由李睿珺編劇並執導

武仁林、海清領銜主演的電影

《隱入塵煙》

成為2022年度首部

豆瓣破8分華語院線電影

跟

廣州新奇點畫室

小奇一起來看看

這個

2022年度截至目前

豆瓣最高分華語院線電影吧

這部電影說的並不是什麼大場面

而是最真實的人與自然、土地之間的關係

跟生命、跟時間、跟愛或者跟周邊世界的關係

而馬有鐵（武仁林 飾）與曹貴英（海清 飾）

就像農業社會的亞當與夏娃

在這部帶有些許寓言色彩的電影中成為敘事的線索

“這兩個人的離開，就是一個時代的結束。”

恐怕很難找到一個把土地與時間看得如此重要的導演了！在最新發布的導演特輯中，李睿珺反覆強調了自己的作品和農民種地之間極大的相似性：

“電影是時間的藝術。散落的一個一個字凝練到劇本里面，最後它在銀幕上開花結果，跟那些種子種到地裡面是一樣的。”

在這個過程中，生命經歷著不同階段的更替，最終畫了一個輪迴的圓。

就像圓上沒有起點與終點，生與死有時也沒有清晰的界限。一顆麥粒種下去，發芽了，長出來，形態已經不一樣，成熟收割之後它又回到了最初的樣貌。那麼，麥粒到底是麥子的屍體還是麥子的種子？有鐵與貴英把泥土拓成泥磚，泥磚變成房子，最後房子又變成了土，房子雖然被拆了但你能說它不存在嗎？

“兩個被各自家庭拋棄掉的孤獨個體，和莊稼一樣淪為大地的孩子。在日復一日的耕耘中，二人相濡以沫，共建家園。在四季的輪轉下，他們那些散落在別人不解目光中的愛，也都在比心潔淨的土地裡結出果實來……”

截止發文前

《隱入塵煙》已經收到33W人打分

評分已攀升至8.5分

創造了罕見的“逆跌”奇蹟

《隱入塵煙》延續了李睿珺導演一直以來深刻的人文關懷，從男女主人公的情感生活出發，以真實農村現狀為背景，

在對西北農村生活圖景的全面描摹之中，呼喚著來自底層人物的，紮實而堅定的力量。

回到電影本身

除了影片自身濃厚的詩意與關懷之外

更受人關注的其實是

“那些隱入塵煙的辛酸和低到塵埃的善良，

就像將夜時分的一場暴雨，

打溼觀眾矜持的心理防線。”

有觀眾用更浪漫的文字形容影片的浪漫：“《隱入塵煙》的生命觀，就像一種農作經驗，一切感性抉擇都是四肢丈量的結果”；

“《隱入塵煙》的珍貴即是在當下飛速向前的社會語境下，在荒漠裡滋生出的一朵玫瑰，那麼痛又那麼美”。

說了這麼多

電影和美術生到底有什麼關係呢？

其實是因為小志在觀看時

發現這部電影還有一些畫面

是隻有美術生才能看懂的“彩蛋”

首先要看的自然是電影的海報

不出意外，這是由黃海操刀的作品

海報透過強烈的黑白對比

再加上版畫的質感營造出強烈冷峻的風格

畫面中一男一女走在農田中，極具故事性

第二張海報由導演親自設計手繪

也是非常地巧妙，畫面中適當的留白

以手繪的形式繪製出手掌的造型，又形似燕子

而男女主位於其中，人與物緊緊關聯

而海報倒過來

又變成了一頭

抽象的驢

暗喻主人公勤勞的品質

同樣是以人物為主

以下的這些海報透過主角的表情以及動作

演繹出一種樸實的浪漫

非常符合影片所要傳達的情感

比如像這樣放大人物的臉部

充滿愛意的眼神以及真摯的笑容

傳達出

濃烈而真摯的情感

而電影本身對光影和構圖的把握

也是做到了行業頂尖的水平

像影片中很喜歡採用的“框架式”構圖

讓畫面內容更加地豐富

光影的處理

給人一種充滿希望的感覺

以及大量採用自然景色

呈現了一種真實的，接地氣的美

最後，也是本片最大的彩蛋

就是其中有幾處電影畫面構圖

致敬了多幅名畫的藝術構圖

使得畫面呈現出一種獨特的孤獨美感

米勒《午睡》

安東·莫夫《乾草車》

讓·弗郎索瓦

·米勒

《農夫施肥》

米勒《種土豆》

米勒《翻地的男人》

讓·弗郎索瓦·米勒《拾穗者》

米勒《作者的妻子》

梵高《普羅旺斯的收穫》

梵高作品

很多人都說《入塵煙》提升了觀眾審美

讓觀眾回到了電影本身

確實，隱入塵煙的

色彩、構圖

鏡頭設計、美術置景

是真的超越劇情的滿分

導演的鏡頭詮釋了“對出身審美的反思與自信”

他鏡頭語言下的農村、

農民充滿了印象派油畫式的美感

黃的土、沙漠、小麥，紅色的喜字等暖色調

與藍色或青色的天空、頭巾、衣服的冷色調互補

綠色的小麥苗和玉米稈與黃色的土的相鄰色

讓整個畫面符合美學搭配

《隱入塵煙》這部不算大製作的電影，

沒有好萊塢大片那樣的視覺特效，但每一幀都美得像油畫，

構圖多以安定、均衡、沉穩的三角形呈現，流淌著

獨屬於鄉村生活的浪漫詩意與寧靜。

——微博網友：

牆角筆觸——-尋鹿繪館

還沒看過的同學們

趕緊和

廣州新奇點畫室

小奇一起欣賞一下這部佳作吧

（資料來源網路，由廣州新奇點畫室小奇老師蒐集分享）

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