邪不壓正李天然打針後來怎麼樣

《邪不壓正》

是姜文民國三部曲的最後一部作品，相比較前作《一步之遙》整個故事似乎也明朗了許多，故事的核心也是民國年代的一場個人主義復仇，其中又夾雜著民族大義的主題。

姜文電影的最大特色是角色會成長，即便再小的角色都會發生顛覆性的改變，例如這次

許晴

飾演的唐鳳儀，

表面輕浮妖嬈，骨子裡貞烈剛硬，當日本軍隊進城時，她選擇跳城自盡，是最好的印證，也是這個角色顛覆性的轉變。

01

唐鳳儀

唐鳳儀在故事的前半段，是

典型的男權中心主義

，後半段卻成了

新時代女性的自由意識

，她本身在劍橋有留學背景，從她在馬爾地夫買島可以看出家庭經濟背景也十分雄厚，如今回國在北平也算知名交際花，如此高等的身份背景，卻甘願做朱潛龍這個粗人的情人，一切可能因為某種喜歡而這樣吧。

正因為受過西式教育的她，才得出了

西方男人喜歡胡搞，東方男人喜歡成就大業的結論

。她說過她的男人要光復大業，也就是朱潛龍“反清復明”稱帝的大業，她從來不在乎自己當什麼，只是想知道自己在這個男人心目中的地位，因為

這個階段唐鳳儀存在的意義就是朱潛龍

，因為她始終將自己放在輔佐這個男人的位置，從來沒有考慮過個人的未來。

02

其實唐鳳儀的

內心

與

表象

是二元對立的，在思想上她是依附男人的，以男人為中心的典型民國女性，但是她的肉體卻已經解放了，生活方式也完全西式化了，她不再像傳統女人把貞潔看的那樣重要，這裡和《驢得水》裡任素汐飾演的

張一曼

極為相似，她解放了“性”自由，李天然給她打針時，她說：“

你侮辱了我，剛才在床上睡著你居然沒碰我，這是對我最大的侮辱。”

從這段話可以分析出，她不在乎身體的純潔性的，只在乎靈魂是否能平等對視，那個時代女性但凡有些學識都會走出舊社會那套迂腐的管教，這似乎是對與男女權利不對等的一種反抗，

放在如今都是過於超前的思想，不被世人接受的，

因為在舊時代權利階層喜歡將女人物化，道德綁架是他們統治女性的最好工具，一旦女人失去貞潔，多數都會選擇自殺。

就像魯迅先生筆下的祥林嫂一樣，那是封建思想對女性的荼毒，社會體制下根本不允許女人滋生獨立思考的萌芽。

當

李天然

給她臀部蓋印測試朱潛龍是否真心時，朱潛龍總共

做了三件事。

徹底讓她認清了愛錯了人，當所有人的面讓她把褲子脫了，給老亨德利看看，儘管在床上她願意做身體上的奴隸，但是她是有獨立靈魂的人，這顯然是對一個女人最大的侮辱，和對一個女人的輕視。

之前如果是語言上的侮辱，而接下來抽了鳳儀一個耳光，很顯然是行為上的侮辱，她深深明白了自己沒有這個男人的面子重要，雖說以唐鳳儀插嘴的名義打她，實則是為印章事件丟失的面子尋找尊嚴，當唐鳳儀用惡狠狠的眼神加倍將耳光回擊給朱潛龍時，兩人在精神世界徹底決裂，表面是在為朱潛龍解圍，實則是夾雜了私貨的報復，她的愛早已轉化為了恨，因為她意識到了自己在朱潛龍心裡就是個玩物，一個被物化的女人。

03

為何姜文說在他一開始拍電影時，就把女人拍成神的。他作品的女性總是離經叛道的，而不是傳統電影那種羸弱或失真，唐鳳儀就是典型的代表，放蕩的外表下其實有顆理想主義的心，她嚮往的愛情的理想性的，可是現實的人總是複雜性的。

當朱潛龍用嚴刑拷問唐鳳儀是誰給她蓋的印時，她始終沒有供出李天然，直到將那具烤的半熟的活人抬過監獄時，她才招供了，可見她是一個仗義的人，這時也是她與朱潛龍成為仇人的階段，這個角色徹底性成長了，因為在朱潛龍眼裡，她的生命抵不過他的面子，所以她和李天然達成心理同盟，助李天然完成報仇的使命。

獲得自由後，就和李天然滾了床單，其實導演對床戲鏡頭很節制，但是分配的恰到好處，以前在床上無論是打針還是別的都是趴著的姿態，而後來和李天然是站著的姿態，很顯然行為是內心的影射，因為擺脫朱潛龍的思想束縛後，她成長成了一個擁有獨立人格而純粹的人，簡而言之，是為了自己而活的人。

04

很顯然醫生喜歡的是裁縫，她與李天然發生關係只是借背叛，宣告與朱潛龍的決裂。唐鳳儀是整個大時代女性一個嶄新的符號。

她在馬爾地夫買了兩個島，新的傳奇就要到來，海平面一直在下降，她想和他每天在這裡生著娃，到時候生下一個國家

。簡直是一個浪漫主義者，而他們發生關係實際是她給他打針後的主動行為，這個小角色到這個階段已經充滿了多重複雜性。

在得知藍先生設圈套抓李天然時，匆忙之下，騎著著動力車去秘密給裁縫傳信，這就是她放蕩之下的純粹性，她可以為朱潛龍打不老針，也可以為李天然冒死送信，依戀的背後卻是仗義。

雖然唐鳳儀是一個服務性角色，但是她的塑造完成度卻很高，結局日本人打入北平城內，她選擇了自殺，自殺絕不是為了朱潛龍之死，因為依照陪葬的程式，她完全可以逃跑，但是整個祖國已經無處可逃，

與其慌亂的流亡，苟且的偷生，不如體面的死亡

，這裡這個角色已經進入神性，前面所有對她描寫的輕浮，都是為了降低她人們對她的閾值而做的鋪墊，如同一個很放蕩的女人為了尊嚴卻自殺，這中反差帶了震撼是時間難以消解的，

如同

《驢得水》

對張一曼大量的輕浮描寫，只是為了我們把她逼瘋所做的鋪墊，原來這樣隨便的人因為語言與身體上的侮辱也會瘋，原來這樣一個獨立自由的女人也會自殺。

她們的悲劇性結局，是對他們本質最高貴的詮釋。