李雲迪和朗朗誰的成就更高

李雲迪和郎朗可以說代表了中國最高的鋼琴水平，同樣的意氣風發，因此人們難免會將他們拿來做比較，李雲迪和郎朗國際地位誰更高一些呢？

固然在民眾眼中，他們同為稟賦異稟的“鋼琴王子”，但只有稍稍懂得二人，就會發明他們從性格閱歷到吹奏作風都非常迥異，郎朗的表演豪情磅礴，多少近癲狂；而李雲迪則十分內斂陰柔，這也正切合了兩人的性情，一個像火一個像水，恰似古龍筆下的小魚兒與花無缺。

李雲迪和郎朗基礎上都是80年代席捲中國的“鋼琴熱”的產物。郎朗學慣用的鋼琴是中國產的，花去了他一家年收入的一半。拖著一家子，他分開東北老家，到北京跟一位曾在歐洲學習過的中國老師學彈鋼琴。他十三歲即在柴可夫斷基青年音樂家比賽中獲獎，他在亞洲的音樂生涯從此開端。

而李雲迪則是七歲那年學完手風琴後再學鋼琴的，他也是跟著家人離開四川故鄉，到經濟特區深圳學鋼琴，是那裡給他供給了足夠的經濟前提，不然，他也不可能走上鋼琴之路。

而事實上，李雲迪的成名應該是在郎朗之前。2000年，18歲的李雲迪就一舉拿下了第14屆肖邦國際鋼琴大賽金獎（號稱全世界鋼琴比賽的奧斯卡獎或諾貝爾獎），成為肖邦國際鋼琴大賽70多年曆史中最年輕的金獎獲得者和第一個獲此殊榮的中國人。

而郎朗獲得最重要的獎項則是在2年之後。2002年伯恩斯坦藝術成就大獎在德國漢堡舉行，郎朗是第一位得主也是該年度唯一的得主。那麼，為什麼同樣是青春逼人、同樣是技藝超群的兩個英俊少年，如今擁有的人氣卻相去甚遠呢？為何李雲迪的名氣比郎朗的名氣小得多？而讓人有“既生瑜，何生亮”、“一山不容二虎，一國不容二主”的感慨。

郎朗身後的團隊，顯然更擅長包裝造勢，在宣傳上更積極——他們敢於早早亮出“國際鋼琴大師”的旗號；在演出上更勤快更頻繁——據說，郎朗一年的演出可達150場之多，而且是國內國外滿世界地趕場子；在機會的把握上更主動——在近年來央視直播的大型活動上，總是能見到郎朗的身影

而李雲迪呢？真的想不起來他在鋼琴之外的商業表現。那些商家們也想不起他來。或者商家雖然想起來了，卻擔心消費者想不起來，所以同樣不會請他拍廣告。