一方庭院深幽處，半卷閒書一壺茶

庭。院

古代中國，不同的庭院映照著詩人不同的心性，詩人借庭院之景，在一方庭院營造出的空靈、清遠、靜穆、深邃、幽僻之境裡，林林總總的思緒此起彼伏，如同花開花落一般風淡雲輕。

今天就帶大家一起品讀詩詞裡的庭院，不經意的一瞥可能便流連心間。

浣溪沙

宋 李清照

髻子傷春慵更梳。

晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏。

玉鴨薰爐閒瑞腦。

朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解闢寒無。

這是一首反映女子傷春情態的小調。運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。

習習晚風吹入庭院，正是春寒料峭經冬的寒梅已由盛開到飄零之時。春愁本就撩人，何況又見花落？以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，彷彿那還是一彎殘月，它與“淡雲”、“晚風”、“落梅”前後相襯，構成了一幅庭院幽靜中散發著悽清、孤寂的景象。

八歸

宋 姜夔

芳蓮墜紛，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠牆螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。 最可惜一片江山，總付與啼鴂。

長恨相從未款，而今何事，又對西風離別。渚寒煙淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。

以雨後寂寞蕭條的庭院為背景，寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動著帶綠的葉子，是初秋院中之景。竹籬邊發光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲悽切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。

此情此景，造成一種冷清悽迷的意境，無限煩惱盡在其中。這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流於頹表。

臨江仙

宋 李清照

庭院深深深幾許？

雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知？

暖風遲日也，別到杏花肥。

這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。

“庭院深深深幾許”融化不澀，別具意境。以設問的口氣一連迭用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動人於不自覺之中。

鵲橋仙

宋 戴復古

新荷池沼，綠槐庭院， 簷外雨聲初斷。

喧喧兩部亂蛙鳴， 怎得似、啼鶯睍睆。

風光流轉，客遊汗漫， 莫問鬢絲長短。

即時杯酒醉時歌， 算省得、閒愁一半。

蝶戀花

宋 歐陽修

庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，

門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。

這簾幕不是一重，而是過了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日“無重數”。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深，詞的意境也因此變得無比幽深。

念奴嬌

宋 李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。徵鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未？

一句“徵鴻過盡，萬千心事難寄”，道出詞人閒愁的原因：自己思念遠行的丈夫，“萬千心事”卻無法捎寄。下闋開頭三句，寫出詞人懶倚欄杆的愁悶情志，又寫出她獨宿春閨的種種感覺。

結尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔心是否真晴，那種心有餘悸的感覺，表現得極為悽迷。

昭君怨

宋 陸游

晝永蟬聲庭院，人倦懶搖團扇。

小景寫瀟湘，自生涼。

簾外蹴花雙燕，簾下有人同見。

寶篆拆官黃，炷薰香。

浪淘沙

唐 李煜

往事只堪哀，對景難排。

秋風庭院蘚侵階。

一任珠簾閒不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天淨月華開。

想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

庭院長滿了苔蘚，可見環境的極度荒涼冷清。室內也是死氣沉沉。珠簾不卷，既是無人卷，也是無心捲簾。戶外荒涼，觸目腸斷，不如呆在室內消磨時光。

在極度孤獨中度日的李煜，打發時光、排遣苦悶的最好方式是回憶往事。金劍沉埋於廢墟，壯氣消沉於荒草，可憐一代君王。