良辰美景奈何天

路東編劇、鄭君奇和李龍俊聯合導演的《似水流年》，將崑曲和現實進行了有效的勾連、做出了深沉的對比，舞臺內外形成了強烈的情緒共振。《似水流年》主要講述了一個崑曲老師傅和他的三個徒弟的故事，將傳統文化和現代生活做出了美好的呈現。故事的發生地是典型的南方小城，無論是情深義重還是流水欄上，嘆息的、惆悵的、枉然的、守中的，吳儂軟語中分明有著花非花的時光瀲灩。

《似水流年》以崑曲藝術，連線起三代人的生命，和崑曲藝人們的整個青春。乍聽起來，這就像極了吳天明導演遺作《百鳥朝鳳》。雖然兩部電影都把焦點對準了中國傳統藝術，但其不同也是顯而易見的。歸根結底，這就是南北兩種文化本身所帶來的的不同。《遊園驚夢》作為明代戲劇家湯顯祖《牡丹亭》的經典選段，亦夢亦幻的故事，數百年來都是江南文化的代表。《似水流年》開始就像多年未啟的相簿，隨著舒緩的音樂和一個孩子的旁白娓娓道來。一群嬉笑打鬧的孩子，街道上濃重的煙火氣息立刻就把觀眾帶入了三十年的光景。青色的瓦，白色的牆，鏤空的花窗和土黃色的老戲臺，還有矮矮的房子和青石板鋪成的街道，一切安靜祥和，一切都是那麼漂亮。然而時光就在屋簷滴雨時，一點點流走……

“夢迴鶯囀，亂煞年光遍，人立小亭深院 ……”此一句《遊園驚夢》的唱詞，不由得使人聯想。如果是一個男孩和一個女孩的故事，那麼顯然就太通俗，《似水流年》裡有三個男孩，可以看成是人生的不同狀態，即使是每個人都是那麼美好，然而局中人卻只能弱水三千唯有一瓢可飲。那三個小男孩，園中直立的情景，倒不是說唱詞一樣，而是那情景，很有些陳凱歌《霸王別姬》的影子，然而崑曲更加柔和的身段，並不似京劇的鬼斧神工。倏忽光年，十幾年一眨眼，再回首看，他們在面對師傅責備時的表現，三個人的性格和以後的選擇早已在此處定下基調。大師兄，算是最老實聽話的一個，但主見不大。二師兄，則是點子多，滑頭的一個。老三嘛，介乎二者之間。林家班的三兄弟，味道都很足，陽光下的笑容裡，帶來春天的訊息，有時匆匆，有時漫長，時間總是相對。

三十年的歲月，給了時光中人足夠的時空，輾轉彷彿的曲折，都是人生的復調。三兄弟各有各的活泛，然而卻將難題給了他人。師傅領進門，修行靠個人，尤其是人生的路，並沒有什麼可以真正做參考，即便是戲上身，依舊是不可得。再高品位的藝術作品，終究不能替代演員在現實中的角色。伶俐就是杜麗娘，於是在伶俐出家時，三兄弟鬧事那一場，其實倒是充滿了“良辰美景奈何天，傷心樂事誰家院？”的無限感慨。