色彩透視是利用什麼關係對色彩空間關係的研究

透視繪畫原理與技法

，透視學在素描繪畫當中是必不可少的。線形透視是指14世紀文藝復興以來，逐步確立的描繪物體、再現空間的線性透視學透視的方法和其他科學透視的方法。其特點是逼真再現事物的真實關係，是寫生繪畫重要的基礎。

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在現實生活中，人眼觀看遠近景物的透視規律如下：

1、物體遠近不同，人感覺它的大小不同，愈近愈大，愈遠愈小，最遠的小點會消失在地平線上；

2、有規律地排列形成地線條或互相平行地線條，越遠越靠攏和聚集，最後會聚為一點而消失在地平線上；

3、物體的輪廓線條距離視點越近越清晰，越遠則越模糊。

而線上形透視理論確立以前，已經形成了豐富多彩的表現空間立體的方法：

一、素描斜透視離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。在清明上河圖中，我們明顯可以看到這樣的表現手法。這裡不同於焦點透視中的斜透視。

二、素描縱透視在平面上把離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。中國古代構圖法中稱高遠法，即近低遠高。在人類早期的繪畫藝術中經常可以看到，最典型的是埃及墓室壁畫的構圖，遠景作為一條橫帶完全置於近景橫帶之上。在兒童畫中我們也很容易看到，所有物體都放置在一個平面上，物體沒有近大遠小的區別，只是透過物體的高低位置來體現透視感。現代很多畫家也經常使用這種方法，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受。

三、素描重疊法又叫遮擋法，前景物體在後景物體之上，利用前面的物體部分遮擋後面的物體來表現空間感。在兒童畫中，小朋友們往往採用混合式的繪畫空間來表現他們對世界的認知，而主要的空間表現方式就是“左右上下關係”和“部分遮擋關係”。同時遮擋法也讓在有限的畫面內表現更多內容成為可能。

四、素描空氣透視法由於空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質造成物體距離越遠，看上去形象越模糊， 所謂“遠人無目，遠水無波”，部分原因就在於此。同時存在著另外一種色彩現象，由於空氣中孕含水氣，在一定距離之外物體偏藍，距離越遠偏藍的傾向越明顯，這也可歸於色彩透視法。晚期哥特式風格的祭壇畫，常用這種方法造成畫面的真實性。

五、素描近大遠小法將遠的物體畫得比近處的同等物體小。這也是現代線性透視學的重要理論基礎。

六、素描色彩透視法因為空氣阻隔，同樣顏色的物體距離近則色彩鮮明，距離遠則色彩灰淡。

七、素描環形透視環形透視的特點是不固定視點，視點在圍繞物件作環形運動，因而能把物件的各個側面及背面作全方位的展示，這種環形透視在傳統民間美術中是最為常見的。例如，唐長安小雁塔明代重修碑之陰線刻四合院，也是把上下左右的殿宇迴廊平面鋪開，朝向畫面的中心、戰國狩獵攻戰銅鑑圖樣和內蒙陰山氏族社會巖畫行獵運載圖，也是把車平面展開，把左右兩匹馭馬平躺下來，四足朝向畫面的外邊。

八、素描透明透視透明透視是所描繪的物件內外重疊或前後重疊，互不遮擋。例如，透過虎、牛的肚皮可以看到腹內的小仔。透過房屋的牆面可以看到屋內的景象等。這一表現手法最長見於民間美術。民間美術之所以能突破透視規律的侷限，在於民間美術拋開了自然物件的實體真實，即立體的、佔有一定空間的真實，而是以全部感性與理性的認識來綜合表現物件，觀看得真實已讓位於觀念的真實，客體形象的真實已讓位於心象的真實。 牆背面或動物腹內的事物雖然在一個視點看不到，但它是存在地。兒童畫中同樣會經常看到這一隻關注表現內心感受的空間表現方法。

九、素描散點透視不同於焦點透視只描繪一隻眼固定一個方向所見的景物，它的焦點不是一個而是多個。視點的組織方式並無焦點，而是有一群與畫面同樣寬的分散的視點群。畫面與視點群之間，是無數與畫面垂直的平行視線，形成畫面的每個部分都是平視的效果。若從一點看全幅，則不符合透視法，但是觀眾移動著看去欣賞畫面時，每個區域性都似生活景象，這種透視法的畫面，有利於充分表現人物及區域性。由於畫面的視點不是集中，而是分散到與畫面等大面積，成為無數分散的視點，故名。散點透視有縱向升降展開的畫法，中國畫論稱為高遠法；有橫向高低展開的畫法，稱為平遠法；還有遠近距離展開的畫法，稱為深遠法。

所謂“透視”，就是表現畫面中各種物體的相互之間的空間關係或者位置關係，在平面上構建空間感、立體感的方法。所有透視方法都服從於畫者對畫面的表現要求。我們也可以根據自己的需求選擇運用最合適的表現手法來學習或者創作自己的繪畫作品。

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