史達祖是南宋婉約派重要詞人，風格工巧，推動宋詞走向基本定型。他的詞以詠物為長，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國之感。

史達祖最經典的十首詞作：

【01】

《綺羅香·詠春雨》

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裡欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日裡昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀溼重，落在西園棲息；春燕喜歡用溼潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。

極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

史達祖工於描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。

詞人創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，悽迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偷偷促使而成。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

【

02

】

《雙雙燕·詠燕》

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相併。還相雕樑藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。

春社日剛剛過去，你們就在樓閣的簾幕中間穿飛，屋樑上落滿了舊年的灰塵，冷冷清清。分開羽翼想停下來，再試著鑽進舊巢雙棲並宿。好奇地張望雕樑藻井，又呢喃軟語商量個不停。倏然間飄然而起掠過花梢，如剪的翠尾劃開了紅色花影。

芳香瀰漫小徑間，春雨將芹泥融融浸潤。喜歡貼地爭飛，好像要比比誰更俊俏輕盈。回到紅樓時天色已晚，看夠了昏暝中的柳枝花影。但只顧自己在巢安穩棲息，卻忘了稍迴天涯遊子的書信。這可愁壞了閨中憔悴佳人，望穿雙眼天天畫欄獨憑。

燕子是古詩詞中常用的意象，詩如杜甫，詞如晏殊等，然古典詩詞中全篇詠燕的妙詞，則要首推史達祖的這首《雙雙燕》了。在大自然一派美好春光裡，北歸的燕子飛入舊家簾幕，紅樓華屋、雕樑藻井依舊，所不同的，空屋無人，滿目塵封，不免使燕子感到有些冷落悽情。

作為一首詠物詞，《雙雙燕》獲得了前人最高的評價。王士禎在《花草蒙拾》中說：“詠物至此，人巧極天工錯矣！”這首詞成功地刻畫了燕子雙棲雙宿恩愛羨人的優美形象，把燕子擬人化的同時，描寫它們的動態與神情，又處處力求符合燕子的特徵，達到了形神俱似的地步，真的把燕子寫活了。

【

03

】

《夜行船·正月十八日聞賣杏花有感》

不剪春衫愁意態。過收燈、有些寒在。小雨空簾，無人深巷，已早杏花先賣。

白髮潘郎寬沈帶。怕看山、憶他眉黛。草色拖裙，煙光惹鬢，常記故園挑菜。

無意縫製春衫，春來一副愁苦樣態。已經過了元宵燈節，仍然有襲人的寒氣在。霏霏細雨家家門簾虛掩，深巷寂寂無人影，卻早有杏花兒叫賣聲。

白髮潘郎的我，腰身瘦損寬衣帶，害怕看那蒼翠的遠山，那會讓我憶起她的眉黛。綠草茵茵，像她拖到地面的長裙。迷濛的雲煙，令人想起她如雲的雙鬢。故鄉二月二的挑菜節又快到了，常想起和她相見的情景。

開禧二年，韓侂冑北伐金國失敗，次年被誅，史達祖曾是權相韓侂冑門下掾吏，極受倚信，宋國伐金失敗，他亦受牽連被貶出京。作者正當中年，心中多悱惻悲怨之情，他於正月十八日元宵佳節賞完收燈，本該出門去探春，但是詞人因為被遭貶謫無心探春，恰好在惱人的春寒中，街上傳來了叫賣杏花的聲音，勾起了詞人無名的悵惘，詞人感慨物是人非寫下此詞。

寫杏花之詩，宋人多有佳句：“杏花訊息雨聲中”，陸游雲“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，皆膾炙人口，而此詞雲“小雨空簾，無人深巷，已早杏花先賣”，餘韻悠長，卻是典型的詞語。

【04】

《留春令·詠梅花》

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。

曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情，被竹外、香留住。

作為梅花的老朋友，我立在梅花溪上，只見如煙的暮靄籠罩著梅樹枝梢，朧的月兒高掛在樹梢上空，此刻我牽掛月下霧中的梅花， 油然而生愁思，感到無可奈何。溪中那細長的春水點綴著黃昏的景色，而我對梅花的相思之情就像溪中春水一樣悠長，沒有停止過。

梅花曾把她的芳心深摯地許給了我，因而我連做夢也在苦苦思索最美好的詩句，來表達我對她的愛意。聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者。

這首詞寫詞人在溪上月下賞梅和在月下的回憶和遐想，以情觀花，怨恨、痛苦、失望、悲傷的複雜感情一齊湧了出來。以春月點破黃昏富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣；詞人詠梅花，似別有懷抱，讓人忍不住探尋其心曲的奧妙。

這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。

【

05

】

《三姝媚·煙光搖縹瓦》

煙光搖縹瓦，望晴簷多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。

精美的琉璃瓦上籠罩著霧色煙光，房簷歷歷在目，天氣晴朗，柳絮滿天飄飛。我急急來到她的閨房，不料人去樓空，只有錦瑟橫放在琴床。我不禁黯然神傷，料想她在我離去後的苦況。一定是常常傷心流淚，常常撫琴彈瑟以寄託愁腸。終日懶得邁出閨門，只能在夢境中見到我的模樣。逢人又不敢公開說是害了相思，當偷偷整理絲裙時，才驚訝自己瘦削身長。

惆悵南樓遙夜，記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。可惜東風，將恨與、閒花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。

我不由滿懷惆悵，清楚地記得當日在南樓時歡愛的幸福時光，在翡翠的珠簾裡，彩燈非常明亮。她親暱地依偎在我的肩頭，溫柔深情地把歌兒哼唱。如今我又到舊日街巷，遍訪舊日鄰居詢問她的情況。可惜那無情的春風，吹落了鮮花，吹走了芬芳，並帶著無限的感傷。我悲痛欲絕，她也沒給我留下畫像。我還清楚地記得她的容貌，回來後仔細描畫那深情的模樣。

詞人早年在臨安曾同一位歌女相戀，多年後重訪故地尋覓戀人，方知她因思念作者而憂傷成疾，早已離開人間。於是作者作詞悼念舊情，詞人在其中運用了兩個典故以作對比。

“崔徽”二字也是借用了一則愛情故事，根據《麗情集》記載，蒲地女子崔徽與裴敬中相愛，敬中離去後，崔徽思念得十分痛苦抑鬱，她請畫家為她畫了一張像，並付一封信給敬中，說：“你一旦看到我不如畫上的模樣時，那就是我將要為你而死了。”

洛陽有銅駝街，繁華遊樂之地，這裡借指京師臨安。舊家，從前。這是詞人重到臨安，訪問伊人情景的再現。詢聲價這裡引用了周邦彥的詞《瑞龍吟》：“訪鄰尋裡，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。”二者相比較，更能凸顯出詞人最後訪問時的焦急與期待。這種寫法又隱隱暗示出後來的追尋無果。果然得到的訊息，卻是伊人隨閒花的凋謝而消逝了。

【

06

】

《秋霽·江水蒼蒼》

江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。故園資訊，愛渠入眼南山碧。念上國，誰是、膾鱸江漢未歸客。

江水蒼茫無際，眼望柳絲倦疲荷花愁悽，我跟柳荷共同感受到了秋意。荒廢的樓閣先感到寒涼，陳舊的帷簾空垂著暮色，遠飛的鴻雁最厭惡猛勁的風力。羈旅中企盼故園的訊息，我愛故鄉那映入眼簾的南山翠碧。眷念著京都，誰是那羈旅江漢、懷戀家鄉美味的未歸客？

還又歲晚，瘦骨臨風，夜聞秋聲，吹動岑寂。露蛩悲，青燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。年少俊遊渾斷得，但可憐處，無奈苒苒魂驚，採香南浦，剪梅煙驛。

很快又到了歲末，瘦骨嶙峋，臨風而立，聽著夜晚蕭瑟的秋風，吹動起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲慼，一盞青燈照著冷屋，翻著書禁不住愁腸滿腹，將兩鬢染成了白色。年少時豪爽俊逸的遊伴已完全斷絕了訊息。最使我可憐難堪的地方，使我痛楚無奈，柔弱的神魂驚悸，是在南浦採擷香草相送，是在霧繞煙迷的驛館剪梅贈別！

詞以寫景匯入。此情既是觸景而生，也是貶謫中的愛國志士無往而不在的身世之感的真實流露。詞人身遭不幸，家國之恨、身世之感鬱積於胸，他以張翰自詡，但卻不能如張翰之全身遠禍。

宋代官員得罪流放遠州，輕者送某州居住，稍重曰安置，又重曰編管，皆指定居住地，受地方官約束，不得自由行動。詞人當時被以鯨面之刑流放，身不由己，有家難歸，並非留戀爵祿。詞寫至此，詞情更為抑鬱，便由傷秋懷鄉轉而感傷不幸身世。

【

07

】《

滿江紅·九月二十一日出京懷古

》

緩轡西風，嘆三宿、遲遲行客。桑梓外，鋤耰漸入，柳坊花陌。雙闕遠騰龍鳳影，九門空鎖鴛鸞翼。更無人擫笛傍宮牆，苔花碧。

天相漢，民懷國。天厭虜，臣離德。趁建瓴一舉，並收鰲極。老子豈無經世術，詩人不預平戎策。辦一襟風月看昇平，吟春色。

馬韁輕勒，西風伴送我這個使金行客。雖已三天，我仍行道遲遲，留戀故都風物。汴京是我的家鄉，黍離麥秀之地，曾是繁華街陌。遠眺雙闕龍鳳影，宮內空剩鴛鸞閣。再也沒有人，持笛天津橋，傍宮闕。眼前只見苔花碧。

天助我大漢，人民懷念宋朝；金虜當滅，他們的臣子都離心離德。願王師，泰山壓頂行天討，快收復故國。老夫空有救國術，卻無由得獻平戎策。只新詩準備，待河清海晏，祖國統一。我放開歌喉，吟唱春色。

【08】

《

解佩令·人行花塢

》

人行花塢。衣沾香霧。有新詞、逢春分付。屢欲傳情，奈燕子、不曾飛去。倚珠簾、詠郎秀句。

相思一度。穠愁一度。最難忘、遮燈私語。澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。指春衫、淚曾濺處。

史達祖的詞因過於講究技巧而被批評，但其用足心思，雖失之纖薄，但其刻意描畫，工麗精雅，不足處在是，好處亦在是，全看讀者的欣賞。這首詞於結構上有所創新。一般寫這類題材詞時，大都先寫自己相思之情，然後從對方入筆，推想思念者的情態，此詞一變熟套，反其道行之，更覺韻味雋永。

這首詞寫的是每逢春天到來，詞人都會寫下新詞，好讓自己吟詠歌唱。可是，這一年的春天呢？情人遠在異鄉，更不用說分付新詞了。多少次想要託燕子為傳情愫，無奈它又不曾飛去。這已是百無聊賴，詞人只能重吟舊日的詩詞，以慰眼前的相思。這首詞寫詞人女子對自己的思念和眷戀之情。

【

09

】《

齊天樂·中秋宿真定驛

》

西風來勸涼雲去，天東放開金鏡。照野霜凝，入河桂溼，一一冰壺相映。殊方路永。更分破秋光，盡成悲鏡。有客躊躇，古庭空自吊孤影。

江南朋舊在許，也能憐天際，詩思誰領？夢斷刀頭，書開蠆尾，別有相思隨定。憂心耿耿。對風鵲殘枝，露蛩荒井。斟酌姮娥，九秋宮殿冷。

西風拂來，仿若勸說雲彩放行一般，雲層逐漸退去。遠望東方，金鏡似的月亮將在這晴朗無雲的天空中冉冉升起。月色如霜，光照四野，月上的桂樹映入河水中，水月與明月交相輝映，更添幾分風致。夜已深，古驛枯庭裡只剩下自己獨自徘徊，孤枕難眠。

身在故鄉的朋友，在遠方看著這天邊明月，或許也會想起在外的自己。現在還鄉只是夢想，只能用書信把思念傳回故鄉。心事重重，憂慮不安，烏鵲在風中依著殘枝，秋露中的蟋蟀在荒井中發出悲鳴。獨自在月下飲酒，九重天上的月宮一片淒冷。

【

10

】《

東風第一枝·詠春雪

》

巧沁蘭心，偷黏草甲，東風慾障新暖。謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。行天入鏡，做弄出、輕鬆纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。

雪巧妙地沁入蘭花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。彷彿想擋住了春風送來的溫暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮時的寒意還很淺。橋面上行走，像漫步白雲浮天。池沼澄淨如明鏡一般，雪花把萬物打扮得輕柔細軟。我想故鄉必是落雪天寒，那裡的層層簾幕四垂未卷，阻誤了初歸的雙燕。

青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素面。舊遊憶著山陰，厚盟遂妨上苑。寒爐重暖，便放慢春衫針線。恐鳳靴，挑菜歸來，萬一灞橋相見。

楊柳才染上青色，初生的柳葉都變成千萬隻白眼，剛開的杏花也由紅臉變成粉妝素面。當年的王徽之雪夜間去訪舊友，到門口卻又不見而返，因他根本不在乎見與不見。雪路難行，司馬相如遲赴了兔園的高宴。深閨中又把燻爐點燃，趕製春衫的針線也開始放慢。只怕那穿鳳紋繡鞋的佳人挑菜回來時，在灞上再與你相見。

詠物詞主要是借物抒情或託物言志，詠雪詞立意上雖無特別令人稱道之處，卻給人以美感，而成為梅溪詠物詞中又一名篇，其妙處全在於其精工刻劃。

到南宋時，詠物詞已進入成熟期，不僅數量眾多，而且更重視寫作技巧和形式美。史達祖的這首詠物詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態。此詞大概作於詞人獨處異鄉時的某年初春。