山本耀司是什麼人

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當一個人擅長的領域，對大眾來說不是那麼通俗好懂時，TA的其他特質就有可能被無限放大，成為標籤。

比如山本耀司和他的“十級雞湯段子手”身份。

山本耀司

（Yohji Yamamoto），1943年生於日本，世界著名時裝設計師、日本設計浪潮當家掌門人。

上世紀80年代闖入巴黎的先鋒人物，與

三宅一生

、

川久保玲

並稱為“日本時尚界三駕馬車”，是世界上最有地位的東方設計師之一。

以簡約、不對稱剪裁、反時尚的風格著稱。

把一抹黑色玩得出神入化，是無數偶像的偶像。

梁朝偉為他上T臺走秀，劉德華請他為演唱會設計服裝，周杰倫做他的代言人。

2008年，山本耀司在中國首秀時，地點更是選在了北京太廟。

十二年後的今天，當你在社交媒體上搜索他時，送到你眼前的大多是那些叛逆的“金句”：

逛街讓男人買單的女人，都是bitch。

日本大部分年輕女孩都長了一張娼妓面孔。

完美的對稱是醜陋的。

很山本很耀司了。

但這樣一位人物，如果我們對他的瞭解只是停留於此，那可就太“暴殄天物”了。

我們尋來一本叫做《山本耀司》的書，為你還原一個飽滿、真實的山本耀司。

這本書的作者們既特別又牛，簡稱特別牛。

有著名導演維姆·文德斯。他曾獲威尼斯電影節金獅獎、戛納電影節金棕櫚獎、最佳導演獎（電影《柏林蒼穹下》就是他拍的）。

有演員、導演北野武，他是山本的好朋友，兩人身上都有一種“迷人的壞傢伙”氣質。

有普利茲克獎得主、建築師讓·努維爾，柏林電影節&威尼斯電影節影后夏洛特·蘭普林。

當然還有山本耀司本人。

他們從設計、影視、建築、藝術等多個角度，解讀“山本耀司”這四個字背後的故事。

你會發現，服裝並不僅僅是遮蔽身體這件事，而是美學、文學、心理學、科技與生活的搭配焦點。

正如山本耀司所說：

“我姑且把服裝設計師稱作藝術家。藝術家的任務是什麼？就是要對大眾認為美的、好的東西提出異議。藝術家應該對現實存有疑問，並在此基礎上創作自己的作品。透過叛逆來推動社會發展，正是藝術家的宿命。”

厚厚一大本，每一頁都值得慢慢品讀。

期許在這個追求“短平快”和博眼球的時代 ，給你一個機會，深度瞭解一個十分值得了解的人。

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全書內容豐富。

你既能讀到山本耀司旗下Yohji Yamamoto、Y’s、Coming Soon等品牌的創立發展。

還會看到他與建築、電影、戲劇、文學不同領域的跨界合作，多維度呈現山本耀司四十年的“反時尚”設計之路及獨特的人生軌跡。

每一章都圍繞一個特定主題展開。

覆蓋山本耀司的生平經歷×製衣哲學×品牌發展×秀場時間×專題展覽×幕後故事×跨界合作……

透過一篇篇文章、採訪、自述，一個神秘和反傳統的時裝設計師全方位地展現在我們面前。

和不少“神人”一樣，山本耀司也沒有順利讀完大學。

在母親的期望下，山本考上了日本著名的慶應義塾大學，還是王牌的法律專業。

但入校後與同學的階級和家境差異，讓他意識到自己不屬於這裡。

他說服母親，進入縫紉學校學習。這在當時觀念傳統的日本 ，是非常需勇氣的一件事。

“那時，縫紉學校是為準備嫁人的年輕姑娘開設的，一萬名學生裡只有不到一百個男生。我是其中最年長的一個，其他男生都不到二十歲。

儘管有名校的文憑，我還是得從頭學起：怎麼戴頂針，怎麼拿針。過程很痛苦，但最終我還是學到了一些東西。

就是在那裡，我發現時尚世界對我充滿了吸引力，並看到了成為設計師的可能性。

我記得，我很懂怎樣畫好效果圖，上到第三年，我參加了學校舉辦的設計大賽，從此打開了通往設計的大門。我得了一等獎，然後告訴自己，我也許能夠成功。”

2019年，山本耀司在接受採訪時說：

“到了我這個年紀，對於社會現狀有很多看法，如果只是用嘴巴說，就太不酷了。我要把他們融入到服裝裡去。”

私以為這話是山本耀司“倚老賣老”的謙虛，因為用衣服傳達自己態度這事兒，從他當裁縫的第一天就開始了。

最有名的莫過於1981年和川久保玲的那場巴黎征戰。

那時女裝的主流審美是修身、可愛、彰顯女性線條美，但他們偏要對著幹。

當一眾發如枯草、渾身破洞、烏漆麻黑的模特們魚貫而出時，整個巴黎都炸了。

有人罵他們“褻瀆美的標準、強暴了時裝該有的斯文得體”；有人形容他們是來自廣島的炸彈。

但山本耀司毫不在乎：

“反正我每次去巴黎都像是去吵架一樣”。

“男人和女人在身體形態上有所不同，但他們在精神上並無差別。為什麼女性就要穿貼身剪裁的服裝，裸漏肌膚，忍受人為推擠隆起的胸部或緊繃繃的服裝呢？”

還有1999年的春夏系列，山本耀司呈現了一場由婚紗構成的時裝秀。

而除了常規的服裝呈現之外，他設計了很多別有深意的服裝與動作：新郎與新娘互換禮服、兩個新娘攜手出場、新娘從裙撐中拿出了一整套配飾等。

山本耀司用這種方法，詮釋他的無性別美學和對同性愛情的支援。

基於對設計背後邏輯和整個社會的觀察，山本老先生還經常說出一些不討人喜歡的話：

“年輕人失去了活力，失去了夢想，失去了執著。青春還沒結束，他們已經在庸庸碌碌、死氣沉沉地活著了。

藝術、思想、哲學帶來的衝擊，在有些年輕人看來還不如一隻包。”

“並且，如今許多時裝品牌還在縱容年輕人的惡趣味。他們喜歡什麼，熱鬧的、花哨的，品牌便生產什麼。設計師們不再引導時尚，而是迎合潮流。”

山本耀司為北野武電影設計的衣服

北野武甚至為了這套衣服改了劇本

北野武評價他：“我們都是被嫌棄的人、被討厭的人、不被喜歡的人。如果不介意自己被嫌棄，反而一直努力的話，到最後反倒會變成受人喜愛的人。”

坂本龍一說：“和耀司先生一起工作、交流之後，我發現他是個挺浪漫的人。就如同某些音調和音符能燃起我的激情一樣，某些面料、顏色和服裝的流動，或者它們堆疊的方式，也對耀司有著相同的效果。我不知道世界上還有哪個設計師能像他這樣設計。”

如今，年近八十歲的山本耀司仍未停止工作，甚至還出唱片、開演唱會、學衝浪。

“我從來不相信什麼懶洋洋的自由。我向往的自由是透過勤奮和努力實現的更廣闊的人生。

我要做一個自由又自律的人，靠勢必實現的決心認真地活著。不要做慾望的奴隸，自律可以令我們活得更高階。”

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除了精彩文字，還有近千張高畫質全綵大圖，張張珍貴。

你可以穿梭在各年代的秀場，看看山本耀司如何引領世界潮流。

體會他在黑色中所傳達的“我不去煩你，你最好也別來打擾我！”，還有他對其他飽滿、鮮豔色彩的演繹。

還集結了山本耀司跨界合作、拍電影、做平面創意拍攝的經歷。

甚至還能看到山本耀司每季時裝展的請柬，每一個都設計得別出心裁，激發靈感。

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整本書由山本耀司的御用秀場設計師保羅·布丹斯操刀設計。

大開本精裝印製，日本竹尾紙高階黑色做護封。

內封是鮮豔的紅，呼應山本耀司在黑色之外最喜歡的罌粟花紅。

圖文搭配，用紙優質。

書末附有圖片詳細出處，方便深入瞭解。

「 本文僅代表作者個人觀點 」

「 圖片 | 視覺中國 」

內容合作、投稿交流：friends@chinamoments。org