吟頌讀什麼

中國的對聯堪比燦爛的詩詞，博大精深。

要學會制聯並非易事，製出一副好聯更是難能可貴。

其中最大的要求是必須讀書多，且要有悟性，能夠學以致用。

這不是一個惰於對聯者可以做到的。

對於初學者或想因此瞭解對聯，則不妨透過多讀詩詞歌賦，熟悉其中的格律。

最好是先學五言或七言，即五言律詩與七言律詩，能作好詩之項聯與腹聯，則制聯就比較容易了。

不過制聯與詩不盡相同，聯有所謂“無情對”者，即上下聯可以毫不相干，律詩則不然，這是制聯易過詩的地方。

而學作詩又須先背詩，所謂“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟”，說的正是這個道理。

因為熟讀並能背誦了，隨時皆可吟頌，既能知其格律，亦能得其韻味，信口即可成句，平仄亦諧。

可見熟讀詩歌，經常背誦吟誦一番，雖不能即作詩人，但對於制聯，定多助益。

要知道，詩有詩律，詞有詞律，聯亦有聯律。

對聯是千家萬戶團圓的文化象徵之一

1、對聯的格律規制

聯律簡而言之，共有六端。

第一，字數。

制聯當先知字數。有兩言者，有三言者，有四言者，有五言者，有六言者，有七言者。自此以上，則無限制，可達十餘言，數十言，百言。

惟兩言、三言者不多見，四言者亦少，最多者為五言、七言。

兩言、三言實是似易而難，就算做的好了，也與我們對詩聯的認識心理有悖，覺得它算不上聯，最多為對對子罷了。

二言：

拍馬

吹牛

此是笑話，蓋為戲聯也。然用來饋贈今日部分小人實在妙不可言。

三言：

孫行者

祖沖之

人名相對，首字名詞對名詞，且祖孫相對，甚絕；中字動詞對動詞，“衝”與“行”，一急一緩，甚當；尾字則是虛詞相襯，實屬巧對。

三言聯當以此為最妙。

四言：

二三四五

六七八九

此聯當為四言聯中之名聯，雖算不上絕品，但上聯嵌“缺一（衣）”，下聯嵌“少十（食）”，蓋謔也。道出世間人情，實屬巧思。

另：

青島威海

黃石鎮江

四個地名，自然成文，對仗工整，可謂巧奪天工。

五言：

三光日月星

四詩風雅頌

此聯為蘇軾所作。

且有個故事：據載仁宗元佑間，遼使來聘，其國素有“三光日月星”上聯無人能對，思用以難東坡。東坡就遣其僕以“四詩風雅頌”為對，以示大國人才輩出，雖奴僕亦甚風雅。蓋《詩》有風雅頌，而雅又分大雅小雅，是為四詩也。

此聯難在三不能對三，他數則又非三，東坡此對誠可屬巧不可階，當推為五言聯之首。

另有：

三星白蘭地 三強韓趙魏

五月黃梅天 九章勾股弦

——華羅庚

六言：

四季秋冬春夏 八字年月日時

八字年月日時

阮元何無雙耳

——嘉慶、阮元

伊尹只有一人

劉攽（杏，棗，李，從容為藥名）

幸早哩，且從容——

——蘇軾（柚，芰，柿，當歸為藥名）

六言名聯：

有急事，需當歸

國家將亡必有

此聯是國人戲贈康有為晚年成為“保皇派”。

“國家將亡必有妖孽”出自《禮·中庸》，“老而不死是為賊”出自《論語·憲問》。

此聯妙在運用了隱語，罵康有為是“妖孽”、 是“賊”而不顯，絕！

七言：

老而不死是為

水底日為天上日

——寇凖、楊大年

日在水底，實在天上 ；人在眼中，實在面前，甚巧！

八言：

眼中人是面前人

迅雷風烈，烈風雷雨

前者見《論語·鄉黨》：“迅雷風烈必變”：《書·堯典》：“納於大麓，烈風雷雨弗迷。”

後者見《書·呂型》：“乃命重黎，絕地天通，罔有降格”；《太平御覽》卷四《屍子》：“通天地人，是為聖人。”

此聯既引典，又能迴文，巧則巧矣，但古樸深奧，我輩實不宜學，但涉獵而已。

另有一聯，為劉師亮贈金子如新婚聯，曰：

絕地天通，通天地人

子兮子兮，今夕何夕

此聯首為嵌“子如”名，次為集句，前見《詩·唐風·綢繆》：“今夕何夕，見此良人；子兮子兮，如此良人何！”

如此如此語，乃舊小說中附耳之語，常有不可告人者。“君知我知”，見袁宏《後漢紀》卷十七。

此聯雖謔而較含蓄，且皆為雅辭，尤得難得。

九言：

如此如此，君知我知

騎青牛，過秦關，老子李

——李元慶、劉乃香（俱為清朝之四川才子）

十言：

斬白蛇，興漢室，高祖劉

唯女子與小人為難養也

——紀昀

十言聯並不多見，蓋斷句不諧也。

此聯亦為集句，紀昀嘗謂經史中無一不可為對，故有人難之以上聯，出自《論語·陽貨》：“唯女子與小人為難養也，近之，則不遜；遠之，則怨”。

不想老紀應聲答以下聯，乃出自《詩》：“國亂民散，喪其配偶， 有寡婦見鰥夫而欲嫁之”。

更難得之處，上聯於女性為侮辱，下聯則取古禮，一反一正，誠巧對也。

最為奇佳之十言聯當推寫西湖景聯，曰：

有寡婦見鰥夫而欲嫁之

水水山山，處處明明秀秀

此聯不僅迭字，且可迴文：

晴晴雨雨，時時好好奇奇

大佳。

十一言：

秀秀明明，處處山山水水；奇奇好好，時時雨雨晴晴。

水部火災，金司空大興土木

—紀昀

乾隆時，工部火災，工部尚書金某奉命修繕，有人即作此上聯。

水部為古官名，清人以工部之代稱，司空亦古官名，即亦稱工部尚書，蓋以金木水火土為聯。

一日，某內閣中書乞紀昀為對，紀曰：“是不難，惟有屈足下耳”。即成下聯，蓋以東南西北中為對。

紀氏此聯，足見其雲天下事物無不可為對者，信然。

惟中書大人自討一罵，未免冤枉。

此為前四後七格式的十一言，最為多見，亦有前七後四的，如：

南人北相，中書君什麼東西—

坐南朝北吃西瓜，皮往東放

更有一種，分一句為三段者，尤難。如：

自上而下讀左傳，書向右翻

水車車水，水隨車，車停水止

——祝允明

十二言以上再無定律，儘可隨機杼出聯，但依平仄，有抑揚頓挫之調即可。

十二言以上可謂長聯，長聯頗不易為，更不易佳絕，故非功底深厚，熟諳此道者，殊不可為。

現舉例一二，以供鑑賞。

十二言：

風扇扇風，風出扇，扇動風聲

氷冷酒，一點水，兩點水，三點水

——乾隆、彭雲瑞

十三言：

丁香花，百人頭，千人頭，萬人頭

南通州，北通州，南北通州通南北

——乾隆、紀昀

十四言：

東當鋪，西當鋪，東西當鋪當東西

新月如弓，殘月如弓，上弦弓，下弦弓

——施槃（明）

十五言：

朝霞似錦，暮霞似錦，東川錦，西川錦

天上月圓，人間月半，月月月圓逢月半

十七言：

今宵年尾，明日年頭，年年年尾接年頭

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚

十八言：

苦心人，天不負，臥薪嚐膽，三千越甲可吞吳

鄒孟子，吳孟子，寺人孟子，一男一女，一非男非女

注：吳孟子，魯昭公之夫人；寺人即宦官，故是非男非女；司馬宣王即司馬懿，本三國魏臣，後其子孫司馬炎篡位後，始追尊為宣王，故不君不臣。

二十言：

周宣王，齊宣王，司馬宣王，一君一臣，一非君非臣

看不見，姑且聽之。何須四處鑽營，極力排開前面者

注： 舊時鄉間演戲，多在平地，觀眾皆站立，或扒在高處，有人作此聯，語妙雙關，可謂苦口婆心。

二十一言：

站得高，弗能久也。莫仗一時得意，挺身遮住後來人

望江樓，望江流，望江樓上望江流，江流千古，江樓千古

往下舉例不便。須知聯愈長愈難奇絕，多淪為庸品也，長聯而佳世者，不出百幅，不可不知。

成都武侯祠楹聯名句

印月井，印月影，印月井中印月影，月影萬年，月井萬年

作詩填詞須講平仄，制聯亦然。

平仄十分簡單，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。還有一個入聲字，也為仄聲。

對聯必須符合平仄，有兩個要求：

其一，上聯尾字必為仄聲，下聯尾字必為平聲。如“大陸”對“長空”，乃為“仄仄”對“平平”。

其二，每一個詞或句之第一個字，亦可不必絕對相對，如改“大陸”對“平陸”，仍可對“長空”。

總之，每一聯語，平聲當對仄聲，此為不易之原則。亦有上句尾字為平聲，下句尾字為仄聲者，是為變格，非不得已或特殊需要，不能變易。

第二，平仄。

對仗不僅要求平仄相對，還要求詞性之對稱。

仍以“大陸、長空”為例，形容詞對形容詞，名詞對名詞，十分工整。

其他詞性亦然，必須相對。

第三，對仗。

修辭要求制聯者須慎重推敲，不得妄為。

賞聯者也往往會在一兩字修辭處拍案叫絕。

賈島之“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，即“推敲”一詞之來歷，不可謂不慎重。

第四，修辭。

運用典故既能幫助抒情達意，文字亦較華美。

古之傳世名聯，悉多用典。

不過我輩多不讀古書，或所讀甚少，用典一說當可擴音，免得不倫不類，自取其辱。

蓋用典不當，惟貽笑大方而已。

第五，運典。

以上所述，如平仄，對仗，修辭，運典，乃為制聯所必需，亦為制聯之正格。

但正格之外，尚有別格，謂為另一種技巧。

簡而言之，別格共有八種：

2、對聯當中的別格

嵌字種類繁多。

現以七言者為例，計有“鶴頂格”，即嵌於上下聯之第一字。

如筆者所作“麗魄倩魂如電目，瓊花玉樹美人顏”，即嵌“麗瓊”二字（人名）為首，頗自得也。

“燕頷格”即嵌於第二字，“鳶肩格”即嵌於第三字，“蜂腰格”，“鷺膝格”，“鳧脛格”“雁足格”都以字數往上類推。

五言者，則取“鶴頂”，“燕頷”，“蜂腰”，“鳧脛”，“雁足”五格。

友人嘗贈聯於我，嵌入“飛峰”二字，戲曰：“日赤排飛雁，月清吻峰巖”，即是五言之“鳧脛格”。

而八言以上，則任意嵌字，不再作要求，但求自然運用存乎一心而已。

舉一例，如袁少枚自題“半閒園”雲：“半市半鄉，半讀半耕，半士半醫，世界本少全才，故名曰半；閒吟閒詠，閒彈閒唱，閒斟閒酌，人間多少忙客，而我獨閒。”

嵌入園名，既有“鶴頂格”亦有“雁足格”，極為自然，且道明園名“半閒”之由，更妙。

其一：嵌字。

即嵌數目字也。此格最易為眾人理解，不再贅說。

舉其佳妙者一聯，乃清人金安清題“三醉亭”雲：“一月二十九日醉，百年三萬六千場。”

一嵌入數字，即顯放達瀟灑，妙哉！

其二，嵌數。

即嵌入各種名詞，如人名，獸名，鳥名，花名，果名，樹名，藥名，地名等等。

古聯中最為有名者當有兩聯，一為“韓擒虎，李攀龍”，嵌名聯之祖也，二為“蘆中人語響，柳下惠風和”，一語雙關，既嵌人名（蘆中人即伍子婿），又可讀為“蘆中，人語響；柳下，惠風和”，極妙。

今聯嵌名者如“聞一多，錢三強”，“魯迅，徐遲”，亦頗有趣。

其三，嵌名。

即將漢字形體拆開，或分或合而成聯。

古人為之用以戲謔，或表奇志或表譏諷。今人亦多為之，惟用以拆字謎耳，落於小道。

且舉一二例。

嘗有王黽齋其人，有人出對雲：“王子身邊，無有一點不似玉。”

即拆“玉”字，又贊王某高才（金玉之才），雙關語也。

奈王某苦思無對，旁有人笑對雲：“黽翁頭上，再著半夕便成龜”。

亦為雙關，譏王某無才也。甚妙。

或有一聯雲：“一明分日月，五嶽各丘山”。

既是拆字，又謂日月皆明，而月不及日；五嶽皆山，而各自為丘。妙哉！

今人用“千古一絕”拆字為“估”，雖頗妙思，卻顛三倒四，實不足取。

其四，拆字。

同字再用，或且三用四用，即為疊字。

疊字如用得恰到好處，其妙不可言。

如歐陽修嘗有“庭院深深深幾許”，即寫出庭院幽深寂寞之極狀，引人暇思。

李清照雲：“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，摹寫婦女之憂思何等入微！

在西湖九曲十八澗，有一聯雲：“重重疊疊山，曲曲環環路；丁丁冬冬泉，高高下下樹”。

山水之妙如在眼前，雖簡卻妙。

其五，疊字。

此格非特定環境不用為佳，蓋其似巧實拙，不夠雅觀。

舉例一二。

嘗有一農夫與秀才堵於鄉間小路，各不相讓，農夫出對雲：“一擔重泥（仲尼）遇子路”。

秀才不能對，惟脫鞋入田而過。

三年後見修堤農夫歸家情景，方有下聯雲：“兩堤夫子笑顏回。”

此聯當謂諧音聯之趣談。

其六，諧音。

迴文更難，多無上品，我輩亦不提倡。

像“人過大佛寺，寺佛大過人；僧遊雲隱寺，寺隱雲遊僧”之流雖巧實拙，無甚實意，不足一提。

惟西湖花神廟有一聯，堪稱絕妙：“翠翠紅紅，處處鶯鶯燕燕；風風雨雨，年年暮暮朝朝”，

迴文則為“燕燕鶯鶯，處處紅紅翠翠；朝朝暮暮，年年雨雨風風”。

迴文而兼疊字，實為巧思，允為上品。

其七，迴文。

前已論及，再不多提。集句非熟讀古詩者難為，故聊知此格，以備參閱而已。

集句聯中首推一指者，當為北京通縣北運河“保岸河樓”聯。程德潤其人集唐詩宋詞題聯為：

“高處不勝寒，溯沙鳥風帆，七十二沽丁字水；夕陽無限好，對燕雲薊樹，百千萬疊未家山。”

集唐宋六家名句，且渾然天成，實是鬼斧神工。

用典集句的對聯，往往也是書法作品

中華對聯妙趣橫生，是讀書人的典雅之事，如有興趣，不妨試之。