王昱導演處女作，王千源、宋佳、李九霄主演的《你是兇手》今天上映啦！

作為影視界有名的攝影指導，在《你是兇手》釋出會上與導演王昱有過合作的導演如賈樟柯，李玉，張一白紛紛現身為他助陣，評價老搭檔的作品

“隨著電影中真相的水落石出，王昱的導演能力也水落石出了。”

在《你是兇手》電影中，宋佳飾演了十年前一起綁架案中痛失愛女的母親白蘭，

王千源飾演的警察陳浩在李九霄飾演的警察王星星的協助下跨越十年時間苦苦追兇，

並在十年後遇到了外孫女同樣被綁架的受害者家屬，馮遠征飾演的“姥爺”李愛軍。

兩個案件在時空中交錯，甚至給觀眾一時帶來不知今夕何夕的感覺，作案手法的複製貼上也在迷惑著觀眾。

導演王昱透過十年前後兩個綁架案的平行敘述，將觀眾一步步引向了一個情理之中、意料之外的答案。

無論看沒看過電影，相信觀眾應該都會對電影裡的“姥爺”充滿了好奇。

在人物三角關係海報裡，被牽扯入這起綁架案漩渦中的“姥爺”看起來驚慌失措，身上也佈滿了重重謎團，對這個角色芭姐充滿了期待。

馮遠征飾演的姥爺會僅僅只是個綁架案裡面弄丟孩子，只會傷心內疚的受害者家屬嗎！芭姐覺得真相遠遠沒這麼簡單！

就在上週六，芭姐第一時間前去採訪了飾演“姥爺”的馮遠征。

看到芭姐的麥牌以及聽到工作人員的介紹，馮遠征也跟我們打趣道：“這一看就是芭莎的！”

受寵若驚的我們在聽到這樣一番“表揚”也不禁問起他：

“芭莎的”是什麼樣？老師答曰：時尚！

整個聊天就在輕（小）松（臉）愉（通）快（紅）的氛圍中展開啦～

戲精是演員嗎？

夾在其餘兩位主演的激烈衝突之間，“姥爺”的人物顯得十分被動。他的人物氣場很弱，被情節推著走，

在見到馮遠征時，芭姐丟擲了疑問。“姥爺”為什麼這麼弱！

而在馮遠征看來，這根本不是個問題。

“因為他是一個姥爺啊。”馮遠征回答。

基於這種邏輯思考，馮遠征收斂了自己在這部戲中的氣場，甚至降低了自己的角色在戲中的存在感。

馮遠征對這個角色建立的邏輯是，無論“姥爺”做了什麼，在這起案件中他是個慈愛的姥爺，對外孫女的愛大於一切。

這是在生活中很容易理解的邏輯，但在當下的影視市場，也許就是不合理的，

如今有種正流行的表演形式是將種種120分鐘甚至幾十集的影視劇被搬上舞臺，要求演員在幾分鐘的舞臺上將戲中“人物”立住。

所以我們看到了為努力突出角色存在感，演員為表現“演技”而為人物設計的種種也許並不合理的“飆戲”情節，還有廣為傳播，在抖音，快手裡普通人自編自導自演的一些具有戲劇化衝突的短影片。

這批人被叫做“戲精”，用著明顯穿幫的場景，不專業的服化道。甚至一人分飾幾角，用以秒為單位精心設計的橋段和節奏打動觀眾。這些普通人塑造的人物和“戲”也有相當一批受眾。

頗符合習慣了味覺豐富的快餐外賣，可以忍受拆開一層層包裝和垃圾分類的麻煩，被呈上回歸食物本味的清粥小菜反而無從下嘴的現代人。

甚至這股“戲精”浪潮吸引了一批真正的演員。

長久以來，影視化和演員總存在著很高的門檻，而網路直播，短影片平臺的興起給予了普通人表達的空間，也讓這種姑且稱為“表演”的形式看起來似乎跨越了那個門檻。

當問到人藝的“中流砥柱”，平時也教授表演的馮遠征是否認為這也是一種新的表演形式，以及“戲精”是否是“演員”時，馮老師給予了斬釘截鐵的回答。

“不是，他們當然不是演員，真正的演員要學習，並不是單單指去學校學習，更重要的是去感受，要大量的閱讀，一定要大量的學習知識，和大量對生活的揣摩。要沉澱好幾年，這批人才有可能走上演員的道路。”

從生活中找“戲”

馮遠征所秉持的格洛托夫斯基最簡單的解釋是：“任何人身上都具備做好演員的潛質和能力。”

所以即使他有資格，他並沒有以一個穩坐高臺的語氣和姿態完全否定普通人想要表達的慾望。

“當然了，普通人也有表達的慾望，就像所有女孩子小時候心裡都有一個舞蹈夢，當她們長大了，那個夢延伸到了生活中也許就變成了跳廣場舞。”

跳廣場舞這件事情突然從生活中升格具有了電影感，變成了一件無比浪漫的事情，一件個人意志的勇敢表達。

感慨之餘，也突破了芭姐對馮遠征老師的另外一層固化的認知，

本以為馮遠征是沉浸在戲劇與書本世界裡的“戲瘋子”。

但馮遠征透過廣場舞看到女孩兒舞蹈夢的這個無意之言，讓芭姐發現在他的世界裡，生活才一直都是他的靈感來源。

哪怕是飾演大家對他最為熟悉的“童年陰影”安嘉和，這個和他本人其實毫無相似的人物，他也還是能從生活中找到體會角色的方法。

在那個年代的大環境下，“漂亮不過唐國強，醜不過陳佩斯” 毫無特色的馮遠征屢屢被質疑“你能演什麼”，

安嘉和這個角色是別人都不願演“壞人”才留給他的，而他也願意演。

在別人都說這是個壞人的時候，只有馮遠征認為：“這不是個壞人，這只是一個人格出現問題的人，但他不一定是一個壞人。”

首先有了這層判斷，然後馮遠征想到了一個辦法，114打過去婦女熱線，打聽一些和他人物相似的“高知識分子”施行家庭暴力的真例項子。

聽著聽著，他就找到了答案。

“我覺得作為一個演員最重要的是什麼？就是你的想象力，你能夠意識到去哪找。我還算聰明，想到了婦女熱線，從中得到了很多知識和依據。

塑造這個角色的時候，打戲其實好拍，但我們很多時候都在研究打之前和打之後，或者他平時的一種狀態。安嘉和平時的狀態就是一個特別好的人，但唯獨這一件事例外。”

無論演繹什麼身份，馮遠征對於接手的角色都有著自己的判斷。他相信在所有戲劇化的表達之前，一定是所立人物的合理性先行。

人物第一，是馮遠征在演員世界所秉持的處事原則。

“我們一直在說傳承，我們失去的是探討。”

正是馮遠征所堅持的，對戲和人物的探討，讓他即使塑造了安嘉和那樣一個“童年陰影”也不會真的在觀眾心裡留下陰影，更多的是感嘆他的演技，笑著打趣。