近些年，“國潮文化”在Z世代年輕人中悄然興起，帶有中國傳統元素的商品因為極大程度地滿足了消費者的個性需求和文化表達而備受青睞。

根據百度釋出的《2021國潮驕傲搜尋大資料》顯示，過去十年間“國潮”搜尋熱度上漲了528%。從經典國貨到中國智造，從文化到科技全面開花。國潮，真正進入“當打之年”。

與此同時，曾經淡出大眾視線的“老字號”品牌已乘著國潮旋風強勢迴歸，狠狠地刷了一波存在感。

旗袍：國貨復興的幕後推手

在這波“國潮”洪流中，不得不提的扛把子選手之一就是百雀羚。這個誕生在上海的老字號品牌，從上世紀30年代的國內護膚第一品牌，到被國外大牌衝擊陷入沉寂，再到以年輕姿態重回消費者視線，百雀羚乘著“國潮”東風為品牌注入新內涵，贏得了年輕人的關注和喜愛，重新煥發生機。

梳理百雀羚近年來的傳播策略，不難發現，“東方美”始終是其傳播重點。尤其是最能代表東方美的旗袍元素，頻繁地出現在百雀羚的產品設計、廣告宣傳中。從三生花包裝上神色各異、身穿旗袍的上海灘女郎小清新插畫，到其現象級廣告《一九三一》長圖中穿著時尚旗袍的主角阿玲，百雀羚將旗袍元素融入產品宣傳，讓每個人都能在日常生活中感受到東方美。

事實上，旗袍作為一種中國傳統美學的符號，應用場景遠不止於此。因為它承載了東方古典的韻致，寫意又復古、風情又知性，將東方女性溫柔、典雅的性情與氣質展現無餘。

《花樣年華》中，導演王家衛巧妙地運用女主人公身上旗袍款式的變化來對映其內心的波瀾。有人統計，張曼玉在《花樣年華》中共穿了23件旗袍，每一件都訴說著沉靜魅惑又無法抗拒的東方神韻。

“潮”在外表，也在核心

在“老字號”藉助旗袍元素復興的同時，一批年輕品牌也在嘗試使用旗袍元素對產品作出全新闡釋。

例如電子霧化行業黑馬JVE非我品牌近期推出的極光新品“粉墨桃花”，在設計上以旗袍元素作為標誌紋樣，將風韻優雅的東方文化體現得淋漓盡致，婉約而含蓄、優雅而高貴，同時以桃花等美好意象融入其中，淡雅親切、浪漫精緻。在“國潮文化”日益盛行的當下，極光抓住了消費者的心理訴求，選擇旗袍元素作為極光產品精神表達的主要載體，以一種有趣、好玩的方式傳承文化，或將成為年輕群體彰顯潮流個性、打造個人標籤的不二之選。

值得一提的是，除了設計足夠吸睛，極光在產品品質上也下足了功夫。

一方面，在核心硬體規格和效能上，極光對市場同價位產品保持絕對優勢，甚至達到了更高規格的自我要求，成就了多個業內“第一”。另一方面，極光在產品工藝上創新突破：透過前後11道工藝的匠心打磨，使產品擁有絲綢般的緞面質感，不僅與旗袍等國潮元素的設計相得益彰，顯得輕盈而高階，更極大程度地提升了握持的舒適感。

此外，極光還搭載了

JVE非我投入超2000萬元研發的、行業領先的第二代“翔龍”晶片，透過強大的底層邏輯設計實現了產品防偽等諸多功能，推動行業健康規範發展。無論是產品實力還是顏值，極光系列都堪稱行業巔峰，實為“芯潮澎湃”。

從二次復活的老牌企業百雀羚到強勢崛起的新興品牌JVE非我，國產品牌積極尋找與中國元素的連線，走出了一條屬於自己的傳承與創新之路。大國崛起的時代背景下，國產品牌的春天或許才剛剛開始。