如果把寫作技巧比作少林功夫，那麼寫作思想就是武當拳法，二者結合起來，加上對人生

的

思考

和藝術美感

，就是文學的雛形。

文學要揭露落後愚昧、傳播美惠善良、憧憬未來事物。

文學三態

是作文的升級

，看看你在

哪

一態？

一、固態

固態的作者是作

文水平，

文章

死板教條，行文疙疙瘩瘩，像拉家常一樣。

相比

文學

要生活化，

小事細細說，

因此

把作文

過渡到

文學，作文水平就會飛躍。這裡觀察和想象是不可缺少的，但是一說到觀察，很多人會說不就是看一看，想一想，誰不會？其實觀察是有內外之分的：

1

、外觀察：作文中的觀察是外在表面的，如觀察植物早、

中

、晚的顏色變化，陽光

在一天中的

強弱變化

，

觀察大山，橫看成嶺側成峰；觀察湖水，晨藍

中

綠夜深黑；觀察花形，丁香四瓣桃五片；觀察花蕊，圓長薄厚兩分明。只有細心觀察才能寫得有現場感，畫面感，人讀了才舒服，過癮。

2

、內觀察：是對人物內心世界的體察，寫出人物的所思所想，所愛所憎

。

以此

凸顯心口

差異

，給人回味。比方某官員臺上講

“

我是農民的兒子，看不得老百姓受苦

”

諸如此類的話，既奇怪又難忘。這是

一個人

從小到老固有

的內心變化

，

也是文學情緒的重要意義，

越是真人真事，越難寫，就是

沒有深入人物的內心，沒有細節的

原因。

3

、想象力：我們都知道，沒有想象，就沒有今天的科學成果，同樣沒有想象，就沒有文學。文學中的許多描寫都是想象的產物

，

有故事情節的想象，畫面的想象，場景的想象，所以合理的想象是文學的密碼。當我們掌握了想象的能力後，在寫作時就會有細節。文章只要有了細節，就會打動人。所以寫文章要懂得透過想象來

啟用和延申素材

。

二、液態

液態的作者

具備基本功，快速出稿，行文如流水，大到江河，小到溪流。文學故事從古寫到今，沒有一個是相同的。那麼古今中外的文學是拿什麼勝出的

，

我認為是作者的文學情緒和

認知

在發光。

這就促使了

每個時代都有新認知、新情感、新

文章

出現，這就代表了一個時代的思考。

1

、深刻的思想穿透力：如果你在一篇文章中，不能找出屬於自己的見識和思考，就是在咀嚼別人的饅頭。

所以讀書不思考，看到的只是一種精彩的結果，也就無法看到作者的思想穿透力。

那一個一個的詞，那一句一句的話，是作

家

心中滴出的血、眼中流下的淚

。

那是他對社會和人民的

吶喊。

這種體會就是思想穿透力，一個吃喝玩樂的人，哪有心思

寫作

，可以說文學是

老天爺

給苦難人的一道精神大餐。只有經歷了苦難生活的人，才能認清世界和命運的軌跡，說出自己的感悟。

常言道，

“

被人攥在了手心還要歌唱

。

”

“

窮人是沒有時間痛苦

的

，因為他要找米下鍋。

”“

眼淚是有人疼的女人的奢侈品

”

。

這些句子

就是作家的視角，人只有認真思考了，思想才會有內涵。

2

、敏銳的感受力：一個人的能力是可以後天培養的，只是天賦好的人學習快一點。一個喜歡文學的人，通常是一個多愁善感的人，這是一個文人重要的氣質。

“

愛情的感覺像是吃辣椒一樣，不吃無味，吃多難受。

”

“

愛情就是聽一個人說許多廢話不覺得煩。

”

這是兩個人對愛情的感受，現實中一些文章寫得很美，就是不能打動人，原因是感受不強烈。

“

感時花濺淚，恨別鳥驚心

”

更是如此

，只有感受深刻，感悟準確，才能寫出有思想和有哲理的文章。

比如

天上有一彎月牙，農夫看它是鐮刀，小孩看它是香蕉，科學家看它是飛船；一枚落日，男人說那是我洞穿世界的菸頭，女人說那是我磨去的稜角，

孩子

說那是

我的打擊

樂器。如果沒有準確的觀察和感受，就不會有如此迷人的比喻。

3

、獨特的情感表現力：當主題不變，觀點升級，對事物的認知就會升級，這樣就會激發出獨特的表現力。集中主題，按照直線的方式延展素材；透過情感分析，選擇典型人物的故事來證明自己的觀點，將敘述和議論結合起來，一邊敘述、一邊評論，在這樣的過程中完成了對觀點的佐證。

生活虐我千百遍，我待生活如初戀，

一個

人只要有了這種情懷，就會學習進步，工作順利，家庭幸福。眼中有淚，心中有愛，自然筆下有情。最終胸襟有多大，文脈有多長。所以寫作是認識水平、思維清晰度和文字表達能力的綜合體現。

三、氣態

氣態就是

文章有意境、有韻味，像晨霧一樣嫋嫋繞繞，

有

形不見形，時時存在。像寵物一樣，被人愛不釋手，不知不覺被感染。

1

、作者的個性

特徵：

良好的寫作狀態是

屁股穩穩坐在板凳上，心在大千世界裡遨遊，筆在紙的田野上奔跑。

只有

形成

與眾不同的

思維方式，

才會有鮮明的個性特徵

。

接著

構思和語言就會與眾不同，最終形成自己的風格。讓自己的思想更有條理、觀點更鮮明、思維更深刻。

2

、文以載道：文學創作，猶如潛水。文章之美，不在於文辭，而在於道意。只愛文章的辭美，就是隻看文章的外表，沒有進入文章的內心。解天地之妙，知文章之妙；通萬物之道，達文章之道。道是文學的本質與靈魂，如果說文是身體，那麼道就是靈魂。沒有身體，靈魂無處依附；沒有靈魂，身體如行屍走肉，所以文和道是對等、合一的。

3

、生活的藝術：讓事物發生在意料之外，情理之中；無法反駁，甚至欣然接受。所以

寫作就是表達

心聲

，文學就是人學。寫生活中的人，寫矛盾中的人，

反應生活的美妙和樂趣

。

努力尋找人生的差異化，將生活的苦辣酸甜展現出來，

啟迪智慧、滋潤心靈

，

這就是文學創作的最高境界。

四、注意事項

寫作在

“

固態

”

環節非常累，一般人過不去，當跨過

“

液態

”

就具備了基本文學素養，

文學三

態

就

是觀察、感受和悟道的綜合結果

。

觀察求真：人物原形要純真，環境變化要逼真。感受求魂：事實現狀要魂美，未來憧憬要魂

大

。悟道求活：方法技巧要靈活，道德義理要鮮活。

在文學寫作中只有人物和景物，寫人物主要圍繞人的心理、表情、神態和所做的事情；寫景物主要圍繞社會環境、自然環境和人正在創造的環境。因為事情和環境是因人而改變的，人又時刻處在環境中，所以環境真實，事情真實，人物的形象就自然鮮明瞭。反過來，環境的改變又凸顯了人的工作能力和思想道德。