中國人一直很講究一個“度”，用一個成語來形容，就叫“過猶不及”。

有智慧的中國古人，不論做任何事，總是能將分寸把握得恰到好處：廚子烹飪的時候把握火候，畫家繪畫的時候講究留白，文人寫文章的時候用伏筆埋下思考和變化，高明的木匠在做傢俱的時候，也懂得在榫卯之間留下一點縫隙，隨順木頭熱脹冷縮的習性。

生命中的五味雜陳，無非時起時落，時進時退，時高時低，恰到好處的分寸感，會令人回味無窮，自成佳境。

話不可說盡，要懂得分寸

“唐宋八大家”之一的歐陽修，年輕的時候就是一個直脾氣，但在官場上吃過幾次虧之後，歐陽修明白了一個道理，他在文章中這樣寫道：“諛言順意而易悅，直言逆耳而觸怒。”

有一次，皇帝命令歐陽修和翰林學士宋祁一起修訂《唐史》。當時，宋祁的官位在歐陽修之上，而且一向恃才傲物，在修訂的時候，總是喜歡用深奧冷僻的字詞，以此彰顯自己的才華，故作高深。

比如“以水投石”他偏要寫成“持水內石”；“蓬生麻中，不扶而直”他執意改成“不扶而挺”。

歐陽修覺得這樣做很不妥，會給閱讀的人帶來很大障礙，但宋祁的年齡和官位均在歐陽修之上，在朝廷上，又是被皇帝敬重的大學士，歐陽修不好直說，更不好直接修改他的文章。

有一天，宋祁去歐陽修家裡喝茶，歐陽修故意在臥房的大門上貼了一張紅紙，上書“宵寐匪真，禮闥洪休”八個字，宋祁站在門口看了半天，才明白過來，問：“這不就是‘夜夢不詳，題門大吉’的意思嗎？何必寫得這麼令人費解？”

歐陽修笑著回答：“晚輩正是在模仿您的文章筆法啊！您不是也把‘迅雷不及掩耳’寫成‘雷霆無暇掩聰’嗎？”

宋祁聽了，不禁莞爾。之後再修史書寫文章，行文變得淺顯易懂。

語言是人生中最重要的藝術，言語中掂量著分寸，就是給人與人生活和相處之間留下一絲空隙，讓生活變得簡單而溫柔。

事不可做絕，留三分餘地

看過《紅樓夢》的人，一定對“劉姥姥進大觀園”這一回的情節記憶深刻。

鄉下窮苦老太婆劉姥姥進了賈府大觀園，面對朱門秀戶的夫人千金、公子貴人，用看似糊塗的幽默言行，得到了賈府上上下下的慷慨解囊。

小說裡有個情節，王熙鳳為了取悅賈母，便拉過劉姥姥，將一盆花橫三豎四地往她頭上插。被弄成花大姐的劉姥姥，不僅不惱，還笑道：“我這頭也不知修了什麼福，今兒這樣體面起來。”

眾人鬨笑，說劉姥姥是“老妖精”她也繼續笑著回答：“我雖老了，年輕時也風流，愛個花兒粉兒的，今兒老風流才好。”

吃飯的時候，劉姥姥的一句“老劉老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭！”更成為自黑金句，連高冷的黛玉都笑得花枝亂顫。

事後，鴛鴦跟劉姥姥道歉，她卻說：“咱們哄著老太太開個心兒，有什麼惱的！你先囑咐我，我就明白了，不過大家取個笑兒。”

《菜根譚》裡有一句話：“徑路窄處，留一步給人行；滋味濃時，減三分讓人嘗。”

不論是廟堂之上，還是鄉野之間，不論是達官貴人，還是布衣百姓，都逃不過世事浮沉，花無百日紅，人無千日好。寬容他人，禮待他人，也是善待自己的一種方式。

人生無圓滿，缺憾亦是美

蘇東坡，堪稱是整個宋朝最才華橫溢的文豪，但他的一生並不完滿，反而充滿種種缺憾。

得意之時，他是朝廷要員，被皇帝重用，然而失意之時，他被貶黃州做“團練副使”，俸祿微薄到連飯都吃不起，他也從不怨天尤人，而是向好友討了一塊地，親自耕種，自給自足。

但不論身處何種境遇，蘇東坡始終且行且珍惜，詩酒趁年華。

有一天，蘇東坡和友人相約湖邊垂釣，中途突然天降大雨，友人和僕從們紛紛跑散，找避雨的地方，唯有蘇東坡一人，在雨中不緊不慢地行走，絲毫不被風雨影響。

雨下了一會兒便停了，江邊的斜陽也在緩緩下沉，回首剛才的風雨又有何懼？於是，蘇東坡作出了那首《定風波》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

人生浮沉，最難把握的就是分寸。世事一場大夢，人生幾度秋涼，浮沉坎坷皆是常態，當於靜處品人生。

花看半開時，酒飲微醺處。人生無完美，曲折亦風景。一切都經歷過之後，你會發現，所謂人生，不過是閱盡浮沉的坦然，飽嘗風霜的睿智，過盡千帆的淡泊。

高調做事，低調做人，懂得那個恰到好處的“度”，會讓別人愉悅，自己歡喜，令人生之路，走得更加平穩。