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任敏演走私少女難逃易遙影子,演技套路臺詞氣虛,實力被吹大了?
任洛敏都演過什麼
down,down,down。。。
不是說週末即將過完的心情,
說的是如今《演員請就位》的可看度,
一路走低。
還以為導演作品影視化之後,
這周能看到讓人眼前一亮的瞬間,
然而,
再加上耿直代表。李誠儒的離場,
替補上來的影評人昨晚點評質量,
也是emmm。。。
不能說好,也不能說不好,
就是把他們的part去掉,
好像對整期節目也沒啥影響。
說了不少橘對昨天節目的個人感受,
還是花1分鐘給沒追上的同學開個小灶,
這節目目前進行到了導演影視化階段,
昨天播出的是趙薇的《不了情》;
郭敬明的《畫皮》,
陳凱歌的《過關》和爾冬升的《隱秘的角落》。
《不了情》和《畫皮》由於劇本改動較大,
拿參演演員演技和原版對比,
難免有失公正。
《隱秘的角落》橘和大多數人意見一樣,
黃奕相對來說,
演的更好。
被強行嚥下的滿腔怨恨⬇️
絕望⬇️
特別想說說的,
還是陳凱歌拍的《過關》(參演演員任敏,陳宥維和董思怡)⬇️
原劇是白雪導演的《過春天》,
劇情也很簡單,
家庭條件不好的中學生佩佩為了掙錢,
在香港和內地走私,
最後被發現的故事。
陳凱歌把原本90分鐘的故事,
濃縮成了十幾分鐘的小短劇,
自然,
對演員演技就有了一定挑戰。
陳宥維這次演的,
對比他前兩期在古裝戲的災難式表演,
還是有不小提升⬇️
董思怡戲份較少。
想說說的,
還是演走私少女的任敏。
演完後導演對她的評價,
照常還是爾冬升的盛讚,
前途無限⬇️
趙薇自然流暢。
影評人一通表揚還不夠,
更是直接向她發出邀請⬇️
相比之下,
我更贊同郭敬明的說法,
好是好,
但在這部戲裡,
好像又看到了易瑤的影子⬇️
在陳凱歌安排下,
她演的是一個叛逆的走私少女,
這是叛逆少女在和上家接貨時,
乖巧⬇️
這是看著戀人未滿的男生被抓獲的表情
被嚇到。jpg⬇️
這是被抓之後,
接受問詢的表演⬇️
好嗎?
如果橫向和舞臺上其他青年演員比較,
能表現出人物當下情緒,
確實還行。
可是和她自己比呢?
橘倒真不覺得有多好,
至少,沒有進步。
回顧一下在這綜藝裡她至今演過的角色,
《少年的你》中的陳念
得知自己被保護的真相時,
沒有肢體動作也沒有眼淚,
冷靜⬇️
說出真相時的表情,是這樣的
委屈⬇️
《天才槍手》裡的小玲,
就算勸阻同學時,
本應該是激動一點的,
可在任敏這兒,
還是比原版要冷靜不少⬇️
發現沒,
無論是叛逆少女小安還是學霸小玲,
透過任敏表演出來,
總會讓你不自覺的想到那個在學校受了欺負卻不敢發聲的女孩。
也不是橘一人這麼覺得,
豆瓣上⬇️
微博裡⬇️
不少觀眾都反應過她的表演,
存在演啥都是一個樣的問題。
說得直白一點,
她如今的表演,
怎麼看,
都像在複製兩年前的易瑤。
這是易瑤為自己辯護到崩潰的時候⬇️
就算易瑤高興了,
也是高興中帶著悲傷⬇️
當然,
橘要再次重申,
說她演啥像啥,
並不是全盤否認她的演技。
其實這種情況,
在很多比她更有經驗的演員身上,
也存在著。
更何況她才21歲。
接到的角色本身,
肯定是造成演啥像啥的首要原因。
易瑤,
在原著裡是這麼描述的:
有一個不愛自己的媽媽⬇️
電影裡對這人物的描述也是,
原聲家庭不幸福,
又被身邊人孤立⬇️
總結,
一個原生家庭不幸福,
又被身邊人冤枉和孤立,
最終選擇自殺的女孩。
自然
抑鬱,憤怒,隱忍
就成了這個角色最明顯的標籤。
《少年的你》中的陳念,
由於也遭受了類似的校園暴力,
在表演上要和易瑤區分出來,
而且要把兩角色的差別準確傳遞給觀眾,
無疑對演員的演技,
對演員本身對這個角色的理解,
都是不小考驗。
畢竟,
連原劇裡的周冬雨,
在演陳念時,
這是她被同學推下樓梯後的瞬間情緒⬇️
這是她被欺負得忍無可忍,
終於反擊後的表情⬇️
最明顯表達出來的也是隱忍,絕望和悲傷。
和易瑤有區別嗎?
肯定有,
只是這個區別,
可能需要二刷三刷,甚至放0。5倍數後細細咂摸一番,
才能對比出來
可是《天才槍手》的女主,
雖然也擁有一個經濟不寬裕的原生家庭,
但原版裡,
女主幫閨蜜作弊時的表情,
雖然緊張,
但還是有笑容的⬇️
同樣都是在勸阻男生打架後,
原版的表情⬇️
vs任敏的表演⬇️
明顯前者靈動外放不少。
原版這兩個鏡頭,
就傳達出了導演想透過這角色上表達的內容,
雖然有貧窮,
但貧窮並沒有給女主帶去陰影,
她有能量
想的是積極改善,擺脫貧窮,
這才有了結尾的認錯和“金盆洗手”。
除了角色本身設定,
在易瑤之後,
任敏在演技上,
也有了套路化的趨勢,
更要命的,
這套路還不是簡單重複,
只是讓觀眾產生視覺疲勞那種,
她的某些固定動作,
會讓觀眾齣戲。
比如,說臺詞時,
總是抿嘴⬇️
也不是空穴來風,
還是《天才槍手》⬇️
還有觀眾也反應了她臺詞問題。
比如聲音單薄⬇️
臺詞聽起來有氣虛的感覺⬇️
以上問題在演自己熟悉的角色時,
還能靠著眼神和動作去填補,
但一旦演了自己不熟悉的角色,
就會很容易貢獻災難片段,
比如《清平樂》中的徽柔公主,
在夜扣宮門時,
本應該是情緒最飽滿的時刻,
結果任敏的表情⬇️
#不是不恰當,
就是離原著裡描述的情緒,
還差著一口氣
本應該表達的是悲傷,
結果從臺詞裡,
只能聽到她的哭腔⬇️
影片
一個演員演技待提升,
繞不過去,
還是演員本人的性格和經歷。
她自己就在採訪裡說過,
自己會沉浸在一個角色裡,
一兩個月都走不出來。
今年6月接受的採訪,
就說自己有很長一段時間走不出易瑤的情緒⬇️
也說過,
自己經常會受到角色影響⬇️
這種沉浸式方法,
固然會讓演員在劇組時能hold住角色情緒,
副作用就是,
極易給下一個角色帶上上一角色的影子。
為什麼會出現她在《演員》上演啥都差不多的評論,
很大程度上也是由於錄綜藝時間緊湊,
劇目和劇目之間間隔時間短,
短時間內,
她沒辦法完全擺脫上一個角色的影響。
經歷也是,
在北京舞蹈附中學了7年舞蹈後⬇️
17歲考入中戲表演系。
在校園度過了青春期,
這段經歷幾乎就是每一個普通孩子該走的路,
太尋常了。
有人說在她身上看到了年輕時的周迅⬇️
那就看看這時期周迅在幹嘛,
17歲就拍了掛曆,
19歲和玩搖滾的男生戀愛⬇️
同一年,
離開浙江藝術學院,
從杭州北上北京,成了北漂。
為了生活,
當過酒吧駐唱歌手。
期間又經歷了失戀和複合。
所以即使周迅沒有經過四年專業訓練,
這些經歷,
都會讓她對角色的理解,
更加到位。
透過《演員》的彩排部分和她昨天舞臺感言,
她的表演,
也是一遍遍磨出來的,
期間經歷的崩潰,
也是常態⬇️
在對角色的理解上,
通常需要導演的講戲,
才能搭建起和自己所扮演人物溝通的橋樑。
在表現力上,
和同期文琪相比,
文琪的眼神,
會更有故事⬇️
文琪
任敏
她並非那種老天爺餵飯吃的天才型演員。
但她勝在理解力還行,
導演說啥她不僅能get到還能運用到表演裡。
只是由於年紀尚小,
加上經歷太平,
對角色的理解難免不夠透徹,
再加上才出道兩年,
經驗不夠,
才出現演啥都像易瑤的現象。
一個好演員的標準
從來都是演啥像啥,
比如鞏俐,
農婦⬇️
教練⬇️
如果任敏能突破現階段的演技瓶頸期,
就離成為好演員的目標又近了一步。
畢竟,
自己也在採訪裡說過,
事業上的偶像是陳沖和鞏俐啊⬇️
最後一句
哎
李誠儒一走
這節目的可看度少了不止一半
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