素描背景調子怎麼上才不亂

素描要掌握明暗度，石膏素描也不例外，下面就為各位介紹一下石膏掛像明暗素描5大處理技法

1。 打形：

先透過理解形體結構切分塊面，再以線描的形式勾出物件全部的輪廓。這種線描應具有如下特徵：1已經具備一定的體積空間，高低遠近層次分明。2交代了較為詳細的細節，如：眼瞼、鼻翼的厚度及其穿插關係。3。對明暗交界線、暗部輪廓及投影的具體位置和範圍，作了清楚的交代。

2。 鋪大調子：

自明暗交界線或最深處起用軟鉛，將所有背光部包括投影鋪一遍。注意：1鋪的時候物體上高起、突前處用筆要有力，加強明暗對比；低處、遠處用筆要輕，減弱明暗對比；拉開調子對比的強弱節奏。2第一遍調子不能鋪得一步到位，也不能超越暗部範圍鋪到亮部去了。

3。 加深暗部，進一步豐富色調層次。

定出黑白兩極，並透過比較排出兩極之間的調子深淺秩序。然後透過逐級加深黑處，向灰處、白處過渡，最後留出高光（白紙）。具體畫法是先加深明暗交界線，加深投影，襯出反光，然後再次加深明暗交界線向灰部過渡。 反光較為強烈是石膏像的重要特徵之一、突出反光+既能增強質感，又能充分顯示暗部的體積和結構，這是畫明暗素描重要方法之一、圍繞輪廓觀察和表現調子，將輪廓線（線描的痕跡）消融在調子中是另一種表現明暗的方法。具體做法是：以輪廓線為界進行比較，物體比背景深，輪廓線融人物體中；背景比物體深，輪廓線就融人背景中，物體和背景誰深就先畫誰，並將輪廓線融入其中。

4。 調整：

加強正面的帽沿、額部頭髮、鼻頭、下頦等突前部位的明暗對比，削弱頸肩、兩側轉過去的帽沿及低遠處的明暗對比，拉開空間體積關係深入地交代眉、眼鼻等處的色調過渡及轉折，慨括處理其他區域以突出這一視覺中心。在第三步的後期和第四步可換一些硬鉛以整齊而有力度的排線處理最後一遍調子，以顯示石膏堅硬的質感並且形成美觀的畫面肌理。注意：光線從頭頂斜照下來，帽沿、頭髮、眉頭、鼻頭、下頦和肩部離光源依次漸遠，因此明暗對比自上而下也逐漸減弱。要注意對這一整體關係的把握。

5。 疑難解析

這幅面筆觸雖然強勁銳利。但與物件的氣質特徵及形體結構走向很是契合。畫家慣常用一組點狀短線來強調體塊轉折，突出量感及體積，如下唇顴弓等處和有些在畫正面人像時喜歡強調左右兩邊對稱的做法不一樣，畫家對左右臉的處理很有特色，雖不完全對稱，但從整體上看是很協調的。這種處理是由於畫家尊重物件，認真觀察，不主觀臆造，不概念化地作畫所致。

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