“各位阿婆阿公、阿姨爺叔，上月我們完成舊改第一輪意見徵詢，寶興裡實現居民單位知曉率100%、選票送達率100%、投票參與率100%！”笑果脫口秀演員胡豆豆話音剛落，導演李伯男走上前，調整細節，“三個100%連在一起講！還有，你不用站著，坐在大家中間。”

藝海大廈4樓f廳，都市喜劇《寶興裡》正在對臺詞，準備9月23日至25日蘭心大戲院首演。上海獨腳戲藝術傳承中心主任王汝剛坐在導演席後，《寶興裡》第一場戲沒有他的戲份，這不妨礙他目不轉睛盯著大家排練。

演員做久了，忍不住要當導演助理

8月到9月，70歲的王汝剛在兩個月演出5個完全不同的戲：新戲《寶興裡》，他是喜迎舊改的老工人花家阿公；9月2日方言話劇《51號兵站》首演，他是青幫老大範金生；8月18日起，上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）連演5天6場，慶祝建團七十週年，《七十二家房客》《上海的聲音》《申聲入耳——滑稽作品展演》，都有王汝剛的戲。

這幾天，王汝剛忙得像陀螺，神情、聲音沒有絲毫不耐煩。“花家阿公是個三等老人，以前等吃、等睡、等死，遇到老房動遷，去新環境生活，有一點依依不捨，又有一點新盼頭，等動遷、等兒子找到女朋友、等我們國家實現中國夢。”王汝剛的家離寶興裡不遠，自己又是人大代表，常聆聽一線聲音，“舊改很難，比如閣樓裡，人能不能站起來，關係到面積怎麼算。越是熟悉的事，越難演，滑稽戲慣用的誇張、誤會、巧合太狹窄，需要我們傳承創新。”

正說著，李伯男從第一場戲“跳”到第四場。“花家阿公”上場，王汝剛抿了一口搪瓷杯裡的茶水，拿著劇本快步坐到場中間，“早飯吃過了伐？”一瞬間，他的聲音變了，從平和、沉穩變得顫顫巍巍。一旁演員立刻接臺詞，“馬上就吃！欸？現在是晚上了，吃晚飯了！跟阿公講話像與外國人講話一樣。”“不，我是中國人，中國上海人，上海寶興裡，寶興裡的三等老人”……

對臺詞告一段落，王汝剛搖著蒲扇，與周圍演員分析劇情，“動遷是大事情，有人突然回來了，像一滴水掉進油裡。以前兄弟關係再好，為動遷，十個人有九個人吵架，這就扣人心絃。還有說到拍結婚照，‘三轉一響’要有畫面。”他又示範起動作，“遞東西時，胳膊肘要抬起來，向前靠。”這是王汝剛很多年的習慣，“演員做久了，忍不住要當導演助理。”

王汝剛與上海滑稽劇團上一次合作，是2008年《今朝睏不著》，2022年再度牽手，“我與上海滑稽劇團創作氛圍很好，邊排練，邊‘捏’噱頭。滿臺演員冷冰冰，觀眾怎麼笑得出來？”沒有輪到自己時，他也一直在看，“錢程剛剛有個噱頭很好：開飛機，開動車，開非機動車？”

下班車流裡，他念起大段獨白

第二遍排練開始前，王汝剛站著候場，他用蒲扇輕輕拍腿，喃喃有詞，彷彿要把臺詞和動作完整巢狀在一起。“《寶興裡》從傳統曲藝吸取養分，產生新的噱頭，花家阿公一開始拒絕用智慧手機，後來自己看網路小影片，越看越發現動遷的新地方好，交通方便。”

王汝剛在生活中不用微信，“打擾太多。”他的業餘愛好是做菜，上電視教觀眾做雙色黃魚，魚一邊是番茄紅，另一邊是雪菜的青，做烤麩用蜜棗替代糖。坐飛機時，他被空姐誇獎，“是真的可以在自家廚房做出來的菜。”更多時間，他用來看書，尤其是歷史傳記，“70歲了，思想不能落伍，表演才能讓年輕人喜歡。我是上海文史館館員，有機會翻閱上海檔案，上海海納百川，方言雜糅，成為城市精神的一個側面。”

傍晚五點半，《寶興裡》第四場對詞結束。王汝剛與李伯男約定下次排練時間，掏出筆，記在巴掌大的筆記本上，接著塞入白色帆布包，拿著蒲扇和搪瓷茶杯，坐車趕往虹許路排練廳，晚上排練《51號兵站》。

上車坐到副駕駛位後，王汝剛從帆布袋掏出圍巾。這是舞臺演員的職業本能，遇到空調冷風大，必定系圍巾保護嗓子。王汝剛又多一條：做影片採訪一定會戴上眼鏡，保持最佳形象。

翻開《寶興裡》劇本，年輕演員臺詞兩三行，花家阿公卻是四五行，甚至七八行。“花家阿公是寶興裡歷史見證者，所以臺詞多。”新戲記臺詞，會不會比以前辛苦？王汝剛不假思索地說，“我演《海上第一家》飯店老闆，一口氣500個字臺詞，大喜大悲，其實有技巧。用自己的語言塑造人物的個性，才能得心應手。”

車子從市中心向西開，眼前是大都市下班高峰茫茫車流，紅色尾燈在高架橋上融成一片紅色的海洋，王汝剛念起《寶興裡》最後一場戲大段臺詞——花家阿公在桂花樹下向已故的妻子吐露心聲，終於要搬家了。臺詞是王汝剛自己寫的，距離《寶興裡》首演還有一個月，他已爛熟於心，“這是演員基本功，焦晃、趙丹都寫人物小傳，你懂得自己的角色，不怕詞多。”

50歲時，王汝剛曾在《復興之光》演100歲老人，如今70歲又演老人，他說了一句同行們常說的話，“喜劇最高的境界是悲劇。生活的滄桑、淡淡的悲哀，扣人心絃。”

“丟掉”蒲扇和搪瓷茶杯

晚上排練《51號兵站》，不少演員來自上海獨腳戲藝術傳承中心。前一天，王汝剛還在和他們排練《七十二家房客》。25歲開始演《七十二家房客》，45年裡，王汝剛演過該劇各種角色。

“《51號兵站》，我是幫會頭目，和《七十二家房客》里弄堂流氓的氣質、語言都不一樣，外形和內在要重新設計。”

《七十二家房客》第一代主演楊華生、綠楊的言傳身教，王汝剛銘記在心，“晚年的楊華生老師，依然可以把四五十年前演的戲一字不差地背出來。綠楊老師不識字，劇本發下來以後，我把劇本讀一遍，她慢慢聽，而且在動腦子。等她聽完以後，站起身和導演說，‘開始吧，我們可以排練了。’老太太一直把學習放在心上，她這輩子沒有其他愛好，打牌不會，搓麻將不會，朗讀是她最好的享受。每次她都會問我們，你在讀什麼書啊？讀一段我聽聽。”

“表演是有技巧的，精心設計、自然流露。”王汝剛敦促後輩們多動筆、多學習表演理論，他用電腦記錄、整理演出心得，“用演戲的方法演獨腳戲，演獨腳戲的方法演滑稽戲，做到有人物、有情節……”

走進《51號兵站》排練廳前，王汝剛把蒲扇和搪瓷茶杯放在一邊。有人提醒，“王老師，您的東西忘了。”他笑笑，“回頭我再來拿，這是‘花家阿公’的道具，‘範金生’用不著。”

欄目主編：施晨露

文字編輯：施晨露

本文作者：諸葛漪

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