詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

湖上早秋偶興

坐臥芙蓉花上頭，清香長繞飲中浮。

金風玉露玻璃月，並作詩人富貴秋。

這首七言絕句大家還記得嗎？它出自宋朝詩人汪莘之手。作者以精煉的語言勾勒出了一個清新明朗、動靜相宜的畫面。讀這首詩，會讓人感覺整個身心都變得寧靜安然。而此同時，讀者也無不對作者汪莘的才華表示欽佩。

那麼在本期，我們不妨再來欣賞一首汪莘的詩作。此詩將尋常的楊柳寫得出神入化，遠遠超越了許多同類作品。

次潘別駕韻

宋·汪莘

野店溪橋柳色新，千愁萬恨為何人。

殷勤織就黃金縷，帶雨籠煙過一春。

汪莘出身於南宋時期，在詩學方面，他比較欣賞蘇軾等人的風格與理念。而在生活中，汪莘也是“兩袖清風”“詩骨錚錚”，他針對社會上的種種黑暗現實，曾向朝廷上書以獻良策，以期迴音；但最終得到的卻是永久的“沉默”。

作者後來還是選擇了隱居，以布衣身份度過了自己的餘生；所以當看到這裡的時候，大家是否對汪莘這位詩人又多了一份敬仰之情呢？

這首詩的題目為《次潘別駕韻》，而“潘別駕”到底是什麼來頭，我們卻不得而知。不過，這是一首次韻詩，“潘別駕”這三個字並不影響我們品讀此詩的內容。

作者這首次韻詩作重在描寫楊柳，而他筆下的楊柳有著“大眾”筆下的特徵，也有著大眾筆下所沒有寫到的的另一面。

詩在首句中先點物象“楊柳”：野店溪橋柳色新；夜店旁邊的溪橋頭，楊柳的枝條泛著萌萌新綠。

這句筆調自然流暢，語言組織與畫面的呈現都有著王維筆下“客舍青青柳色新”的靈動與唯美。

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“野店”“溪橋”這兩個物象的出現，讓我們看到的是郊野畫面的古樸；而“柳色新”則讓我們看到的是春天畫面中的無限生機。三個物象被和諧地搭配在一起，它們之間相互烘托，使得整句詩的意境變得尤其美妙，也使得“楊柳”顯得更加富有動態與靜態方面的迷人魅力。

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在將“楊柳”拉入畫面中後，作者在承句中忽然將筆調轉向了情感來寫：千愁萬恨為何人；楊柳枝千條萬條，條條帶愁含恨，但是它們心中的愁與恨又都是為了什麼呢？

這一句的輸出比較特別，作者用了疑問的方式，不但使得詩句之間有了一種錯落感，更是讓詩句的情感色彩得以增強。

“楊柳”被詩人們賦予典型的“愁懷”色彩，古往今來人們都已經習慣了借楊柳來說愁。所以，作者的這一問，看似隨意，卻將讀者帶入了深刻的思考。

詩的後兩句推進一步，寫得頗具深度：殷勤織就黃金縷，帶雨籠煙過一春；那些楊柳在春天發芽抽葉，好不容易長成了如黃金縷一樣好看的枝條，但是卻也只能在煙雨朦朧中享受春天的有限時光，因為春天過後，楊柳枝也就開始逐漸變老，並且慢慢走向“衰落”。

從首句中“柳色新”的外在形象，到後兩句中“內在”昇華，作者對“楊柳”無不表現出憐惜的情感。諸多寫楊柳的作品，都集中在體現一個“愁”字，而這首詩卻在“愁”之外，關注到了到了楊柳本身的命運。

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世間無數種美好的事物，都逃不過“凋謝”的悲劇命運，這一話題尤其沉重。而作者也正是將筆鋒引向這一話題，使得詩的境界上升到了一定的高度，這樣寫在增強韻味的同時，也引發了讀者的共鳴。

再結合整首詩的內容來看，我們會發現，詩的後兩句其實也是對承句“千愁萬恨”的含蓄回答。所以，這又是此詩於脈絡方面所體現出的緊密性。

此詩還有一個特點，那就是作者把擬人與比喻的修辭手法運用得得心應手，從而將楊柳的外在形象與內在神韻皆體現得淋漓盡致。

一般“詠物詩”都有借物言志、借物抒情的寫作方向，那麼這首詩呢？作者對自己的具體情志並沒有明顯的吐露，他或許就是僅僅在詠“楊柳”這一物象，也或許借楊柳在暗喻自己的生活境況。所以，此詩有沒有更深入的延伸，也完全在於讀者個人的理解了。

萬縷千絲堤上柳，半籠煙雨半籠愁；各位看官，對於汪莘的這首詩，你認為寫得如何？歡迎在評論區談談自己的看法。