文 | 宋文傑的宇宙

編輯 | 宋文傑的宇宙

您已經專注於使註釋值越來越小，但您可以透過使用所謂的增強點來使它們變大。

在任何一個音符的右側直接放置一個小點會使該音符的持續時間增加一半。

那麼，音符是如何體現節拍的呢？

音符的節拍

在半個音符後放置一個點，使

帶點

的半個音符持續三拍。

原始的半音符接收兩個節拍，點加上原始音符值的一半（半音符）：點加上一個額外的節拍（四分之一音符），使總節拍達到三個節拍。任何註釋都可以用虛線表示。

音符

點擴充套件註釋的值，領帶還可以延伸音符。兩者都做相同的事情，但視覺上做的不同。

新增到筆記上的點需要你計算出筆記值的一半，並對其進行計數。領帶有時更容易閱讀，因為筆記在視覺上“粘合”在一起。

到目前為止，節奏是基於二等分的。

音符

例如，將一個完整的音符分成兩半會產生兩個半音符。同樣，將一個半音符分成兩部分會產生兩個四分音符。

隨著第八和第十六個音符之間的距離越來越小，這些音符不斷地被平分。然而，節拍也可以分為其他分組，最重要的是基於奇數的分組。這種奇數分組通常被稱為元組。

當你把一個節拍分成三個部分時，你就會產生一個“三胞胎”。最基本的三胞胎是八音三胞胎。

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八分音符三連音只是三個八分音符，它們將一個節拍平均分成三個部分，你也可以將其視為一個比例：三個音符在同一空間中平均分成一個節拍。

由於每個節拍中有三個音符，所以八分音符三連音比佔用相同節拍的兩個八分音符快。每拍音符越多，進度越快。

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元組不一定是三個，儘管這是音樂中最常見的元組。您可以使用元組將節拍分成任意數量的部分：五、七、甚至十一。音符分組上方的數字表示應該如何劃分。

旋律音調

如果沒有關於休息的討論，所有這些關於音符和節奏的討論都不完整。今天最好的訊息是，你所學到的關於節奏的一切也適用於休息。

唯一的區別是休息告訴你什麼都不要做！終於，你可以休息了。

每一次投球都需要持續時間。節奏決定了音符的持續時間。音樂並不總是關於聲音的——休息和音高一樣常見。休息是指音樂中沒有聲音的地方。

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儀表的解釋

最後要簡單解釋的是儀表。在本章開頭，您遇到了一米：普通時間，或4米4。現在花點時間看看不同的儀表。

一個簡單的米是任何將拍子分成偶數的米。這意味著無論拍子是4 4、3 4還是2 4，每個拍子（四分之一音符）都是等分的。

節拍被分成兩個（八分音符）、四個（十六分音符）或八個（三十二分音符）的偶數部分。

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簡單的節拍與其他節拍的區別在於節拍是如何組合在一起的。

最清楚的方法是使用八分音符和十六分音符來檢視節拍是如何分組的。由於標誌連線在一起，並在視覺上組合在一起，您可以清楚地看到音符和節拍是如何分解的。

在一個簡單的節拍中，你會在強拍上加上輕微的自然口音，強拍總是在任何節奏組合的第一個音符上。每當你看到分成兩個或四個的筆記時，你就知道你在簡單的時間裡。

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由於4米4、3米4和2米4是最常見的米數，而且都是在簡單的時間內完成的，所以你將在短時間內成為一名簡單米數的專業選手！

簡單的音階有一個重要的特點：兩個或四個音符的組合。接下來的米是複合米。一個複合儀表將自己分成三組。這就是複合時間不同於簡單時間的原因。

常見的複合儀表有。複合米通常在米的下部有一個8，因為米是基於接收節拍的八分音符。

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複合時間依賴於三個音符的分組；您需要調整檢視節拍持續時間的方式。點選節拍器並不總是表示四分音符。它所代表的是音樂的“脈搏”。

在普通時間裡，點選可能是一個虛線的四分音符，所以要保持時間的彈性。

音符

複合式儀表可視地將三組音符組合在一起。也就是說，3 8只包含一組三個，6 8只包含兩組三個等等。 4和其他簡單的米數並沒有什麼大不了的。

你只需設定節拍器或用腳敲擊四分音符。

在複合時間裡，你的節拍變成了三個音符的組合-更具體地說，是三個八分音符的組合，雖然如果你在3 16，三個十六分音符會得到節拍，但由於時間都是相對的，所以結果都是一樣的。

力度記號

簡單符號的使用

在音樂中，簡單和複合時間標記的組合將幫助您完成您將遇到的大部分音樂。

即使如此，作曲家和音樂家也喜歡拓展界限。到目前為止，你所學的所有米都被分成了簡單的分組。

其他音樂以不尋常的組合存在，稱為奇數時間。

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奇數時間和奇數米只是一個不對稱的米，或者是一個分組不均勻的米。奇數時間可以表示為5、7、10、11、13和15是時間簽名中的最高值。

簽名的底部可以是任何節奏值；它是決定它是對稱（簡單）還是非對稱（奇數）時間的頂部數字。看看一個基本的奇數米。

符號

理解單音符之間的關係

這些筆記之間的距離是一個間隔，這將成為你在本書中探索的幾乎每一個概念的基礎。瞭解時間間隔非常重要。

間隔被定義為從一個音符到另一個音符的距離。音程將為音樂中的其他一切提供基本框架。不僅音程知識本身很重要，音程也被廣泛使用。

小間隔組合形成刻度。較大的音程組合成和絃。音程將幫助你進行語音引導、作曲和換位。

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事實上，幾乎沒有不使用音程的音樂情況（除了小鼓獨奏），即使在20世紀的一些極不和諧的音樂中，音程仍然是大多數作曲和分析的基礎。

有五種不同型別的間隔：

1、主要間隔時間

2、次要間隔

3、完美的間隔

4、增加的間隔

5、縮短的間隔

您將學習五種型別的音程，但在進一步學習之前，您必須有一個視覺助手，一種音樂滑動規則：鋼琴鍵盤。

間隔看起來像是一個抽象的概念，但當你有一些視覺關係可以參考時，抽象的概念就會變得更具體，更容易理解。

鍵盤音符

這張圖片將在本書的不同時間重複出現，但您可以在需要時指定此頁作為參考。鍵盤會顯示鋼琴上所有音符在一個完整八度以內的位置。

它還顯示了黑鍵上的所有尖銳和扁平部分。注意C#和Db如何佔用同一個鍵。這種情況下，一個鍵可以有多個名稱，稱為等音。

這發生在鍵盤上的所有黑鍵上。白鍵只有一個名稱，而黑鍵總是有第二種可能。這將在本書中進一步解釋。

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要看的第一個間隔是半步；這是西方音樂使用的最小音程（東方音樂使用四分之一音，小於半步），也是大多數樂器可以使用的最小的音程。

半步有多遠？好吧，如果你看一段音樂，半步的一個很好的例子是從C到C#或Db的距離-記住C#和Db是一樣的，顯示了高音五線譜的半步。

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既然你已經得到了關於半步是什麼的最基本的解釋，那就回到鋼琴上吧。簡單地說，鋼琴從C開始以連續的半步排列。

要到達下一個可用的音符，只需前進到下一個有效的鍵。例如，如果您使用的是白鍵，如C，則下一個音符是C#/Db的黑鍵。

你已經走了半步。從黑鍵移動到白鍵D，你又移動了半步。當你這樣做了十二次，你又回到了C，完成了一個八度音，這是另一個音程。

音調

現在，這並不總是一個固定的規則。為了移動半步，並非總是從白鍵移動到黑鍵，反之亦然。圖將舉例說明這一點。

從圖中可以看到，E和F之間的移動以及B和C之間的移動都是從白鍵到白鍵進行的，它們之間沒有黑鍵。這意味著B和C以及E和F相隔半步。

這被稱為“自然”的半步，這是我們半步邏輯的唯一例外。好訊息是，如果你將這一點放在腦海中，所有的間隔都將更容易定義，而不僅僅是半步。

鍵碟符號

為什麼在B和C以及E和F之間只有半步之遙，而在其他任何地方都需要一整步才能到達下一個字母名稱？答案比你想象的簡單。

首先是C大調（C–D–E–F–G–A–B–C）的聲音。音階恰好在E和F以及B和C之間有一個半音階。

當音樂系統被分解並被實際定義時，音階以白鍵排列，並且必須在其他音符之間配合另一半音階。這真的是一件武斷的事情。

音調

這是另一個論點，即聲音首先出現，然後你想辦法命名解釋它們。

一整步就是兩個半步的距離。從C到D或F#到G#的移動是整個步驟的示例。如果您掌握了整個步驟和半步驟的竅門，那麼實際上可以進一步瞭解這些資訊。

你可以跳到音階，這反過來會引導你進入和絃。E和F以及B和C之間的間隔仍然是自然的半步。

鍵碟符號

從E走一整步就到了F#，因為你必須走兩個半步才能到達F#，然後從F自然透過。Bb到C也是如此。

現在是時候讓這些資訊發揮作用了。圖2。5是半個步驟和整個步驟的工作表。你會被要求透過看一些音程來命名音程，並從一個音符中寫出音程。

有幾個不同的提示，使這個練習變得有趣和富有挑戰性。隨意在書上寫，但要用鉛筆！

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現在你已經完成了一半和全部的步驟，下一步是看一下C大調音階，以獲得一些其他型別的音程。

現在，你可能想知道為什麼在間隔章節中會出現C大調音階的討論，而根據本書的計劃，音階會出現在下一章中。

簡單地說，一旦你知道了整步和半步，你就可以拼寫任何音階，但更重要的是，透過使用音階，其他音程更容易看到和學習。

當許多音樂家說出一個大的音程時，他們通常不會計算出他們需要計算出答案的半步數。

音調

小結

通常情況下，大多數音樂家都非常熟悉音階，因此他們使用這些資訊來解決他們的難題。秤是非常有用的資訊，當然，它們是由簡單的間隔組成的！

隨著本書的進展，這一點將變得更加清晰，因此，請將其視為對規模的偷窺；

參考文獻

：肯特郡凱南。對位。新澤西州馬鞍河上游：普倫蒂斯大廳。

凱南，肯特和格蘭瑟姆，唐納德。編排技術。

新澤西州恩格爾伍德懸崖：普倫蒂斯大廳。 活塞，沃爾特。和諧。紐約：W。W。 諾頓公司。