溫蒂妮 惠第幾集

作者：徐梓晗

中南財大電影學本科在讀，普通影迷，尚未脫離低階趣味，熱愛發表個人評論，自我說服冠軍

《溫蒂妮》

評委：塔塔君

《溫蒂妮》是一部將古典神話在現代再演的電影，神話傳說在現代都市如何得以適配，關乎近現代的新歷史，也關乎現代都市景觀，女主角溫蒂妮是連線古典與現代的觸媒。影片為何能把來自遠古的神話母題連線起現代的空間，正是因為這篇評論所察覺到的溫蒂妮的三個屬性及其相互的座標——從溫蒂妮作為人類的個體，輻射到了時間與空間。本文對三種屬性的闡釋是互相貫融、內恰的，在充滿理性的論述中也可見作者個人對這部作品的感性層面認知進行了真誠的剖析。

從《溫蒂妮》看角色塑造的三重屬性

《溫蒂妮》的劇作靈感來源於歐洲“水精靈”的傳說，導演佩措爾德將古老的神話故事放置於現代的柏林都市景觀之中構成了微妙的衝突感。而導演則在溫蒂妮這一角色的三重屬性上建立了影片平衡神話與現實的支點，令觀眾沉溺在這個奇幻都市愛情故事中。

（一）

潛水員雕像：個人性

經典藝術品（canonical artifacts）經常作為佩措爾德電影的切入點，例如《不死鳥》中的流行樂、《芭芭拉》中倫勃朗的繪畫。佩措爾德利用這些經典藝術品中的審美共性去說明角色個人的情感活動。

溫蒂妮看向潛水員雕像

蘇珊·朗格在《情感與形式》中指出藝術幻象具有區別於現實的“他性”，源於藝術家的創造，使其成為思想的荷載物。影片中出現的潛水員雕像在影片中也具有這種脫離於真實世界的“他性”。伴隨著若有若無的水聲，魚缸視角下的溫蒂妮走進二樓迴廊內的洗手間，她的身影出現在鏡中。此刻畫外傳來呼喚溫蒂妮的聲音，溫蒂妮看向魚缸中的潛水員雕像。接著克里斯托弗出現在門口，魚缸破碎，水流奔湧，兩人的愛情開始醞釀。這一段落中反射的鏡面和魚缸的視角配合著虛無的呼喚聲構建出一個帶有超現實色彩的異度空間，而當這一空間隨著魚缸一同破碎之時，潛水員雕像卻一直作為線索貫穿於後續的影片中。

《溫蒂妮》劇照

圍繞著潛水員雕像，溫蒂妮透露出作為人類的情感。當溫蒂妮捧起殘缺的雕像時，與角色先前獨處時呈現出的冷峻與遊離的氣質截然不同，演員的表演呈現出一種小女孩式的純真的脆弱。在溫蒂妮講解洪堡論壇的前夜，她用微微誇張的表述向克里斯托弗撒嬌，說她“氣的都哭了”。就像影片《午後》那樣，用寧靜而剋制的鏡頭捕捉生活的一隅，於細微處觸動觀眾的記憶和感受。

（二）

城市與制服：社會性

巴拉茲·貝拉在《電影中的風格問題》一文中指出，電影中一切的事情，歸根結底都與人有關…透過工作中的人，透過他們的臉和眼睛，我們就能夠說明文化現象的含義和價值。

溫蒂妮生活在柏林，是歷史學家，同樣也是城市規劃歷史的講解員。在溫蒂妮講解時，鏡頭掃過咖啡廳、大橋和洪堡論壇這些對於她而言有特殊意義的地點。顯然，溫蒂妮既是在講述著城市的歷史，也是在訴說個人的情感。然而，作為處於社會中的溫蒂妮來說，對於兩者關係的態度是值得思考的。

《溫蒂妮》劇照

影片中出現了兩次溫蒂妮更換服裝的鏡頭，在講解時必須穿著的正裝是人與社會關係的視覺線索。與講解洪堡論壇時的著裝整齊相比，影片開頭的溫蒂妮是焦躁的，走出門的時候甚至襯衫都沒有塞到裙子裡。溫蒂妮對於情感態度決定了兩次講解時的內容與狀態，顯然，即使人們所身處的公共空間和他們所擁有的歷史記憶無時無刻不在影響著私人的情感，但佩措爾德的電影顯然更希望描述的是，當個人屬性與社會屬性兩者疊加於公共空間之中，個人的情感是如何左右社會身份的呈現。這也就是為何電影從溫蒂妮個人的角度切入，描繪了一個帶有悲劇性的愛情故事。顯然導演承認了感性的第一性，因而在歷史上毀滅後的城市宮才會留下一片“帶有幻痛”的荒原，否則那便僅僅只是市政規劃圖上的一個座標，是由功能決定外形的博物館，即使看起來像是一座宮殿，也與“進步是不可能的”這一具有欺騙性的論點無關。

（三）

水：神話性

電影《索拉里斯》中，也正是在哈麗在身上的傷口奇蹟般的迅速恢復後，她如同受驚的動物般對凱爾文說的“當我看不見你時，我嚇壞了”這句臺詞，使那片光怪陸離的大洋孕育出人類的情感。

《溫蒂妮》劇照

在本片的電影海報中，溫蒂妮像謎一樣的凝視著螢幕外的觀眾。作為神話中的精靈，溫蒂妮“非人”的氣質是角色魅力的來源，而水這一元素，包括魚缸中的水、湖泊中的水、窗戶的倒影、鏡中的對映，同樣孕育出溫蒂妮角色中神話性的一面。

在魚缸毫無預兆的碎裂中，水奔流開來，此時的水化為溫蒂妮的愛。而在之後溫蒂妮與克里斯托弗潛水時，在Undine一詞的特寫鏡頭，溫蒂妮消失，而鱸魚出現，溫蒂妮水精靈的身份則已經呼之欲出。克里斯托弗從湖泊中救出溺水的溫蒂妮，湖泊中的死水是溫蒂妮的詛咒。因而溫蒂妮要沉入湖水拯救克里斯托弗，消失後的溫蒂妮在現實世界的印記，也只有牆上乾涸的紅酒漬。水既賦予她靈魂，又是她的詛咒。當影片最後溫蒂妮讓克里斯托弗重新回到家人身邊之時，水又被賦予了新的含義，此時溫蒂妮掙脫了詛咒，在水中獲得了新生。正如前文中所提到的，潛水員雕像是溫蒂妮人類靈魂的具象，當克里斯托弗帶著雕像回到陸地，溫蒂妮的靈魂抑或說她的愛得以在人間永存。

《溫蒂妮》劇照

總而言之，影片中女主角溫蒂妮在愛情中的感性和精靈故事的文字形成了在現實和神話之間交疊的魅力，水元素主題的視聽設計猶如湖水般深邃的凝視使全片帶有一種浪漫而迷離的氤氳感。影片中的城市不僅是故事發生的地點，也是人類的情感蔓延和生長的空間，因而即使觀眾看見的那份純粹而真摯的愛情是迷離而虛幻的，也不妨其足夠動人。

編輯：Femke

愛好電影以及其他

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