以體育型別為主：新時代迸發新力量在當今全球化的世界，在衡量國家綜合實力時，體育實力的強弱是一個重要體現，

建設體育強國也是實現“中國夢”的重要方面。

體育電影以體育運動和體育比賽等為題材，展現體育運動的魅力，透過體育運動的影視化表達，展現積極向上、頑強拼搏的體育精神，激勵人們不斷克服困難、超越自我，帶給人樂觀向上、不怕失敗的精神力量，因此體育電影一直以來保持旺盛生命力。

在世紀之交，中國電影史上體育片的創作並不突出，體育型別創作的乏味邏輯難以引起大眾的共鳴。

隨著我國電影產業型別的最佳化升級，新主流電影在體育的型別化創作上也有明顯的突破。

020年，體育題材的新主流電影《奪冠》橫空問世，斬獲了第33屆中國電影金雞獎最佳影片、最佳編劇和最佳攝影三項大獎。

體育型別電影要在真實事件與虛構的故事中找到平衡點，學者陳旭光評論：“藝術表現上混合虛構與紀實，跨越歷史與當下，有著含蓄蘊籍的主題意蘊表達。”

《奪冠》是體育電影型別化的一部成功代表，既有堅守亦有突破，不同於傳統體育題材電影，也有別於傳統傳記片。

《奪冠》可以看作是一部以體育型別為主打，融合了名人傳記、個人成長與國家命運的多重的型別。

在傳承方面，《奪冠》傳承了體育題材電影中的既定模式，在影片中用大部分鏡頭表現了艱苦的訓練場面、激動人心的比賽場面，激發觀眾深層的愛國主義與集體主義。

在突破方面，《奪冠》借鑑型別片創作經驗，不僅是體育賽況的呈現，還有人物情緒上的波動上一波三折，

使影片節奏富有張力，除此之外，影片更大的突破在於形式和語態上：

第一，在視角方面，影片突破以往體育型別影片單人視角的侷限，將40年的時空融入敘事，反映中國社會的變遷給人民觀念上的影響。

第二，在主題方面，首先影片在彰顯女排精神的同時，更多討論了女排精神在當下時代的困惑，探討當今時代女排精神將如何發揚和傳承。

其次，影片突破了體育型別彰顯運動員個人奮鬥和集體精神的固有的主題模式，更多地注入時代的反思，傳達出愛好體育必須結合自身愛好，追求身心和諧，實現自我價值的當代文化理念。

第三，主旋律影片融入國際視野，影片中展現中國女排與外國的比賽外，還不時穿插外國運動員的視點，

當中外文化發生碰撞時，無疑會激起中國觀眾對國家和民族的認同。

《奪冠》在進行型別化風格嘗試的同時，更難能可貴地反思了“女排精神”，留給人們充分的想象空間，突破常規體育型別的敘事窠臼，開拓創作的新思路。

“女排精神”曾經代表著一個時代的精神。

新時代的今天，這種精神同樣鼓舞人心，影片在傳遞一種愛國主義和集體主義的同時，也向觀眾傳達了一種信仰的力量，那些使一代人振奮的面孔會跨越歲月的溝壑歷久彌新。

除了表現“女排精神”的《奪冠》，同樣也有表達“登山精神”的《攀登者》，登山題材是一種貼合當下年輕人和大眾文化的新嘗試，登山題材作為體育型別的一種亞型別，影片中表現出人類對極限的追求，讚揚了人類的冒險精神和勇於拼搏的體育精神。

“登山題材將探險為表達主題，並且將戶外作為視覺景觀的重要圖例，以及將個體所感受到的極限生命經歷、文化體驗作為展現內容”。

影片型別化特徵明顯。

情節設定上，影片從外國人質疑中國的登頂記錄開始，不服輸的中國人重新登頂證明自己。

在登山過程中，主人公又面對雪崩、冰裂縫、大風暴、冰塔塌裂等一系列困難，最終在人與自然的對抗中戰勝極寒環境，登上峰頂。

一波三折，最後以大團圓結尾；視覺營造上，運用航拍、大景別等鏡頭、快節奏的剪輯以及用特效創造出的雪山環境和雪災的奇觀化景象，營造身臨其境的緊張感。

影片將登山題材與主旋律結合，將中國歷史上一段鮮有人知的歷史搬上銀幕，彰顯了中國人一貫的奮鬥精神，

透過外國人對中國登頂記錄的從不信任到最後的認可的轉變，隱晦地傳達出中國國力的提高和國際地位的顯著增強，喚起觀眾強烈的愛國主義精神。

主旋律+體育型別的融合為新主流電影提供一條新的道路，也為中國在國際上傳播中國話語的找到了新思路。綜上所述，型別化創作經驗以及不斷的拓展型別邊界，是新主流電影在商業化過程中一條可持續的道路。

除了上述幾種型別元素比較突出的電影，還有基於現實題材且兼顧商業化和敘事性的“劇情片”創作也獲得觀眾不錯的反響（如《我不是藥神》）。

在未來，新主流電影想要走得更遠，還要不斷掙脫禁錮，探索主流文化與大眾文化融合的新方法，切勿讓型別化的創作形式成為新主流電影發展的另一道枷鎖，若將型別化創作比作容器，中國故事就是容器中的容質，

講好中國故事需要繼續深掘本民族深厚的文化底蘊

，形成更多具有中國特色的文化符號，從而進一步掌握國際文化傳播中的話語權，在文化軟實力的建構上取得更大的突破。

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