藍風箏講什麼內容

作為第五代導演曾經的旗幟性人物，田壯壯一直生活在矛盾中。我們大多數人知道的田壯壯，他就是一個禁片導演，除去這個身份，你很難再說出來其他的身份。而在今天，田壯壯或許還多了一些別的身份，比如說著名演員。這是大家近幾年看到的田壯壯的別的身份。而這個身份雖然不是主要的，但也顯示出了第五代導演的多面性。就如同張藝謀曾經在吳天明的電影中扮演的角色拿到過東京電影節的影帝一樣。

田壯壯最知名的身份或許除了演員以外，那就是導演了。而說起這位導演，《藍風箏》是一個繞不開的話題。但是田壯壯本身並不僅僅一部《藍風箏》。而且真正就藝術水準而言，它僅僅是為了讓更多的人知道某種故事而做的妥協而已，並沒有更多的意義。但是除了《藍風箏》之外，田壯壯別的很知名的作品大都被人冠以“看不懂”。故事看不懂，寓意看不懂。當然，最基本的還是語言看不懂。

有人說田壯壯不是一個善於講故事的人，這個很多人可能會發出疑問。一個在國內第五代導演中載譽很高的人物，怎麼能不會講故事呢？胡說八道。這個時候，你一定要把《藍風箏》丟掉，然後換一部作品，比如收《盜馬賊》，然後他就徹底的閉嘴了。當然，這也不算是最難理解的，因為你只要多看幾遍，就會明白導演到底在說什麼事情，即使是你不明白語言，相信你也能透過整個畫面來理解。這就是田壯壯導演的作品的魅力。

當然，今天推薦的這部作品，同樣是不友好。不僅僅是內容方面不友好，就連語言方面也是不友好。眾所周知，一部電影的靈魂就是臺詞，但是臺詞你聽不懂的話，這部電影一定意義上就會大打折扣。而本片很遺憾，蒙語你聽不懂，這是其一，其二就是糟糕的配音以及沒有字幕。這兩樣基本上剝奪了這部作品的一半的靈魂。剩下的一半，還是在你認認真真看完之後有一定的機率才會明白的。

《獵場札撒》是田壯壯在拍攝《盜馬賊》前兩年的作品。本片很有意思的是，1984年的作品，1999年才在臺灣上映，而且上映之前依舊是面臨著聽不明白，看不懂的危機。好在有人看懂了，然後才促成這部作品得以跟觀眾們見面。同《盜馬賊》一樣，本片甚至更甚。聽著糟糕的配音，我大概能明白這個故事講了什麼事情。這還是有《盜馬賊》作為預警之下的。可想而知，對於一般觀眾而言，本片有多尷尬。

本片講述的是草原上的牧民之間的恩怨仇恨，以及他們對待仇恨的方式。兩家人因為圍獵結怨，最終在面對危機的時候，一家人以德報怨。而使得這幾家人重歸於好的故事。這個故事大概就是這個意思，但是在這個大概的後面，我們看到的是1984年田壯壯的迷茫。

田壯壯大概是第五代導演中的異類。陳凱歌的作品大都具有文藝氣息，一般人可以從中嗅出很多種味道，張藝謀的作品（早期的國師）會給你一種色彩上的衝擊，即使是故事沒有多麼的精彩，但你還是會明白其中的寓意。因為色彩會衝擊你的視覺，給你留有深刻的印象，而且還會為整部電影加分。而田壯壯兩者都不是。他既沒有鮮明的色彩，也沒有濃重的藝術氣息。如果非要給他留有一些特色的話，那無疑是畫面感了。

《藍風箏》是一個很好的故事，但是本片跟之後的《盜馬賊》一樣，故事本身並不出彩，精彩的部分則是那種攝影風格。略微帶一點“大漠孤煙直”的豪邁。但是這種豪邁卻是收著的，他不會給人一種很雄壯的感覺。因此，最終呈現出來的就是接地氣但同時又不是那麼容易理解。就如同草原一樣，大多數人對於草原的印象是“風吹草低見牛羊”。但是田壯壯能看到的還有很多很多的弱肉強食。

具體體現在本片當中，就是對於牲畜的宰殺，對於獵物的捕獲，對於野生動物的圍獵等等。如果這樣的電影放在當今社會。那田壯壯一定會被保護動物組織用口水淹死。人們見不得這樣赤裸裸的殺戮。但是這些殺戮卻是真真實實存在著的。我們不能避免，只能選擇性讓自己視而不見。但田壯壯看見了，他也說了，最終用影像為我們呈現出來。

我們看到的牧民是好客善良的，但是對這部作品而言，牧民中也有著勾心鬥角，也有著嫉賢妒能。雖然有著種種不足，但危急關頭的大家，還是會摒棄前嫌，團結一致的去做很多事情的。就如同一面雙刃劍。大家只看到某些事情的一面，就匆忙下了定義。但是對於田壯壯而言，一定要將兩個不同的面給你說清楚才算完。

1984年的田壯壯，讓人看不懂。但正是這樣的看不懂，才能催生出不一樣的作品。

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