krump是街舞嗎

文/滿囤兒

本來《這！就是街舞3》第二期裡的隊長battle，張藝興用自己的出色表現把Krump這個舞種一夜帶火。可是

第三期裡，組團表演的Krumper竟然遭遇了團滅。齊舞作品不僅遭遇冷場尷尬，而且在四位隊長那裡一票未得直接淘汰

。張藝興更是對他們提出了技術層面的批評，遺憾之情溢於言表。那麼，這三位krumper的表現，究竟比張藝興差在哪裡呢？

首先我們來回顧一下本季Krump舞者的整體情況。

Krump在國內的發展既晚又慢，不少最早一批國內Krumper甚至已經“消失”

。《這！就是街舞》第一季沒有一個Krump剪入正片，第二季才有了大毛和大個兒，以及被其他選手質疑的李斯丹妮。到了

第三季，參加街道海選的Krumper為6名

，遠少於Popping、Locking、Breaking、Hiphop、Waacking、Jazz、Urban等主流舞種，僅比同樣小眾的House多一個。

海選全紀錄中第一個登場的Krumper，身體開發很好，能夠空翻，但可能是以前有古典舞或武術的底子，

在Krump中融合了一些帶有中國古典韻味的動作。這些動作偏陰柔，和Krump的陽剛氣質相悖，以至於某些小段落不融洽。

尤其是他最後的kill off，做完powermove後加了一個上身的小律動。這個律動不是典型的Krump律動，也就大大破壞了結尾的力度，屬於典型的畫蛇添足。

第二個登場的Krumper是上一季來過的大個兒。他算得上是國內目前最好的Krumper之一。他雖然在作品中加入了兩三個Breaking的動作，但這些動作和Krump的動作是銜接而不是雜糅，就沒有前一個選手那種負面感覺。他

這個海選作品很完整，有角色、有敘事、有情緒、有技術、有力量，把自己的技術水平和對Krump的理解都表現得很到位

。

第三個登場的是一位女Krumper。她的問題是跳Krump時帶著Hiphop的律動，因此顯得動作拖泥帶水，既沒有力量也沒有速度。這是很多國內舞者跳Krump的通病。國內零基礎學Krump的很少，大多是從別的舞種轉過來。

Krump的律動、節奏、氣場，和那些Old School的舞種又有很大區別，就導致很多跨舞種過來的人律動和節奏很雜亂。

大神為啥都誇張藝興的Krump？正是因為大家都知道張藝興會別的舞種，但是在他用Krump去battle時，律動、節奏、氣場都是非常純正滴。

第四個登場的這位王嘉爾街道的Krumper就比較給舞種丟人了。他的律動節奏和氣場更亂，而且很多基礎動作（最典型的是Head snap）在技術層面就不過關。這也是一個常見的誤區，很多人認為跳Krump就是跳氣勢，就是猛、狠、瘋狂、嚇人等等。

就算Krump的基本功對身體開發要求不高，你不練好基本功也是不行滴。如果只跳個氣勢就OK，張藝興哪用得著學6個月呀？

第五個登場的是目前國內活躍度和知名度最高的Krumper大毛。相比於在《熱血街舞團》和上一季時的主要靠Raw，

今年大毛明顯想增加Techniques的比例。可惜的是他的帽子戲法出現失誤，影響了發揮。

不過張藝興還是給了他毛巾，給了他機會。

第六個登場的是大毛Smooth Fam裡的唯一一位女將阿麗。阿麗的這個作品，也存在一個國內Krumper常見的誤區，就是動作太多太滿。Krump的特點是單個動作快，Combo內的動作連線越快越乾淨越好。也就是

你們看國外Krump大神們跳舞，跳出來都是“抽幀”的感覺。

但是Combo和Combo之間的銜接，並不需要太快太急，因為這期間你需要醞釀情緒。沒有足夠的情緒醞釀，Kill off的炸場效果就無法最大化。

國內Krumper自己Lab出來的原創招有限，跳得太滿時容易在Arm placement上有明顯的重複。

王一博點評阿麗時說她手上動作太多，應該再增加一些Chest pop可謂一針見血。不過，阿麗的Chest pop其實是很棒的。在大毛他們做的教學影片裡，給Chest pop做講解和示範的正是阿麗。因此，阿麗這個作品Chest pop少並不是她不會做或做不好，而是在編排時沒能最佳化技術動作的比例。

說白了，這是編舞經驗上的欠缺

。

從海選選手的問題，基本上就能看出國內Krumper常見的一些誤區和不足。

儘管晉級的大毛、大個兒、阿麗已經算是基本功過硬且跳得比較純粹的Krumper，但他們在第二輪的合作舞臺上，還是沒能避免踩雷

，遭遇了團滅。

對於三人的合作作品，有一個

最大的敗筆，那就是將3分鐘的表演時間分成了兩段。

前半部分三人編了一定程度的齊舞，雖然有幾個動作不齊，但至少還是大家傳統認知上的作品。後半段三人為什麼那樣“亂跳”，估計很多人就不太理解了。這要從Krump自己的體系說起。

Krump在全球都屬小眾，有很大原因可能就是他們不重視編舞和齊舞。很多Krump比賽甚至只有1v1 Battle，而且battle時大家圍起來的圈子特別小，互動非常高。也就是說，

大毛三人的本意，其實是想在作品的後半段藉機向大家展現Krump體系內的形態——Session。

這1分來鍾裡，三個人是在一個人來“演”選手，另外兩個人來“演”觀眾。

可惜的是，只憑借大毛他們三個人，是營造不出Session滴。現場觀眾雖然都是街舞舞者，但絕大多數對純粹的Krump文化知之甚少。再加上這個場地很大，

現場並沒有像大毛他們預期的那樣被帶動起來。於是此時的Hype其實是個假Hype

，或者說是個不成功的Hype。這就是為什麼王一博會認為他們在“硬嗨”了。

這樣一對比，我們就能發現

張藝興從世界冠軍TRIX那裡學來的，不僅僅是紮實的基本功，還有很多可以引導國內Krumper走向更好境界的認知方向。

比如他強調Arm Swing的速度，強調Krump有別於其他舞種的前後式律動，都是很核心的問題。

還有他請TRIX為自己的《蓮》進行了編舞，大大彌補了Krump沒有成品舞難以推廣的不足。

希望國內的Krumper能在提高技術的同時，仔細思考如何把小眾文化向大眾推廣的營銷學，做到既不丟失自己又能獲得認同。

張藝興給Krump帶來了一個黃金機會，大家共同努力吧！