段話：

“本性善良的人都晚熟，並且是被劣人催熟的。後來雖然開竅了，但他仍然善良與赤誠，不斷尋找同類，最後變成最孤獨的一個人。”

當人人都追求出名趁早時，莫言卻說自己更喜歡晚熟。

“晚熟的人，到了合適的時候，出現了能讓他展現才華的舞臺，他便會閃閃發光的。”

莫言自身便是如此。

57歲那年，他獲得了諾貝爾文學獎，成為史上第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。

而這一年，距離他開始寫作已經過了整整31年。

輝煌來得雖遲，但終究是來了。

獲獎之後，許多讀者比莫言還著急，希望他儘快出新作品。

但莫言不急不躁，沉寂了長達8年的時間。

8年之後，他攜新作《晚熟的人》重返讀者視野。

《晚熟的人》中年人的越界，目的大都不簡單。

故事的女主人公叫娟子，娟子和丈夫阿明結婚多年，阿明今年41歲，是一個標準的中年男人，賺錢能力一般卻頗受異性喜歡。

用娟子的話說，我老公女人緣好。

阿明有個紅顏知己，娟子知道對方的存在卻不知道兩人聊得這麼深入。有一次拿丈夫手機查資料時不小心點開了對方的對話方塊，看到兩人的聊天內容，才覺得他們之間的關係不簡單。

阿明跟她傾訴和娟子之間的矛盾，告訴她工作中遇到的開心事，偶爾說說某個討厭的同事的壞話，約她一起吃某家餐廳的菜；

那個女人呢，同樣將自己的婚姻生活和盤托出，但更多的時候是個傾聽者，特別善解人意地幫阿明調節他和娟子之間的矛盾，阿明說我不想在你面前聊我老婆，對方便不再提。兩人互送過情人節禮物，也說過他們之間的遺憾。

在娟子看來，他們的聊天內容曖昧又讓人覺得噁心，卻又挑不出什麼露骨的話，她忍著心裡的不適問老公。

阿明的回答和她想的一樣，先是辯解我和她之間要是有不正當關係就不會介紹你們認識，又表達了對娟子的失望，好像娟子是破壞他們純潔友誼的壞人。

當然也有憤怒和指責，責怪娟子不是個溫柔體貼的妻子，所以很多心裡話才跟外面的女人說。又質問娟子，我又沒有做什麼出格的事情，就算我心裡有想法，我連想都不能想嗎？

一句話暴露出了這個中年男人的心思，在和異性朋友的交往中是否越界，

他自己心裡一清二楚，而他之所以沒有及時踩剎車，目的自然不簡單——只要對方不拒絕，我就能更進一步。

02.

通常來說，中年人的越界，

多有這幾個目的

——從婚姻之外尋找新鮮感，證明自己的魅力，妻子身上缺乏自己想要的特質。

誠然，把握好異性之間的界限感很難，但這類中年人壓根就沒有“剋制”的意識。

由普通朋友到曖昧關係，往往是這樣發展的。

先由一個人打破他們交往的界限，比如：

女方獨自搬家時需要幫忙，男人二話不說出錢出力，關鍵幫忙這件事還揹著自己老婆，搞得好像他們之間真有見不得人的事情。等到女方搬完家，為了表示感謝，會在新家收拾妥當後邀請男人到家裡吃飯，當然這事兒也是瞞著男人老婆的。

這是空間距離上的拉近。

心理距離上的拉近也有

，比如：

兩個人聊天的話題非常廣，閒暇時間經常閒聊且不覺得尷尬，男人在工作中遇到不順，首先想到的不是和自己老婆傾訴，而是告訴紅顏知己；紅顏知己在生活中遇到困難時，不是求助家人或專業人士，而是求助於有家的男人。

開心的不開心的，他們都願意分享給彼此，在這種情形下，男女之間的邊界感徹底被打破。

不過，誰都不會直接說，而是在這種曖昧的氣氛中繼續交往，且無比享受這種曖昧的感覺。

實際上，他們有很多次機會可以守住邊界感。

就像電視劇《我的前半生》裡的羅子君和賀涵，賀涵明明可以守住自己的邊界感，女朋友的閨蜜需要幫忙，那就帶著女朋友一起去幫忙，而不是一次次主動釋放好感，且瞞著女友去幫忙。

就像前文提到的故事裡的中年男人，明明是自己的婚姻出了問題，需要與妻子溝通及時調整，卻把該說的、不該說的話都說給了外面的紅顏知己。

他們明知越界帶來的後果是傷害自己的愛人和家庭，卻仍然在某一刻失去了分寸感。

但中年人的越界，往往沒有什麼好結果。

首先，對方也許和你一樣，只想尋找一個出口；

其次，你與對方越親近，與伴侶的關係就越冷漠，於婚姻並無益處；

最後，你可能賠了夫人又折兵，最後什麼都得不到。

既然中年人的生活富足、家庭穩定，就應該活得清醒一些，知道建設一個家庭有多麼不容易，看得見妻子的付出，好好守護你的家庭。

最重要的是，在和異性的交往中要時刻保持分寸感，別做越界的事情，更不要有亂七八糟的想法。

如果你越界的目的只是為了尋求新鮮感，那就把這份新鮮感留在婚姻之內，想想你和妻子年輕時是如何保持那份心動的感覺的，難道到了中年就無法制造驚喜了嗎？

如果你越界的目的只是想從婚姻之外尋找出口，那就更應該好好觀察你的婚姻，它到底出了什麼問題？該如何修復？夫妻之間要怎麼溝通？要為此做哪些努力？不要把問題停留在矛盾上，而是要停留在如何解決矛盾上。

那些想說的話，試著與你的伴侶交流；那些脫口而出的關心和體貼，試著放在伴侶身上；那些難以言說的挫折與困難，也請與伴侶一起面對。

婚姻過得是什麼？一是信任，二是坦誠。

做到這兩點，親密感自然提升了，幸福也就隨之而來。

《心經》曾提及到，“

一切隨緣，一生隨緣，方得自在。

”

想要做到真正意義上的“隨緣”，我們又該怎麼做？

其實，所謂緣起，也是我們所說的因果。我們知道，任何事物之間都不是獨立的、絕對以及恆常的，而我們每一天有過很多念頭與行為，這些也會產生相應的後果，影響到我們本身。

因果交織在一起，形成了不同的機遇與人生。

隨緣是需要有大智慧和行動作為支撐的，而不是我們平常所說的“一切隨緣”，然後什麼事情都不做，甚至直接放棄。

第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家莫言，他的話總是這麼精闢，觀察生活中的細微小事，從而寫出戳入了我們內心深處的文字，所以他的文字才能贏得我們的共鳴，他的小說才能受到眾人的崇敬與敬仰。

寫到這兒，我也很有必要給大家推薦他的新作《晚熟的人》了。

莫言短篇小說集《晚熟的人》是一部讀懂人性的佳作，是莫言獲諾貝爾獎之後的首部作品，於2020年出版。由12個故事組成。整體上屬於現實主義題材，作者本人也參與到了其中，刻畫的是當代農村社會的眾生像，很貼近生活。

莫言花費了八年時間才將其完成，他將自己大半輩子的人生智慧與閱歷全然寫在了書中，毫不吝嗇地跟我們分享。我們可從書中學來智慧，將人性研究透徹。

《生死疲勞》：諾獎得主莫言代表作，一部蘊含著能讓莫言拿到諾貝爾文學獎的秘密的小說，這是大家對這本書的評價。

讀了之後，我的第一感受就是這本書太接地氣了，沒有什麼優美華麗的辭藻，也沒有風景如畫的意境。有的是各種幽默風趣描述和通俗易懂的方言，而最妙的是他寫文的視角。他通過了轉世輪迴的方式，用動物的視角去寫了當時社會的風俗人情，和人們細緻入微的生活習慣跟社會風貌。

諾貝爾文學獎評委馬悅然說過：“莫言是一個會講故事的人。”但是一個會講故事的人並不一定會得諾貝爾獎，當莫言用魔幻現實的手法，豐富的想象力和大膽地對人性的探索來講故事後，他就成為了世界級作家。

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