古老的華夏文明孕育出燦爛的中華文化，而刺繡則是鑲嵌在中華文化上的一顆璀璨明珠。

刺繡工藝歷史悠久，最開始只是為了裝飾衣物，刺繡功能以實用性為主。但到了唐代以後，刺繡逐漸出現了一些新花樣，繡畫進入民眾視野。

繡畫興起的根本原因其實與古代文化中高超的藝術成就是分不開的，繡工與畫技和書法等傳統文化的完美融合加速了中華文明的發展，於是刺繡的商業價值也逐漸凸顯出來。

刺繡的需求量的增長催生出許多地方繡，其中以四大名繡最為出名，分別有蘇繡、蜀繡、湘繡和粵繡。

到了清末明初，刺繡再創新路，開始出現了模擬繡、藝術繡等新的創新作品。

而蘇繡的名氣是最大的，蘇繡針法多樣，繡線的光澤度也極高，再加上一些民間藝術家大膽的配色與江南一帶的獨特審美特色，蘇繡作品愈有巧奪天工之意。

而這其中，餘覺的妻子沈氏沈雲芝即一代名家的代表之一。

她的作品技藝之高難以企及，首次將西方油畫的光影色彩用刺繡的形式表達出來，她根據西方特色改良創新蘇繡，形成了一派獨特個人風格。

01

年紀輕輕開宗立派

沈壽原名叫沈雲芝，她出身儒商人家，父親也曾於浙江任職做官，年紀輕輕的沈壽從小就跟隨父親唸書認字。

父親酷愛古董字畫的收集，她從小耳濡目染，對於傳統文化的感情很深厚。在這樣的教育環境下，沈壽有了自己的審美風格，美在她心中種下了種子，生根發芽。

僅僅七八歲的年紀，她就開啟了學習刺繡的歷程，這在外人看來也許是一件吃苦的事情，可對於沈壽來說，能夠堅持自己所熱愛的，讓她熱血沸騰為之痴狂。

只要坐在繡架前，她就感覺到實實在在的驅動力，這種感覺不是逼迫才有的，而是透過內心所散發出來的，作品繡成後的成就感也讓她無比快樂，因而刺繡對於她實在算不得辛苦。

日復一日的練習讓她在十七歲都不到的年紀就已經聲名鵲起，頗有些成就，想要求得她的作品成為一件需要講究緣分的事情。

她在刺繡上的天資的確超過了許多人，很多人終其一生去練習也沒有辦法達到如此高度。而她從小接受到的教育也讓她養成了清高自持的心境，不為名利，只在於藝術的表現和文化的傳承。

起初，她對於繡品的練習還停留在花草等實用性高的作品上。可她自恃有才，有才之人又如何能甘於只繡花草。

她想要與他人不同，就一定要做出些改變，後來，她發現家中不少名畫藏品能為她提供新的思路，於是開始嘗試將畫作與刺繡相結合。

果然，這個妙宗讓她一舉成名，開創了新的繡派。

婚後，沈壽機緣巧合下有幸呈送作品給慈禧太后賀壽，而慈禧對於賀壽圖非常喜愛，送了“福”與“壽”兩個字給沈壽夫婦，這也是沈雲芝更名沈壽的由來。

有了這一層關係，沈壽的事業蒸蒸日上起來，她被派去日本考察交流，刺繡與繪畫的碰撞，與別國的文化風格相遇創造出新的藝術，增強了國家間對於刺繡文化的探索，也繪就了中國刺繡文化的整體藍圖，開拓了刺繡新風尚。

回國後，沈壽自然而然成為了清宮繡工科總教習，這次的升遷也讓她更重視對於刺繡文化的傳承，她自創的模擬秀被學生及業內其他名手爭相模仿，她的名氣就這樣一傳十十傳百。

對於沈壽，她最出名的兩幅繡品莫過於1911年繡成的《義大利皇后愛麗娜像》以及1915年繡成的《耶穌像》。

一幅贈與義大利，當時極為轟動，緊密聯絡了我國與義大利的友誼。義大利的國王與王后很是欣喜，對於中國刺繡的超高技藝讚不絕口，後以金錶相送沈壽。

而這一幅作品繼而在義大利的博覽會當中展出，這是沈壽個人的這榮耀，同時也是國家的榮譽。

這幅作品榮獲“世界至大榮譽最高階卓越獎”，中國刺繡走向了世界，被更多國家和喜愛文化收藏的儒雅之士所熟知。

能夠為國爭光，沈壽開心不已，欣喜之餘她繼續苦練技術，又繡成了作品《耶穌像》。

而這一幅更加轟動，不少國外名家重金求購，而沈壽卻堅持不賣，她只說一句“此乃國寶，只展不賣”，她並未忘記自己的初心，她的氣節與國家情懷同氣連枝，令人心生敬佩。

而在那個並不太平的年代，想要兩耳不聞窗外事，一心撲在刺繡上恐怕是不可能的。

辛亥革命的影響下，她的事業開始走了下坡路，可她不驕不躁，她始終相信自己的能力，也不願為了享受而曲意逢迎，作為江蘇南通女紅傳習所所長，她一心撲在治理學校、傳承手藝上。

對於學生的教學，她嚴謹周到，時常親率學生寫生並親自指導，從不推諉責任。

即使是後期她纏綿病榻無法起身，也會將學生叫來家裡，給他們講授如何賦色用線的細節。即使在她去世後，學生們也還是無一不感嘆沈壽的用心教學與強烈的責任心。

02

恩愛夫妻心生芥蒂

沈壽在十幾歲的年紀遇到丈夫餘覺，餘覺對她一見傾心。

餘覺比她大了六歲，他中過秀才，也頗有些文化，他尤其喜好書畫，對於沈壽來說，兩人興趣愛好有不少相同之處。

從小耳濡目染培養起來的對字畫書法的欣賞，也讓她很快傾心於這個看起來風雅優秀的男子。

未出閣的少女心思最是單純可愛，餘覺的詩詞寫得好，他就總送詩送香囊給沈雲芝，兩人很快墜入了愛河，帶著對幸福生活的幻想和期待，沈壽嫁入了餘家。

最開始的婚姻生活著實甜蜜，他們夫妻二人一個擅長作畫，一個長於刺繡，夫妻性格也是互補的。

對於沈壽來說，她長於繡藝，心思沒有丈夫餘覺那麼敏銳和商業化，她一心只在於提高技術水平上，而對於餘覺來說，他講究名士派頭，愛結交好友，認識許多有名之士。

也正是因丈夫同僚引薦，沈壽的八幅祝壽繡圖能呈送慈禧太后，也算是為沈壽繡品的打開了門路，沈壽夫婦也因此名聲大噪，不少喜愛蘇繡之人聽得沈壽大名都蜂擁而至，繡品一件難求。

在外人看來，他們是模範夫妻，可只有他們心中知道，一塊完美無瑕的美玉已經有了裂痕。傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來。回顧他們兩人的愛情，甜蜜和包容好像還近在眼前。

當上帝為你開啟一扇門時，也會給你關上一扇窗。沈壽的事業風生水起，可她和丈夫的感情卻無法回到以前。

劇照

這一次祝壽繡品是否呈送，沈壽本是猶豫的，因為這時她已經懷了孩子，製作祝壽圖需要大量時間和精力，年紀已經三十歲的她害怕身體會吃不消，一直無法做出抉擇。

這時的餘覺有著敏銳的商業嗅覺，他判斷妻子的繡品若是呈送，一定會被讚頌，到時候他們夫妻倆的日子一定會扶搖直上。想到這一點，他的激動心情難掩，每日裡總好說歹說的勸慰妻子好幾回。

沈壽也心動了，畢竟這樣難得的機會實屬不易，她也想看看自己的繡工如何被評價，於是，她還是答允了下來。

可祝壽圖製作工藝之繁瑣，又無法假手於人，幾個月日夜辛勞地趕製下，她最終沒能保住這個孩子。

對於一個母親來說，失去孩子的痛苦難以言說，在這樣的打擊下，沈壽感到身心俱疲。

加上她年歲有些大，頭胎未能保住對身體的損傷是巨大的，大夫告訴她，她的身子是無法在有孕了，這時的她身體和精神都出現了巨大問題。

病中本不應多思，該好好將養著才對，可丈夫看她纏綿病榻又不能生育，竟然在沈壽最需要丈夫的安撫和愛護的時候，以妻子不能生育為由接連納妾。

兩個小妾貌美無腦，餘覺沉浸在納妾的歡愉當中，對妻子沈壽無言其他，一開口便只知要錢。

沈壽心灰意冷，她和餘覺，終究是從一見傾心走到了相看兩厭，曾經的志存高遠與她情投意合的少年如今像是換了個模樣。

由於生計所迫，餘覺想起之前張謇發起的希望他的妻子去南通女工教習的邀約，餘覺此時雖不在意妻子了，但卻不願捨棄這棵搖錢樹。

沈壽的繡工技術足以養活他，於是極力勸她去工作。而沈壽在這個傷心地也不想再待下去，於是便帶著行李和家當去了南通。

在南通工作的日子，沈壽一心撲在工作上，不願搭理餘覺。而餘覺除了張口要錢就是與兩個小妾廝混，日子就這樣將就地過著。

出於傳統思想的保守觀念，沈壽不願離婚，對丈夫也不再有任何期待。

03

靈魂知音相遇相知

本以為日子就這樣不溫不火地過下去，但天命還是會眷顧她的。

在沈壽的生活中，本只剩下了刺繡，沒想到，卻出現了張謇這個人，這個男人深知她的每一分痛苦與不安，他細心周密地照顧，溫文儒雅的剋制，讓心如死灰的沈壽感受到了人世間的溫暖。

張謇的夫人過世早，只剩下他一人。他看到堅強穩重的沈壽，不由地掀起想要保護她的慾望。醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。兩人更像是知己。

張謇欣賞沈壽的才華，同情她的遭遇，更疼惜她的身體。自從連夜勞作加上心病難醫，沈壽的身體每況愈下，她查出了肝病。

即使張謇讓她感受到了前所未有的知遇之恩，她骨子裡的傳統觀念讓她沒辦法重新接受另一個男人。而張謇也十分克制，他懂她的堅守，也不願她被詬病。

兩人的往來越來越多，張謇是成功企業家，平日也不常在南通。可只要他回來，一定會去看沈壽。

沈壽的丈夫不願在南通置辦房產，沈壽就一直屈就在職工宿舍中。張謇本想叫沈壽住在自己別墅中，可這對於沈壽來說確是巨大負擔。

面對這個比她大二十多歲的男人，她內心十分矛盾。她無奈又依賴的情感無處安放，可她還是餘覺名義上的妻子，她還是拒絕了。

張謇也沒再說什麼，只是派人重新整修職工宿舍好讓沈壽可以住得舒服一些。可她的病越來越重，她的丈夫也完全沒有來看她的意思。

張謇再也忍不下去了。世人傳言又如何？難道能抵得上沈壽的性命嗎?因此，他不由分說將自己居住的別墅一分為二，中間還設了一道小門方便看護。

張謇知道沈壽喜歡詩詞，他便做她的師父，耐心教導，還親手抄寫詩詞並裝訂成冊——《沈壽學詩讀本》。

只看名字，沈壽臉上都會泛起久不出現的微笑，她只覺得這個大她這麼多的男人還率真的可愛。

後來，沈壽時常因為病痛而無法下床。張謇四處尋醫，給她找來最好的醫生。為了讓她清淨養病，遣散了她的學生們回教所學習。

沈壽雖覺不妥也抱怨他不知避嫌，可彷彿是知道自己時日無多吧，她默默接受了這些安排。

不用教課又病痛纏身的日子很漫長，沈壽一頭烏黑修長的秀髮也變得沒有光澤且容易掉落，她一面回憶與張謇的點滴，一面用這些落髮繡成張謇親筆寫的“謙亭”。

古人講究“身體髮膚受之父母”，此舉便是她在向自己妥協，不顧禮教束縛，真正放開一切去愛他。

身體一日不如一日，可是自己傾盡一生想要傳承的刺繡經驗還沒有完整記錄下來。沈壽連提筆都變得艱難，彷彿拿起筆的這個動作就已經耗盡了全部力氣。

張謇知她心意，提出與她共同編寫《雪宧繡譜》，將她一生心血留給後人。人之相知，貴在交心。沈壽的最後遺言，便是葬在南通，餘覺死後不可以與她合葬。

這個年僅48歲的女人，用盡全部力氣做出最後的反抗，這最後一次，她只願隨心。而張謇則在沈壽墓碑上刻下：世界美術家吳縣沈雪宧之墓。並且署了他自己的名。

張謇死後，選擇了與沈壽對望之地作為自己的墓地，世人對於他與沈壽的關係眾說紛紜，而“不同穴，只相望”便是他留給後人的回答。

沈壽的一生幾經風雨，躲不過的是那個時代背景下的悲哀，可她的認真負責，為中國刺繡文化的傳承做出極大的貢獻。

在南通任教的八年，她兢兢業業的堅守崗位，培養出一批又一批的蘇繡傳人。