舞蹈創編構思內容怎麼寫

舞蹈創作和其他藝術創作一樣，為了表達主題思想和塑造人類形象，除透過結構、情節及運用各種必要的藝術手段之外，根據作品的需要，運用細節描繪這一藝術手段是舞蹈創作中不可缺少的組成部分。

舞蹈創作

一、 細節和細節描繪對舞蹈創作的作用

細節是指作品中對人（動）物動作、語言、神態、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細小環節或情節、細節的選擇，描繪和運用是舞蹈創作中的重要組成部分。細節的選擇和描繪最能反映編導者的創作功力，其源於生活又高於生活，可以起到見微知著、以少勝多、豐滿人物形象、深化主題等效果。在舞蹈創作中，用典型而細膩的細節並對細節進行典型的描繪，對揭示作品的主題、推進情節發展、刻畫人物性格和塑造典型形象等能起到“共鳴”的作用。有人說：作品的情節是骨架，細節是血肉；也有人說，情節是血肉，細節是細胞；這些都指向這一點，細節在舞蹈創作中的重要作用。由此可見，舞蹈創作中對細節運用得當，會增加其特殊的藝術效果和魅力，典型的細節能引起人的共鳴。

舞蹈細節

二、 舞蹈創作中對細節的選擇和錘鍊

舞蹈作品的創作中，為使人物形象更加鮮明，使作品更具張力和藝術感染力，學會對細節運用就顯得特別重要了。

一把酸棗

在舞劇和舞蹈作品的創作中，編導者有較充分的自由選擇情節和細節，可以從容不迫地進行描繪。舞劇《一把酸棗》中每個舞蹈細節設計都充滿了雕琢感，在其間的群舞中，手和腳透過肢體張力表達了主人公不同的情感狀態；《走西口》裡的手是“情感的手”，想把遠行人苦苦留住的情感是透過手體現出來的；《盤鼓舞》的手是變形的手；《飢童舞》的手是飢餓充滿生存慾望的手；《兩棵樹》的手是表達兩個纏繞的樹枝烘托內心世界激動的手。

腳的運用也有異曲同工之妙，《團扇舞》的腳是一群畸形變態的美麗小腳，款款碎步，魚貫而出；《美麗的大腳》的腳則更多表現出自我欣賞、自我娛樂和玩味的情境。而小品舞蹈則和舞劇或大型情節舞不大一樣，由於受時間的限制，在短時間內很難容下複雜的情節，因此，要在有限的時間和篇幅中去塑造鮮明動人的形象，就必須高度集中、嚴格選擇精煉而典型的細節，來塑造人物形象，使其起到小中見大的作用。如雙人舞《老伴》中就運用了一些很富生活化的細節，用類似生氣、追打、鬨鬧、玩耍等較有情趣的點來貫穿整個作品，從而塑造出質樸、單純、甚至象小孩一樣行為的老年人形象。在細節上強調精練和豐滿，在作品結尾時作者安排的細節著重刻畫兩個相依相扶、相濡以沫、攜手同行的老年人，當青春與激情不在，在夕陽下互相依偎攙扶，共同走向人生餘暉…………。從而映射出作品的基點——-“少年夫妻老來伴”的人生命題，耐人咀嚼回味。

團扇舞

編導在選擇、運用細節這一手段時，是根據節目的內容，根據不同人物的內在思想邏輯為依據進行設計的，因此這些細節都能從不同側面反映各個人物的思想、性格，使其成為作品中有機的組成部分，而不是遊離於主題和人物之外；其次是保證細節的真實性。在觀察事物過程中，要調動自己的各種感官，對事物作出非常細緻的觀察，由於創造者從生活中吸取細節，以人物的內心情感出發賦予細節以生命，使它有血有肉地反映生活的本質，因而這些細節是真實的。由於細節的真實使得環境和人物更加真實可信，而環境和人物的真實，在很大程度上要依賴於細節的真實，如果細節失真，就會導致環境、人物的“失真”。最後是精心錘鍊和安排細節。我們要選擇恰當的細節為主題服務時，要清楚細節是千變萬化的而富有有個性特徵的。人物的行為是體現個性的，對同樣的事物和不同性格的人物，有著不同的態度和表現，因此，也就是應當選擇不同的賦有個性特徵的細節來體現不同人（事）物的性格。

三、 舞蹈創作中細節在情緒性舞蹈中的運用

情緒舞蹈雖然沒有故事情節、沒有尖銳的矛盾衝突，它所選擇和運用的細節不如舞劇、情節舞蹈中的細節那麼豐富、充分、深刻，但如果在這種表現單一情緒舞蹈的創作中，為使作品更有藝術效果，使人物在一定的關係中活動的更有性格和特點，透過適度而簡短的小細節來加以描繪，是有助於作品的藝術感染力的。例如《兩棵樹》是“借物抒情”的情緒舞蹈。它透過自然物象的塑造作為作品的出發點，重點進行“樹”的形象刻畫和人物的塑造，把樹的纏繞和交織透過人手和身體區域性進行“物化”，達到了塑造的人和樹二者形象都很鮮明的藝術效果。除了運用手來表達具有樹的纏繞和交織的典型動作外，也運用了細節的描繪來體現作品的形象創造。如表現微風吹拂時，樹的區域性和整體擺動的婆娑狀，編導者運用舞者上身的左右擺動和手的配合，刻畫和營造了兩樹纏繞擰曲的物象特徵，與纏繞長線條動作形成對比的身體區域性類似卡通特徵的短節奏運動，也把整個作品和意境提升到了一定的高度，進而從總體上把作品昇華到展示人性的美好、自然的美麗和愛情的偉大這一高度。由此可見，在一些情緒舞蹈中，適當地運用一些細節的描繪，不僅能關係到藝術形象的鮮明和生動性，還直接或間接地影響到作品的深刻與感染力。誠然不是所有的情緒舞蹈都可以或者能用到細節描繪的，這要根據創作者的立意合構思等方面而定。

有情緒的舞蹈

四、 源於生活的細節描繪

舞蹈作品中對於細節的選擇，不僅僅是藝術技巧的問題，最根本的還是創作者能否植根於生活土壤之中的問題。細節必須來自生活的體驗，要“睜開”一雙能夠捕捉和識別形式和神韻美的舞蹈家的眼睛，展開想象力。許多編導的藝術實踐有力地證實了典型細節的選擇，是與創作者長期深入生活、觀察生活、積累素材有著直接的關係。由而看來：植根生活才能捕捉生活中的本質，抓住具有代表性的細節才能使其更典型，在此基礎上進行舞蹈方式的細節描繪，更有利於突出作品主題，從而給人留下更為深刻的印象。如《一個扭秧歌的人》中一出場：空曠的舞臺，昏暗的燈光，一位風燭殘年雙鬢的老藝人蜷縮的身體和悠遠的二胡聲交融的感傷畫面一下就捲起了觀眾的心緒和幻夢，深深地刺向人的情感世界，把人物的情感內涵宣洩的淋漓盡致；再如《水鄉送糧》中那划船、搖擼的動態描繪………從這些優秀的作品中不難看出：編導和演員如果沒有厚重的生活經歷和體驗，沒有對那塊土地的眷戀和深摯的感情，何來這情感上發自肺腑的震撼？何來這令人深思的文化主題？

這些優秀節目所選的細節都有著深厚的生活基礎和濃郁的生活氣息，從這些創作經驗中也給舞蹈創作提供了一些啟示：細節描繪是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，指對人物、環境、物件等所做的具體而細緻的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。其特點是於細微處見精髓，真實而典型地刻化人物、豐富情節和表現主題。

五、 關於舞蹈創作中細節運用的注意方面

（一）舞蹈創作中細節的選擇和運用要符合舞蹈特徵

在創作舞蹈的過程中，選擇和運用細節時，就必須要考慮到舞蹈藝術特點。細節的選擇是編導對人物有了深刻的理解和對人物的行為進行分析的結果而產生的，因為人物的行為是細節的主體，而細節又表現在人物的動作行為中。運用細節的目的是透過描寫 “不僅表現在他做什麼，而且表現他怎麼做”的具象中。作品中的細節更要透過富有舞蹈性的動作來描寫，才能更生動地詮釋出人物的形象。如群舞《看秧歌》中的出門、下雪、轉晴、看秧歌、回程幾個環節。出門時相互指看、提鞋等情景完全是自然動作的誇張，特別是在設計“看”這個環節中，編導精心設計了喜看、驚看、羞看、怒看四種情緒，完全以生活中的細節動作為基礎，加以極度的誇張變形，儘量使細節動作舞蹈化和舞臺化，驚恐地瞪大雙眼、張開嘴巴的表情和上身扭曲、兩手饒扯手絹、雙腳內八字的姿態，將角色內心的感受準確的外化出來，從而把角色稚氣、率真、“傻”的形象鮮活地確立和呈現出來，使“醜美”、“俗美”的風格得以定格，這不能不說是一種成功的範例。

（二）捕捉具有生命力和典型性的細節

作為一個創作者，在紮根生活的同時，要有意識地培養自己敏銳的藝術觀察力，用藝術家眼睛，從生活中發現一般人看不見的東西，覓取適其舞蹈作品中的細節是很重要的，但更重要的是要善於捉捕體現生活本質的事物，抓住生活中那些與事物本質有關係的細節，並能從事物的相互關係中把握住細節與主題、人物、情節的內在聯絡，從而巧妙地把他們蘊連起來，這就更需要編導有善於“剪裁”和“縫織”的本領了，因為生活中的細節不一定都能夠構成藝術細節，無聊煩瑣的細節和無典型性以及生命力不強的細節，都起不到創作者想要的效果和烘托作品感染力的目的。

舞蹈的生命力

（三）從生活真實到藝術真實的細節描繪

抓住了反映生活本質的細節之後，還要有一個從生活真實到藝術真實的昇華過程，要使之比實際生活更高、更強烈、更典型，才能很好地表達主題和刻畫人物，使其服務於典型環境和典型人物的整體氛圍中。許多成功的舞蹈作品的經驗證明：缺少生活土壤的細節是蒼白而無生命力的，只有緊扣主題、情節和人物性格的細節，經歷了從生活真實到藝術真實的昇華過程的細節，才能達到激動人心的藝術效果。

（四）“堆砌”與“割愛”細節

“藝術既然要強調事物的主要特徵，就不能包羅太多的細節……”可見重視細節的描繪而不能孤立地追求和堆砌細節，不能為了細節而細節。如作品中安排太多的細節且所表現的內容又不一致，這在一定程度上只會沖淡主題和有損人（事）物的形象，所以必須要懂得“割愛”細節；從作品角度而言，編導自身的知識結構（舞蹈基礎、基本技術方法、音樂修養、文化水平、生活體驗等）、綜合素質和想象力才是決定細節“活”的關鍵因素。其實，好的舞蹈作品就是能夠讓人能從中看到自己的“影子”。