朗朗的鋼琴是多少級

我們今天大致都同意的一點是，郎朗毫無疑問取得了事業上的成功，無論是在鋼琴演奏上，還是在其他方面（社會公益、音樂教育以及古典音樂推廣）。同時，我們也都承認，郎朗現象不是任何有天才的鋼琴少年透過刻苦努力，就能夠複製這樣跨音樂的成功的。 他迄今為止已經與世界上大多數著名指揮家、樂團演出音樂會，大師們對於郎朗的態度向來是不吝賜教，認真合作。

觀察這些年郎朗的現場音樂會與唱片錄音，我們可以比較明確地做出一個判斷——他的演奏總是比較正，這是優點也是缺點（單一）。比如他在2015年德累斯頓新年音樂會演奏的“拉二”，這首鋼琴協奏曲向來需要厚重的情感投入，可能是史詩性的（比如裡赫特/威斯洛基），也可能是情緒化的（比如阿什肯納吉/普列文），這從開頭鋼琴漸弱漸強的和絃就能聽出來。郎朗處理得很美，很晴朗。難道彈錯了嗎？沒有，只是非常少見。

其次郎朗精力過人，技巧卓越，發揮超級穩定。所以當你批評郎朗的演奏不能夠使你墜入感性的情境、缺少變化時，也不得不承認，陽光、熱情恐怕是大多數觀眾樂於接受的，至少不反感，即使有違定式。 就他個人的藝術表現來講，肯定沒有達到他期望的水準，至少在目前而言，他還沒有稱得上代表性的唱片與音樂會。

他現場演奏的表情、髮型和服飾，有的人對此非常介意，可外國人早就見怪不怪。他們反而覺得郎朗陽光、好學、活潑、有禮貌，與姚明在國外受歡迎有相似性。 總之，郎朗在世界範圍是一個一流鋼琴家，很受歡迎，但並非大師，也尚無比肩大師的錄音問世。