相信大部分的70後80後小時候，都有一個“俠客”夢，那時候最大的樂趣就是看武俠小說，想像著自己也能飛簷走壁，憑一身武藝行走江湖。

心中其實一直有一個疑問：小說裡的江湖俠士是否真的存在呢？中華的武術真的如小說中描寫的那麼神嗎？

微博知名的武術博主沈誠不僅從事職業搏擊工作，還拜元拳武者王潮為師學習武術，他透過西方搏擊術與中華武術進行對比，總結出不少武學的精髓。

他說：“職業搏擊有著一套複雜而精細的規則框架，並不代表某種技術流派。武術的規則只有一條，那就是生存。”

武術，是弱者在反抗中誕生的技術，要以小打大，不能求之於“力”，必須求之以“勢”。

故而，他將自己這部“硬核科普”武俠小說取名為《借勢》。

小說主要講述了1930年，抗戰爆發前夕發生在舊上海的故事。那時候的上海，黑幫雲集，各武學門派也悄然興起。

一位叫於升的小夥子憑藉一身高超的武藝，與各國武者搏鬥。當時，腐朽的舊中國不斷遭受著外國侵略者的凌辱，於升的每一戰，都是為國家民族而戰，在他身上，體現著中華武者的“俠義”精神。

武術，不是拿來與人爭強好勝的，中國的武者，有自己的“俠”道。

俠客，不是一種職業，而是助人之心、忠義之骨，只要有些二者，人人皆能成“俠”。

沈誠把中華武學的原理，都鑲嵌于于升的人生軌跡裡，用講故事的形式，為我們講解了中華武學之奧妙。

無論是武術的

核心原理、關鍵動作，還是武者應該具備的“俠義”精神，

都在本書中有詳細地講解，讓不懂武術的小白們也能領悟到武學的精髓。

武術中有許多與其他類別的中華傳統文化相通之處，比如古琴譜的“求合”思維，暗蘊著武術的內外三合之理；而書法論著《筆陣圖》中對筆法的闡述，同樣也是武術勁力的原理。

相傳，《筆陣圖》是晉代著名書法家衛夫人所撰，她亦是“書聖”王羲之的書法老師。《筆陣圖》主要講運筆的筆力，此力非蠻力，是什麼樣的力呢？

她認為：“下筆點墨畫芟波屈曲，皆須盡一身之力而送之。”

我曾經有幸在一位書法家的門下學習書法，當時對於這個“筆力”該如何送，確實費了不少功夫才琢磨出來。

在《借勢》這本書裡，於升的師父在給他講解力與勢時，真有種我師父給我講解書法運力的感覺，特別有共鳴。

於升的師父說“力往外出，是本能思維，直來直去的一順勁最簡單，可一旦執著往外發力，就會陷入區域性。勢從哪裡來？勢從正確的結構中來。”

寫書法亦是如此，看起來寫一橫是從左拉到右，寫一豎是從上拉到下，若是簡單地順著勁走，那個字是沒有“筋骨”的，只有找到往身內用力的感覺，才能“力透紙背”。

由此可見，中華文化確實相互貫通，難怪古時候不少詩人不僅通琴棋書畫，還習得一身的好武藝。

比如據史學家考證，李白就有相當不錯的劍術，故而能寫出“十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。”這樣俠氣十足的詩句來。

這本《借勢》除了是一部精彩的武俠小說之外，還用了一個篇章為我們講解了十二堂武術科普課，將小說裡出現的重點技法加以詳細分析，甚至還繪製了原理示意圖，真是……又勾起了我的“俠客夢”。

這樣的武術硬核科普作品非常難得，可以看得出，作者不僅懂武學，還懂許多中國傳統國學，文筆亦十分精湛，故事情節跌宕起伏，不僅是一部精彩的歷史武俠小說，更是一部難能可貴的中華武學的科普必讀書籍。

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