想了解更多精彩內容，快來關注娛人說圈

5月3日晚20：00，電視劇《長歌行》迎來了超前點播大結局，大唐郡主李長歌與鷹師特勤阿詩勒隼的故事終於迎來了大結局。

縱觀《長歌行》，從主角到配角，再到串起故事線的一個個小人物，幾乎每一個角色都在以自己的方式闡述著自我的生存之道，家國情懷。而劇中的幾位年輕人，也伴隨著劇情的發展有了一次次成長，終於在最後蛻變成為更好的自己。

他們的成長

作為一部大女主劇，《長歌行》的主線本就是李長歌的成長經歷。長歌經歷了家破人亡之痛，這是她第一次被迫成長；堪堪撿回一條命，在州親手送上刺史人頭，寧願被百姓誤會唾罵也要遵守和刺史的約定保百姓平安，這是她的第二次成長；再後來，被迫來到阿詩勒部、在奕承公主的設計下害死了隼的養母、離開阿詩勒部、被道觀觀主點化、與隼再次相遇……每一次的經歷都讓李長歌主動或被動的成長著，她在成長的過程中完成了與自我的和解，找到了自己畢生之追求，更明白了自己對隼的心意。

隼和涉爾，一對曾經的好友，一個是被世態早早催熟的鷹師特勤，一個是常年生活在由母親建立起的虛假的烏托邦中的小可汗，他們在彼此的成長中相互掣肘，卻又越走越遠。而最終，又為了同一片草原而和解。隼的成長在於經歷和失去了諸多後懂得了放下與珍惜，涉爾的成長在於知道了母親所做的一切後心性的轉變。

樂嫣、皓都、魏叔玉，加上長歌，這就是一段四角戀的故事。拋開所謂的四角戀，魏叔玉這個角色在大家心裡多少留下了軟弱又踟躕不定的印象，但在後期，我們其實更能感受到他身上的君子端方，溫潤如玉。樂嫣則擁有了一條完整的成長線，從一個怯怯的小兔子，成為了真正懂得“哀民生之多艱”的大唐公主，而皓都的成長也是伴隨著樂嫣的成長來推進的。在這部劇裡每個人都能透過經歷更明白自己想做什麼，在做什麼，該做什麼，也認真將這些傳達給了觀眾，讓觀眾見證了他們的成長。

他們的家國情懷

劇裡這些角色，各有各的立場，既有真心為大唐/草原百姓生活擔憂的長歌、唐皇、杜魏房三公、樂嫣、隼等人；也有一心只想大權在握的延利可汗、奕承公主等；更有無數小人物，他們的目標就是在亂世中存活下去，只要一息尚存，一切都還有機會重新開始。

在李長歌的成長中，最讓人讚歎的就應該是她的大局觀。無論何時，對她而言都是國在先，民在先，家恨家仇，也要置之於後。她的信仰是“天下太平”，而非“為父報仇，取而代之”。可奕承公主不是這樣。作為遠嫁的前隋公主，她經歷了四個可汗，畢生之願就是光復前隋，她的信仰是大隋，執念是大隋，為了這個執念她忍辱負重了許多年。悲哀嗎？有信仰的人，不該是悲哀的。但奕承以傷害他人為基礎的執念，註定了這就是個悲劇。

歷史的車輪滾滾向前，朝代更迭是再正常不過的事，千百年過去，隋不在了，唐也不在了，只有百姓還在，唯有期盼祥和太平的願景永存。

《長歌行》最讓娛人感到舒適的一點，就是所有的角色並不是那麼極端的臉譜化，奕承雖為反派，但她有她的悲哀；劇中的房玄齡、杜如晦、魏徵等角色，也並不能單用“好壞”來區分形容；延利可汗利用隼給涉爾當磨刀石，卻對隼依然有著父對子的思念……這部劇不是直來直去的浪漫言情劇，反而有很多愛情之外的情義值得去思考——或許是父母官對百姓的愛民之心，或許是朝臣對社稷的赤誠之心，或許是鷹師之間的兄弟情誼，或許是令人動容的叔侄/父子親情……

“我想在有生之年，得見盛世大唐。我要親手擊殺這亂世，並狠狠還上它一刀……”李長歌的成長旅途已經告一段落，百姓也已迎來了一片盛世的歡騰，就讓阿孃和阿耶的故事，在觀眾的心中繼續吧。

宣告：本文圖片來自網路，推送此文僅供讀者學習交流，不作商用。如有侵權，敬請聯絡，立即刪除。