戴佩妮怎樣試聽

有充分的證據表明，人類曾經經歷過漫長的狩獵時代，那時代的分工方式很相當簡單：男性狩獵、女性採摘。就這倆職業，不用選。士農工商郎中漁夫……這都是農耕時代才出現的細化分工，是很後來的事情了。

實際上很多事情都是這麼進化的：越來越複雜，越來越需要精分細分，也就越來越完善，越來越成熟。

比如玩耳機這件事，最開始的時候基本只分兩類人：進坑的和坑外面的——被音質這些玩意兒吸引進坑的，被坑外的視為神經病，也樂得沒人理解自己玩出樂呵~而後者則占人群絕大多數。

時過境遷，物質生活慢慢地越發充裕之後，第三類人群開始出現，這類人會花錢買一些價格不算低的耳機，並且在選購之前會研究，會試聽，買完之後也會積累和分享心得，然而並沒有興趣和勁頭深入研究，何必如數家珍？夠用就行嘛……

這類消費者到底在坑裡面還是在坑外面，誰也說不準，但毋庸置疑的是他們如今比坑裡那一撥基數要大得多，一方面構成了輿論二級擴散的強力基石，一方面也成為中端產品的主力消費群體。我就認識好幾個這樣的，說對耳機只是隨便買隨便用，手頭耳機也不超過十條，總價卻基本都超過萬元——中國耳機市場這些年多出來的銷量很多都在他們這兒了呀~

在這些人心裡，所謂的四大還是很堅挺的（森海、AKG、拜亞、鐵三角或索尼或歌德，這個四大我很多年前的文章裡談過，毫無疑問國際上沒這個說法這就是國人自己YY出來的排序，但是你架不住他們深入人心，天朝的各位恨不得連女優都要排出個四大八大的，這毛病也是改不了了），而其中，鐵三角這牌子我還蠻欣賞來著。

並非所有老鐵的產品都讓我欣賞，恰恰相反——鐵三角產品線從很多年前就長得讓我很頭疼，鋪這麼長的名字，而且型號還這麼多，當然人家有自己的市場考量，可是這麼玩的話，精品比例勢必有所下降，往往是一大票新品裡我個人喜歡的也就那麼一兩個。我欣賞的更多是這牌子的倔強：這麼多年過去了，沒有被中國市場的風雲變幻牽著鼻子跑，也沒有胡亂砸價啥的，堅持品牌做派（這點業內的尤其有體會，做經銷商的人代理鐵三角未必能大賺，卻也不會被胡坑亂坑，代理別的牌子那可就未必了……）消費者也不至於剛買完就發現自己手頭的產品跳水半價，所以，倔強，在某些意義上是可貴的。

接下來要扯的，就是倔強的鐵三角在近幾年的產品裡，我個人最欣賞的兩款作品之一，CKR100IS~

13mm雙向推輓式雙動圈，腔體避震技術……話說日本人還真不是有點技術就躺在老本上吃到死的主兒，從來都不吝於折騰折騰再折騰~~~~~估摸在影響日本的天朝文化裡，老子的“無為而治”挺他娘沒市場的。

做工之類是鐵三角一貫長項，鈦合金殼體手感特好，腔體偏大（用了大直徑單元）不過導管粗細程度控制的很好，我個人佩戴感良好，想來只要不是耳洞過分窄的人就不用擔心佩戴問題。可換線設計外加有線控，符合主流受眾需求。

CKR100is的聲音，簡而言之就是四個字：討耳、流行。

聲場雖然不小（在同價位站得住），但聽感上卻有較為明顯的邊際效應，且推得比較靠前（流行塞的慣用走位）。高頻延伸不錯，亮度一般，低頻量感偏多，下潛和速度感適中，中頻密度能量感較大，銜接方面沒有毛病，這是個略偏中低頻走向的塞子（也是流行塞慣用走位）。解析在這個價位算中等水平，音色小暖，結象偏散，泛音略多，每個音符都略微放大了自身的結象。按國畫的說法是很少有“留白”，所以天高雲淡，狼居胥山這些就不要指望了，沒那股子遼闊味兒（分離度和層次感就會差點了，甚至聽起來各個樂器會有點擁擠）。雖然它並非很濃郁的塞子，但其實也是偏熱情奔放的路子。

於是這玩意兒拿來聽嚴肅些的古典就不合適了，因為很容易把音樂裡的情緒“誇張”化——窩草淚~肖斯塔科維奇這段頗有些血海深仇的音樂咋會溢位點笑傲江湖的不羈味兒來？舒伯特的流浪幻想曲怎麼就喝大了變成他孃的約翰尼德普的船長幻想曲？施特勞斯圓舞曲……啊這個好歹還算正常，只是小提琴結象有點“肥”……我雖然聽現場不多，但是這個小提琴的弦應該是在火鍋裡煮了幾分鐘才會出這個聲兒吧……

可是，誰也沒說要拿鐵三角聽嚴肅古典樂啊，這人得特麼多有毛病啊，你有想過一個潮汕人來北京嚷嚷著吃潮汕菜麼？這得是婦科病晚期了才幹的出這種事兒吧？

鐵三角就該被拿來聽中日韓流行，這是我的一個很牢固的粗淺認知。

而這款鐵三角，幹這個，很合適~行家裡手（我覺得目前市面上其餘鐵三角的非便攜裡沒有比它這方面做得更好）

好的，接下來讓我從個人角度來描述一下，我眼中的中日韓流行現階段是個什麼形狀：

中國，曲是烘托，詞是根子，當然不是說作曲編曲不重要，只不過最後對受眾形成會心一擊的，往往還真不是這些——而是黃霑、是林夕、是許常德、是方文山、是厲曼婷這些人的詞，吸收各國元素也不少了，但大體上人聲還是重頭戲，所以在聽華語流行的人耳朵裡，人聲演繹不好的話，這塞子打分自動降級（實際上鐵三角在我們這邊最受吹捧的還是多年前那幾款“女毒”型號，可見一斑）

韓國，編曲唱功強悍，整體來說POP舞曲為主流，低頻太肥的撲街，高頻太爛的撲街、解析瞬態太差的都撲街~~實際上對耳塞的要求以不偏科為主……那這麼說來還挺適合做箇中庸裁判來著。

日本……呃，聊到日本的音樂，ACG啥的，估計是一定要在評論裡被噴的（人死屌朝天，怕個鳥！）。那段日本學完歐美、香港學日本、大陸學香港的時代早已遠去，現在的日本音樂主流審美在我看來頗有些詭異，五馬分屍向的多元化、劍走偏鋒的情緒表達……（算了還是別接著說了吧），相應的，其器材兩頭翹中間凹的畸形三頻分佈越發趨勢化，只能說我個人不是很接受。

但是（這兒準備找補回來）……大體上日系音樂的元素應用，在這三國裡算是最多，而且對解析力的要求整體上也最高，更何況我個人還是蠻愛聽前些年的日系的，大概就高達seed那段時間一直往前，可能這裡面有年齡和心態的因素作祟吧……不過那會兒的後期製作的確對人聲的處理會更“剋制”一些，更考校歌手唱功。

數完這一圈再來看，其實人聲的表達還是怪重要的。

而做好人聲、以及做好人聲周圍的烘托這件事，我們指望歐美品牌不如指望一個亞洲牌子，畢竟大家人種不同，文化相差太遠，情緒表達迥異，舉個簡單的例子：BEATS的調音真的會讓很多歐美人HIGH起來，然而在天朝卻未必，因為不同的大基數群體聽的音樂是不一樣尿性的。

人聲怎樣算好呢？

以我的老大哥劉嘯的《戀歌》舉例，這首歌按他的標註屬於70後的愛情故事，配樂有一股子年代感的氣勢（像我這樣的80後在想到愛情故事的時候往往不會出現什麼大時代背景級的氣勢），在這首歌裡背景烘托不能太素，人聲更不能偏冷，基本上是偏暖的調性+飽滿的人聲情感+背景的張弛有度算及格，而CKR100IS做到了背景未必張弛有度（有點糊），略偏暖的色調+非常飽滿甚至有一點點雄渾的人聲情感，這特麼就很好聽很感動了，感動的我都想跟70後談個戀愛（誤，我欣賞不來的！對老婆保證，這事兒我就是想了0。1秒鐘！）

然後是戴佩妮《還是會寂寞》，penny的聲音毫無意外的變肥了，像是對著你吹氣如蘭在唱，我完全無法想象一個130斤的戴佩妮（你丫又不是張惠妹！）但是聲音的煽動性也多了一些，或者說我從來沒覺得戴佩妮離我如此之近——這個塞子還是會拉進點人聲的，不拙劣，不過分，可確確實實是拉近了，也許此刻我該進行一次深刻的自我反省：我所喜歡的人聲塞一定是被拉近的人聲結象麼？但是EC7明明沒怎麼拉近而我卻還是喜歡啊……

接著隨機到了梁靜茹的《好夜晚GOOD NIGHT》，沃日——這個梁靜茹是很對味兒的，對味兒卻是沒那麼撩（參照EW9之類的聽音經驗），所以CKR100is這個是哄寶寶睡覺的節奏：人聲夠近夠好聽但不是很騷很撩，更讓人舒服？

這麼想來差不多，這塞子的調音控制得剛剛好——讓我不覺得太膩太濃，站在這條線之外，讓我覺得聽起來挺舒服，不容易聽疲勞，各種烘托也都恰到好處，雅蠛蝶雅蠛蝶，所以……

做個總結吧：

1、CKR100IS不是個“毒”塞子，聽流行的話，在我看來是鐵三角目前在售的所有塞子裡最自然好聽的，沒有之一，但依然擔不起“毒”這個字。

2、其聲場、分離度、三頻延展跟同價位國產比可能會吃癟，不過老鐵從來不是個追求絕對價效比的品牌，只跟自家同價位幾款比的話，我還是更喜歡這玩意兒的；

3、對推力沒什麼要求，拿ip6s聽也是可以的（雙動圈卻不難推，挺好）

4、建議聽流行為主，別的也不是不能相容，但是不夠對味兒，這就一流行塞（聽部分爵士估計也會不錯）

5、可貴之處也同樣在於：這是一流行人聲塞（起碼我是這麼認為的，蠻對我胃口）

作為一條大廠出品、設計做工很OK賣相佳（這塞子太難拍了，實物比圖上看著舒服）、聲音風格符合大眾審美、卻又頗有自身特點的塞子，CKR100is應該是很討“第三類人群”喜歡的，愛聽搖滾和古典的朋友請謹慎~

PS：幾乎從沒有寫過這種——具體到每首歌來描述的文章，因為我剛開始寫文的十年前，前輩們都這麼做（到現在劉嘉明前輩依然是這麼在做），讓我覺得有必要開創新風，先是實驗了本末倒置的林氏評測，後來是扯淡流，扯了得有100多篇了吧？今兒稍微改下寫法算是向經典致敬，咳咳（其實還是在扯淡，不要揭穿我就好啦~~）