以為《卿卿日常》只是有一丁點好笑的輕喜劇，萬萬沒想到是笑點過於密集的“純”喜劇。

眾所周知，

喜劇很難做

。

各路喜劇綜藝評論中，一茬又一茬的“不好笑”刷屏，讓喜劇人難上加難。

言情古偶中插播喜劇就更難了，做好了是雙面討巧、做不好是兩頭尷尬。

而白敬亭、田曦薇這部古偶，卻儼然是

言情喜劇雙贏

！

以輕快節奏、喜劇質感構建日常爆笑基石，以“愛而不得”“留戀而不自知”的雙方視角展開先婚後愛情感脈絡，以“活寶奇葩大合集”的開啟方式

填補套路化進度條的單薄

、也規避千篇一律的單調；

雖難逃型別化通病，但三分好笑三分好嗑已然很下飯

。

一，全員喜劇人的構建層次和不同側面。

《卿卿日常》中，借次元壁差異來營造笑點的

“泛”穿越式玩法

，雖依舊有痕跡但並不是核心主體，劇作轉而投向全員喜劇人模式、

以畫風節奏變化來炮製笑點

。

同樣是笑點擔當，五少主外露、

重在“傻”和“欠”

，三少主自戀、重在

反差感

；

女主是暈可愛型別、陰差陽錯傻乎乎烏龍，男主則常常以

被迫承受方

的面目出現在喜劇局面中，（比如接受“菊花和靈堂遺像”禮物）。

管家的、掌廚房的、當丫頭的、當情敵的，全員喜劇人，但

笑點生髮機制並不雷同、固化

。

1.輕重緩急詳略側重。

男主尹崢（白敬亭飾）和女主李薇（田曦薇飾）初遇，

梗很老、寫法很誇張、但呈現效果不錯。

李薇誤會給少主的菜都是“即將浪費的剩菜”，在小廚房風捲殘雲大吃特吃，差點吃完了少主正餐，努力將剩菜

即興擺盤

勉強應付。

剩下三根蘆筍，兩橫一豎、努力支稜著。

言情

古偶自帶失真豁免權

，喜劇呈現也有

更寬容的邏輯尺度，

這一段聰明討喜做到了“

失真但不完全失度，尋常設定中見有效笑點

”。

選秀女跑到少川主（四捨五入是皇子）廚房亂吃、亂擺盤？

荒唐又鬼扯的古偶特供批發貨

。

但在這樣荒唐鬼扯的底色之上，劇作至少給出了管家尊重廚子儀式感等“

強行解釋

”，將牽強邏輯線最大程度“簡略”掉，濃墨重彩專注詳細搞笑。

再比如李薇誤會尹崢將死，“吾夫將死，陌上花開可緩緩歸矣”、興高采烈寫家書張羅著要吃火瓢牛肉，得知自己犯錯、“吾將死”、灰頭土臉又寫家書，

誤會是五分錢的誤會、但笑點真金白銀很值錢。

2.自我認知和他者認知的對比鴻溝，“照妖鏡”式反差萌。

劇中三少主（劉冠麟飾）是很不走尋常路的“節氣收藏家”。

劇作透過他自己的

自戀自誇自驕矜

和周圍姑娘們的

百般嫌棄千般白眼

，

對比營造喜劇圖景

。

他自作情深自以為“救苦救難”，收留下諸多葬父的、賣身的、悽慘的姑娘們，然而當事人視角往往是另外一回事。

他自以為被眾人牽掛惦念，其實人人巴不得離開這“死老三”。

照妖鏡的

正反裡外兩面，合在一起很有喜感

。

上一秒一眾節氣姑娘們還在大吃大喝好不快活，下一秒聽聞死老三回來，眾人八倍速收拾完戰場、留給他兩盤清湯寡水。

上一秒眾人四仰八叉嗑著瓜子聊著閒天暢快著老孃的自在人生，下一秒得知死老三出差歸來，大家又十六倍速打掃完臨時洗浴中心、留給他西風吹簾、孤燈殘影，

空空蕩蕩悽悽慘慘冷冷清清

。

設定也並不新鮮，角色動機鏈條依舊是“

大結構上可解釋、細節線條虛浮

”，但這八倍速十六倍速的火速鏈條，動畫感、破次元壁質感和

喜感吻合度很高

。

（當然，三少主一部分是藏拙，而節氣姑娘們的嫌棄也並非真痛恨，永遠被記錯名字的節氣姐妹團，大概終於被“正名”的那天。）

3.笑點和角色個性的雙重承載。

故事中的五少主夫妻，帥氣直爽女和又欠又慫（但可愛）男模式，

設定和尋常故事並無本質差異，但歡喜冤家依舊很招笑。

五少主為求對方原諒、博對方一笑，趕鴨子上架學對方喜歡的變臉。

變臉這樣複雜的藝術，他當然學不會。

於是，正式表演時，他反覆抬手抹臉花裡胡哨半天，臉還是那張臉、一點沒變。

難為丫頭們當紅娘好機智，硬捧“變了變了

表情變了

”！

最後，五少主幹脆“變”回了自己的臉。

特別拉胯的一段變臉表演，但節奏很好笑，同時也和角色“笨拙但人不壞”的

特質

形成

呼應

。

在路邊小飯館點餐時，包子餛飩這些尋常名字，傻傻五少主一概不知，講著宮中拗口又溢美的名詞。

六少主先行翻譯一遍，“這外面不叫白玉無瑕”！“餛飩”！

李薇再翻譯一遍，餛飩就是紅油抄手。

紅油抄手還要翻譯兩次？

次元壁、地域文化差異，對世事不關心的傻可愛質感，角色特點和笑點一應俱全。

再比如尹崢聽聞李薇怕罰抄、知曉她最愛吃，罰她“

抄

點選單子”。

這讓人哭笑不得又陰陰壞的方式，好笑之餘也很能寫出角色特點。

4.“笨壞人”模式。

喜劇策動笑點的最常見模式之一：展示

不如常人的低於通識

的“笨笨”場景，透過他們的

倒黴故事完成“遭遇”轉移、

從而

消解焦慮恐懼催動笑點。

無論是李薇廚房擺盤還是誤會男主將死、預備一屋子“（葬禮）傳統花卉”、在中央掛上畫像（遺像）的場面，還是宋舞

挑戰情敵屢敗屢戰的倒黴事蹟

，本質上都是“笨可愛”思路。

宋舞聽說李薇的丫頭叫玉瓶玉盞，迅速表示要將自己的丫頭改名金盞，吆喝半天無人應答，灰溜溜氣鼓鼓喊了一句“二丫”。

這雄赳赳兇巴巴“奪愛女情敵”外表之下，

傻乎乎“小孩子把戲”大大削減了負面色彩，一來一往小學生互啄有點可愛。

（被牽扯進來的百福狗狗也好可愛！）

李薇種菜、送給海棠姐姐郝葭姐姐等親愛的姐姐們，人人都是滿滿一

大

筐，最後小小一小籃、留給宋舞，

大小多少對比很有喜感

。

李薇還特意吩咐丫頭：當初說好給宋舞七成，要和她強調這次收成不好只有這些。

糊弄她“一個城裡小姑娘，哪裡懂地裡收成有多少”，在被宋舞威脅之後反過來“倒將一軍”，

既有正義情緒價值又好笑。

宋舞在搶考試頭籌之前，一直都是“

假反派真笑點

”，害人無著、自己拆臺。

但書院考試她一度拔得頭籌讓人不適，觀感變化明顯。

角色後續是延續搗亂不成的“笨賊可愛”畫風，還是成為真心機反派？觀望中。

全員喜劇群像難做，劇作目前完成度很不錯，萬一後續重點真跑向常規“心機互撕爭鬥”模組，叫人可惜。

二，濃稠感情線。

1.熱血校園“廢柴友情線”。

劇中“

側姐夫

”尹崢希望能立李薇為正妻，要求她考第一。

學渣李薇愁眉苦臉，姑娘們熱烈出主意，最後來了一條“我們大家都

交白卷

”。

全都0分，這樣

廢柴

李薇就能第一。

如此兒戲，雖有嚴重失真之嫌，但儼然拍出了古偶中難得的“熱血青春校園”既視感。

誰能想到呢？

一個標籤看似“宅鬥”的故事裡，有這樣單純天真之嚮往。

另一“學渣”上官婧表示不用白卷、做自己就能很低分，但她的帥氣、江湖氣、義氣，全都沒有錯。

有情有義有想法的姑娘們，對抗被馴化的僵化的被迫害“反過來加害下一代女子”的戴著精神枷鎖

的嬤嬤們，這條線雖短暫又單薄，但很招人喜歡。

2. 東家和夥計故事線：主線情感藉口、副線主奴假面。

劇作開頭郝葭教李薇一套“東家和夥計”理論，此後李薇一度

藉此由頭逃避對尹崢的感情審視

，而郝葭和她所謂的東家、則更接近

主奴關係

。

郝葭的角色，如果有女主光環加持就是“人間清醒、目標明確、手段霹靂”，如果走黑化女配路線則是“白蓮綠茶心機夾子音”標配；

區別不在於主角配角戲份多寡，而在於“是否有第一視角的百分百闡釋視角”。

劇作讓郝葭表面逢迎時內心數次吐槽“誰喜歡做小啊？你心裡沒點數啊”，為角色在

兩種常規型別之間搭建了一種“混搭”的新鮮可能

，但這種新鮮感步幅略小、觀感略

淡

。

她自己選的嫡出少主、輕賤她侮辱她。

後續她和有同樣遭遇的正妻（

本質一樣只是程度不同

），能否如“死老三”後院中姐妹們那般，沒有情敵敵對關係全是戰友同盟友愛，讓人頗有期待。

宅鬥、宮鬥、

爭寵等內容，一則如今容易404，二則老套的五毛錢互相坑害的內容本身也無甚可看性，三則撕來撕去“雌競”在當下很不討喜

。

《卿卿日常》開區域性分，節氣姑娘們之間、李薇和宋舞

表面是情敵實際上是好姐妹或更像歡喜冤家的關係

，都有出

去除擺脫“X鬥”化

的傾向。

後續眾人友情是否能延續、畫風是否會開撕，都尚未可知，期待後續劇作內容不至於全然放棄這熱血又明亮的閃光點。

3. 愛情線。

《卿卿日常》李薇懵懵懂懂迷迷糊糊，對於男主過於明顯的心意依舊逃避。

或許是

潛意識患得患

失，或許是在藏拙回故鄉和為愛留在不自由的夫家牢籠之間的

兩難

，李薇目前（只針對已播十集內容）對六少主有好感（或愛而不自知不敢認），但總是一副“我不愛她我只想離開他回家”的狀態。

雙向奔赴之前的明知無果依舊傾其所有付出

，同樣好嗑。

尹崢在丹川主面前表白對李薇的心意，

擲地有聲有擔當、愛而不得有虐點

；

醉酒吻眼神拉絲，諸多內容發糖含量密度頗高。

最好笑的是，故事還插播了一段“唉呀媽呀你咋還不明白啊可急死大管家了哇”內容，蘇慎苦口婆心面紅脖子粗、怒其不愛恨其不明秒成表情包，活活把一出好嗑的纏綿微妙感情、講出了歇斯底里相聲既視感。

三，型別套路“都想要”的雙刃劍。

偶像劇女主最常見的

兩大套路

，要麼是笨拙可愛四處闖禍，要麼自帶光環、就地開光、強行出眾。

《卿卿日常》的

喜劇訴求，

需要女主時常以闖禍、烏龍、暈乎乎可愛等面目出現，但

同時又追求她“有大智慧”的高能線條。

然而這

兩者之間的銜接、以及每種特質的完成度

，都有諸多

瑕疵

。

一方面，李薇承辦九州美食家宴驚豔川主等內容，又老套又假又扯，同類作品中

透過虛妄光環來開掛的通病時常出現。

剝離輕喜劇言情的討喜質感之後，正經表達“哇女主好棒”的內容、完成度堪憂。

另一方面，角色的“時而靈光時而傻乎乎”質感、

聰明和傻之間的切換憑據、擅長與否的型別劃分，邊界模糊、臨界點缺失，

智商情商線上掉線頻率錯亂。

刑偵故事常有智商天才但情商掉線的奇葩經典角色，聰明與否的劃分標準清晰明確。

李薇則總在需要加持女主光環的時候，為眾人破局、提出“靈光”想法；而在女主“需要陷入困難被拯救”或“需要透過笨笨行為來營造笑點”的時刻，她的雙商就會迅速掉線。

從戲劇衝突需要、倒推角色表現，像反拆的拼圖模組，而不是自然貼切的角色

。

對照來看，男主尹崢的角色則

順暢

幾分。

雙商線上、內斂沉穩、一往情深等常規內容，形容詞非常普遍，但在高度虛構高度言情化的背景下，

角色邏輯基本自洽

、動機和特質鏈條大致能形成閉環。

提出收舊賬清爛賬以還債、出使丹川金川看清對方

表面訴求之後的核心癥結

，矇眼射箭、收服歹人等諸多內容，偶像男主十全十美

光環

過於明顯、甚至有些膨脹。

但，還挺帥？

白敬亭的演技，對照各路偶像劇男主、顯然能納入優等範疇；

他的扮相，很有

翩翩佳公子

之風。

他自帶的

接地氣

的一面，又和故事的喜劇畫風相得益彰。

女主田曦薇雖屢有“大餅”傳聞，但被認為“在這部劇之前沒有姓名”，而這或許是優勢。

內娛偶像劇主演人員往往高度重合，侷限在小範圍之內隨機組合搭配，能有可愛又契合角色的新面孔殺出，不失為一味

提鮮劑

。

舒心結語

偶像劇素來不求真，但脫離真實感的一味美化一味高光、容易走向側翻，

容易成為麻痺又虛妄的浮華意淫、單薄幻想，

這一點《卿卿日常》也未能全然免俗。

但劇版

架空

的好處，是和歷史故事現實基石切割更清楚，更有利於喜劇畫風純愛故事發揮。

喜感的分寸和節奏可圈可點，群像套路但立體、多而不亂、類似但不單調，劇作在古偶有限空間之內、專注“清甜好笑下飯”且頗有成效。

脫離批發式產出的劣質和粗糙，營造出好笑好嗑質感，已經值得期許的甜。