所謂“小景”，是山水畫的專用術語。小景和作品尺幅無關，而是和畫面內容有關。北宋畫家惠崇喜歡畫虛曠美景，描繪

寒汀遠渚表現畫家灑脫情懷。後人透過研究惠崇的畫風，用平遠法構圖，畫荒率清幽景色，形成了小景風格。到了元代，很多畫家繼續研究，透過筆墨變化賦予小景山水淡雅超逸美感，讓這種畫法風靡一時。

這幅《平湖遠岫》就是一幅小景山水，描繪了江南秋色。一江兩岸的構圖方法，保留了平遠法構圖的特點。用平遠法畫秋冬山水，可以從近處望到遠方，產生一種觸目所及的效果。近處低緩，遠處高聳，隨著視線的轉移，自然而然地產生空間感。

董其昌 平湖遠岫

董其昌先學書法，後學繪畫，他在創作中強調“師於古人，取於自然”。至於如何從自然中擷取美景，強調“用心”二字。董其昌覺得畫畫是一件愉快的事情，在創作中要自由灑脫。由此，他在創作中有了打破規矩的勇氣。

看著畫中淡雅天真的美景，讓人想到了文人雅士對山林之致的嚮往。看上去沒有經營雕琢的痕跡，實際上是縱而有法。董其昌的摹古功底十分深厚，他繼承宋元名家技法，畫出了自己的風格。看董其昌的畫就知道，他嚮往魏晉名士的生活態度。哪怕他是富貴中人，也抹不掉內心的渴望。

董其昌 平湖遠岫 區域性

歷經宋元兩代創作高峰，明代繪畫總體呈現出式微的狀態。董其昌作為畫壇名家，他想要扭轉這種頹勢，強調以書入畫。他用書法的表現力，透過寫意筆法傳遞出畫家的心境。他畫小景山水，進行嘗試。他畫出了滿足而又落寞的複雜感情，很了不起。

董其昌注重筆墨，他用流動的線條，畫出清幽靜謐的美景。動靜結合透過筆墨完成，而不倚仗畫面構圖，讓人看到了他的紮實功底。構圖、筆墨到位了，作品的意境就出來了。

董其昌 平湖遠岫 區域性

畫中景色悠然淡遠，流露出一絲禪意。董其昌融合“三教”思想，闡釋他的審美情趣。有人覺得董其昌的畫中，有一種玄學味道，就是這個緣故。畫中表現出來的恬淡無為意境，讓人過目難忘。

看過《平湖遠岫》會產生徹悟的感覺，他畫的是自然美，他追求的是以意使筆。人生在世會有波折坎坷，看淡困擾，才能雲淡風輕不為外物所擾。從一幅畫看到人生，看到性情，看到心意。

董其昌 平湖遠岫 區域性

有人說，元代以後的繪畫像水，淡而無味。看過董其昌的畫就知道，淡則淡矣，卻未必沒有味道。柔淡的畫風，清新的筆墨，讓人有了超越自我的感慨。

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