花掌好不好

前一篇文章回答了關於劉克莊《落梅》詩中無梅字，卻通篇寫梅的問題，因為著重點不同，就沒有對《落梅》進行賞析，只說這首詩挺好。

今天我們來詳細分析此詩，看他到底好在哪。

幾天前寫了篇章碣《焚書坑》的賞析，詩詞本身簡單，就稍微評論了一下作者，因為個人認為詩人性格和作品是緊密相關的。一個好的詩人，作品可以超脫詩人本身，由後人讀者不斷生髮自己的想法和解讀。但是一般的詩人，作品大多是性情之作，擺脫不了本身性格和文采的桎梏。

能在自己的性情中把詩寫出特色，流傳於筆墨紙張，當然也是本事。

欲評其詩，先看其人——雖然這個觀點有一定的侷限性，但是對於那些只有幾首小詩傳世，沒有其它歷史記載的詩人，從作品推導詩人性格，從性格反觀作品成色，是八九不離十的。

劉克莊不同，他算得一位名臣。在詩人中官運算不錯的，雖然長期貶謫，總歸還是善終；在官員中不算詩才破天，卻在南宋相對弱勢的詩壇中，引領江湖詩派，算是數一數二。

因為朝臣身份，特別是作為理學堅定不移的修行者，劉克莊在和姦相史彌遠的鬥爭中波瀾起伏，長期處在仕途下層動盪。一直到史彌遠去世，才逐漸出頭，並且以扳倒史彌遠子侄等殘餘勢力為己任而奮鬥終生。

這史彌遠也不是個好東西，正是他為了求和毒殺抗金主力韓侂冑。從民族大義，國家興亡來講，與這類人做鬥爭，哪怕付出自己的生命，正是理學儒生求之不得的政治機遇，也是良心公義所驅馳之必行。

劉克莊就是個中代表，因為政治眼界的開闊，他的詩歌作品在江湖詩派中算得上翹楚。

“江湖詩派”是南宋後期繼永嘉四靈後興起的詩派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。《江湖集》中所錄詩人或為布衣，或為下層官吏，身分卑微，標榜江湖習氣。江湖詩人抒發嚮往隱逸、鄙棄仕途的情緒，也經常指斥時弊，譏諷朝政，表達不與當朝者為伍的意願。

《江湖集》中有兩句詩“秋雨梧桐皇子府，春風楊柳相公橋”，被掌管朝政的史彌遠認為是在哀悼被廢太子趙竑，諷刺自己。於是詩集毀版，作者、編者流放。

朝廷甚至頒佈不許作詩的禁令。

劉克莊作為魁首，自然是史彌遠的眼中釘，虧同僚力保，才得以倖免，但是也因此一蹶不振。因詩惹禍，即使到老還被彈劾他的人拿來說事，算是劉克莊一生的痛處。

而讓他沾染上這身晦氣的正是這首《落梅》：

一片能教一斷腸，可堪平砌更堆牆。

飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。

亂點莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香。

東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。

最後兩句“東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。”確有非論主上之意，至於是講皇帝的不當，還是諷刺史彌遠當權瞎搞，不好定論。但是在官場上，說你有就有，何況這種說不清道不明的文字官司。

史彌遠和劉克莊的恩怨由來已久，劉克莊的父親是韓侂冑北伐的追隨者，自然是史彌遠要特別小心，甚至動手剪除的勢力。老子不在了，找兒子算賬也是天經地義。因此史彌遠去世，史家勢衰，皇帝多次想提攜，都被劉克莊彈劾勸免，也算是冤冤相報。

前面那篇文章只是批評了將《落梅》詩中無梅字這種寫法抬得過高的評價，並未詳析這首七律，有很多朋友覺得不過癮。今天在瞭解完劉克莊的背景之後，我們來仔細看看這首成為他被整藉口的作品。

這是一首嚴格遵守平仄格律的七言律詩。

在討論范成大、楊萬里從江西詩派脫穎而出的時候，曾講過南宋末期文人對格律的一些有意識地突破改造，自成一家。但是大多數詩人，如四靈詩派、江湖詩派，在格式上並沒有突破，只是在詩風上形成自己的風格。他們以姚合賈島為尊，在字詞上講究推敲精煉，自然是以格律為圭臬，不肯有範、楊那種突破格式的嘗試，在詩歌史上的位置也就次之。

起句“一片能教一斷腸”，“片”為仄聲，所以是仄起，“腸”為平聲，所以是平收。同時“教”字在這裡發第平聲，是“使、令、讓”的意思，整句平仄是“仄仄平平仄仄平”，是典型的仄起平收律句。

因而整首七律的平仄關係為仄起入韻格式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

平仄嚴合，格律嚴謹，押平水韻“七陽”部。沒有任何出律，變格，基礎格式大家可以參考專欄文章，這裡不贅述。

想研究格律的可一一驗對，我們跳過此步，進入內容講解。

從內容來說，七律本有“起承轉合”之普遍文法，但自從中唐韓愈散文化入詩，晚唐李商隱朦朧化入詩之後，七律的結構在原本文法上多出了幾種格式，不過萬變不離其宗。不論首聯、頷聯、頸聯如何變化，歸結到尾聯做出總結髮言，只是頸聯不一定轉，尾聯也不一定合回首聯。

劉克莊這首《落梅》就是典型的前面三聯從不同角度詠物，尾聯做出總結和思想提升，將平凡的詠物詩中透露出來的詩人個人情緒昇華，完成整首作品。

因為標題《落梅》，已經寫明瞭作品的主旨是寫梅花，同時用“落”字大致為作品的情感基調做出了規範——悲哀、抑鬱，傷春之逝，傷花之凋零。

首句“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆牆。”從詩人的個人感覺直接入手，寫落梅的靜止形態。

每一片落梅都讓人腸斷，何況落得那麼多，花瓣平地堆起，就像一道矮矮的牆。

平心而論，這種寫法，只是強調了落花之多。悲哀之意靠“斷腸”二字平推，與唐詩寓情於景的寫法差得太遠。

“無一字寫梅，卻句句寫梅”，可要抒發的情感卻藉助“腸斷”強行插入，寫的景色並不傷感，這就是典型的宋詩特色，不融情，強推理。

真正寫得好的，應該是無一字寫悲傷，卻讀得人肝腸寸斷。

頷聯“飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。”依舊在寫梅，不過就換了一個角度，寫落梅的動態。和我們想象的不同，劉克莊並沒有寫飄落的樣子如何，而是直接用“遷客”、“騷人”的兩種境遇來形容落梅。

這二者有沒有聯絡？在形態上沒有，在思想層面有。劉克莊感受到貶謫飄零的狀態，就像花瓣離開枝頭，沒有依靠，隨風四散，輾轉成泥。

遷客，指被貶謫官員。“遷客來過嶺”，可能是使用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈典故。騷人，就是指屈原了。“騷人去赴湘”，指屈原投江。這裡使用這兩個典故，我們很明確地可以感覺到詩人心中的怨氣。也就是說到了第二聯落梅的動態描寫，劉克莊的心頭意氣就發散出來了，並沒有含蓄、婉轉，基本上屬於直抒胸臆。

從文學手法上來講，頷聯這兩句雖然對仗工整，其實在描寫上有些重複，浪費筆墨。都是在強調貶謫身份認同，並沒有對落梅的形態作認真描寫——當然，劉克莊志不在此。

詠物言志，很明顯詩人重在言志，詠物嘛，無所謂的——因為他所描寫的並非落梅真正特點所在，他所選取的角度是為了表明自己心境的方向。

頸聯“亂點莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香。”仍然在寫落梅，這裡寫的是梅花落下來之後的狀態，落梅雖零落成泥，但香氣經久不滅。

多莫數，多到別去數了。這兩句對仗不是很工整，但是頸聯相比前面的情感直插，藝術水平更高些。表面上是寫梅花的高潔，留香久，實際上是在稱讚遭遷謫放逐卻仍堅守志節的“遷客”、“騷人”，用筆委婉，言淺意深。

這才是好詩的表達方式啊。不過也就到頭了，尾聯言志抒懷兩句又強勢殺入。

尾聯“東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張。”大發感嘆，誰這麼荒謬啊？讓東風來執掌梅花的生殺大權（吹落梅花），它嫉妒梅花的孤高畫質麗，任意摧殘，不留情面。

主張，這裡是提倡、扶持的意思。這一聯的諷刺意味就非常強烈了。

文字下的意思大概是皇帝是個昏君啊，讓史彌遠大權在握，對心智高潔的治國能臣摧殘迫害，就像東風對待梅花一樣，妒賢嫉能，危害國家。

當然了，劉克莊未必如此大膽，但肯定有這麼個意思。

我們多次講過，宋詩就是這樣，你看著是寫景吧，他其實是講道理，你看著是詠物吧，他其實還是在講道理，何況詩人還是個不折不扣的理學家。

整體來說，這首詩從藝術角度來說乏善可陳，不比唐詩，連宋朝很多詩人作品也比不了。但是從經國濟世、諷喻明志的角度來說，他是很顯眼、很有理學書生義氣滿胸、指點天下的情懷和氣概。在南宋末世傾頹的志氣中，這種風格是嚴肅的，也是不可多得的。

因此我們稱之為好詩。

這種剛直讓劉克莊在江湖詩案後被史彌遠整了十年，就一點都不奇怪了。

他為什麼會寫這首詩，一是信念，而是家學淵源，三是公心。在當時，保有這種心態的人很多，因此《江湖集》才會被史彌遠整成“詩案”。

十年後，史彌遠去世，劉克莊才鬆了一口氣。他自己也清楚這十年的黴運從何而來，雖然有所反省，卻依舊義無反顧。這就是宋代理學的正義之路——絕非明清後歪曲的封建理學。

在上篇文章裡，我們也提到了十年後劉克莊寫的另一首詠梅詩，限於文章主題，沒有解釋，這裡一併講講：

《病後訪梅九絕·之一》

夢得因桃卻左遷，長源為柳忤當權。

幸然不識桃並柳，卻被梅花累十年。

這是一首仄起入韻，押平水韻“一先”部的七絕。沒有出律的地方，具體平仄就不分析了，感興趣地去看格律專欄，這裡說說內容。

“夢得因桃卻左遷”，夢得，是劉禹錫的字。這裡講的是劉禹錫因為“八司馬事件”被貶十幾年後召回京，脖子硬得很，去賞桃花的時候寫了《戲贈看花諸君子》諷刺打壓他的權貴，結果又被流放柳州。左遷，古人以右為尊，左遷就是貶謫。

“長源為柳忤當權”，長源，是李泌的字。李泌曾作《詠柳》詩，有“青青東門柳，歲晏必惟悴”句。楊國忠認為李泌“指柳罵楊”，是諷刺他，故被貶官。杵，違背。

“幸然不識桃並柳，卻被梅花累十年。”我算是有幸，不識桃花、柳樹之災，卻因為寫梅花被拖累了十年。

這種敢於直言、諷喻、諷諫，在傳統士大夫中是一種獨立的、奮進的氣質。中國傳統知識分子也因為這種精神的傳承而格外有風骨。

從某些方面來講，今不如古倒確實如此了。

就詩論詩，文筆詩情方面，劉克莊這首《落梅》實屬一般，但是反映出來他的精神世界，是向上的，敢言，剛正的。

我們看作品，不僅僅只看文筆，形態，從傳統士大夫精神角度來考慮，從他本身的人生際遇、仕途波折來看，這種敢於非議當權者的心態，是值得我們學習和讚揚的。

以上算是對昨天那篇文章的補充。