雪景題材歷來受大畫家們的推崇，最主要就是因為其創作難度之高，要使用空白來表現雪的厚度和質感。能自如駕馭雪景題材的都是藝術功力深厚的畫家，在拍賣會上時時可見古代大名家的雪景題材露面，並且多以高價成交。

明代的雪景山水畫與唐宋元相比較為平淡，不過這一時間段中，戴進、吳偉、唐寅、文徵明、謝時臣、文嘉、文伯仁、錢毅、藍瑛、宋旭、等等名家都有雪景圖傳世。

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明_戴進_雪山旅行圖

戴進的《雪山行旅圖》是明代雪景繪畫的經典之作，為紙本設色的大幅立軸，頗有氣勢。圖繪群山巍峨高聳，古松參天，林壑幽深，山間溪流飛瀑，屋舍參差，有騎驢的行旅，荷擔的樵夫，峰高路險處寺院隱於松林之中。此圖將世俗的田園生活與清靜無塵的修道之地融為一體，構思巧妙。

明_董其昌_寒崖積雪冊頁

明_藍瑛_仿王維雪溪圖

明_藍瑛_雪溪載鶴圖

明_劉原起_靈巖積雪圖

明_錢穀_雪山行旅圖

明_文徵明_雪滿群峰軸

明_文徵明_雪山圖卷_

明_吳偉_灞橋風雪圖

吳偉的畫如其人，豪放不羈，線條放肆不拘常法。《灞橋風雪圖》圖中繪有溪水一灣、小橋一座、一峰凸起，寒林與茅舍散落於畫面之中，畫中多用筆重墨，乾枯多飛白，畫面給人以痛快酣暢之感。

明_吳偉_寒山積雪圖

明_項聖謨_雪影漁人圖

明_謝時臣_武當雪霽圖軸

清代畫家畫，也大有人在，弘仁、王翬、樊巧、章聲、上睿、楊晉、方士庶、吳谷樣等，均有作品流巧，但比較前人，卻感覺差的太遠，箇中原因不言自明。

清

清_弘仁_西巖松雪圖軸

清代的雪景山水畫造境從整體上來說完全改變了宋元明以來具有的“荒寒”品格，轉向了以雅淡、野逸為宗的格調。這是在董其昌的“南北宗論”的巨大影響下產生的變化。

清_弘仁_雪山圖

清_黃鼎_群峰雪霽軸

這一時期的雪景繪畫可以分為三種風格，第一種是以“四王”為代表的淡雅、清寂的風格。他們主張“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。”

清_王翬_臨范寬雪山圖

但問題是四王無論是師宋人還是師法自然，都以元人的筆墨語言去套用，因此就落入到一個固定的模式中。四王的筆墨是精妙的，但繪畫最重要的精神、氣韻虧欠太多。

清_王翬_山窗對雪圖

第二種是以“四僧”為代表的野逸、荒率的寫意風格，他們的山水都具有冷逸的風格特徵，飽含蕭條淡泊、閒和嚴靜的氣息。

清_蕭雲從_雪嶽讀書圖

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當代_關山月_積雪

當代_關山月_長廊積雪

當代_李可染_正月的雪

當代_李可染_雪牧圖

近現代_吳冠中_巴山春雪

近現代_吳冠中_雪山

雪景是大自然中奇特壯麗的景觀，它“不僅具有深邃的意蘊、鮮明的時空和視覺深度，更在於精警拔俗的藝術魅力。”世人愛雪、賞雪，賦予雪以清白、純潔的高貴品質，因此這個題材才能經久不衰，被歷代文人墨客所描繪吟誦。