一部字帖成就一位書法大家，這樣的事情你敢相信嗎？但是，確實有個例，謝稚柳就是最為典型的代表，他是20世紀傑出的書畫大家，在繪畫自成一派，在書法上也取得了驕人的成績，說到他的書法，其實，還有一段不為人知的故事，正是一次鑑定活動，也讓他成為了不可小覷的書法大家，有一次鑑定唐代狂草大家張旭的書法《古詩四帖》，他用豐富的學識，紮實的理論作出瞭解釋，從此他的書法就有了新的抓手，逐漸形成了自我特點，個性鮮明，勁健明麗，從而獨步書壇，下面就讓我們一同來欣賞一番他的書法作品吧。

他的草書，在取法上是十分明確的，而且就是以《古詩四帖》為抓手，這種方向性，也讓他的書法有了突飛猛進的發展，以此為根基，寫出了一種筆底雲煙的草書，從而縱橫書壇，也奠定了他在書法上的地位，提到他的書法，很多朋友第一想到的就是他的草書，的確，他的草書就是他的標籤，人們常說書畫同源，也的確如此，在他的身上也體現的淋漓盡致。

謝稚柳的書法，尤其是他的草書，最為凸顯氣質，而且他的草書就是抓住了張旭草書的氣質，表現的盡善盡美，不拘一格，並且將張旭草書的精髓，得到了最為廣泛最為靈活的應用，在起筆上，遊刃有餘地駕馭，並且變化多端，行筆穩，筆走龍蛇，給人一種氣勢之美，而收筆又略帶一定的率意，線條跌宕起伏，好似在舞蹈一般，真是應了那樣一句話，書法就是線條的舞蹈，是一種無聲的音，這一點，在他的草書中，也表現的十分精準到位，在整體佈局上，卻突出了一種舒舒朗朗的格調，沒有一絲違和感。

相信你看到他的草書，也會倍感清新自然的，尤其是他的書法，卻沒有時代的痕跡，這一點卻讓人出乎意料，眾所周知，在民國時期重視碑帖結合，而他的草書，卻以帖為宗，沒有碑之味，你咋看？