答：曲高和寡。

普羅大眾的閱讀能力以中下居多，好作品沉灰

和橄欖形的經濟體一樣，中產階級佔大部分，極度貧窮和富裕的人都是越來越佔比小。梁羽生的文學藝術造詣高，人物塑造太深沉了，導致讀者群反而沒有金庸、古龍的讀者群多。

我認為這是跟讀者閱讀能力有關的，大眾的都是通俗易懂的，稍微筆力深沉一點，讀者佔比就小了。好比現在的網文，唐家三少大行其道，不少學識淵博筆力深厚的作者的讀者受眾反而沒唐三多，為什麼？因為九年義務教育後，小學生遍地跑啊。大部分人能看懂小白文，有幾個能看懂文言文、甲骨文？

作者三觀太正，不逃避不自私，和大部分受眾爽點相悖

在武俠世界，梁羽生是最早成神的大家。金庸是看好友梁羽生寫武俠賺錢後才開始武俠寫作的。古龍是灣灣的代表，沒記錯是梁羽生、金庸在臺灣火了後才火的。個人不太喜歡古龍小說，感覺是和瓊瑤小說一樣，年代久遠、思想過時、無病呻吟的作品了。

金庸以通俗易懂、雅俗共賞的文風，很快超越了梁羽生成為武俠小說第一人，從此成神，作品至今被無數人頌為經典，是因為他做到了用簡單直白的話寫文化深邃的故事。這一點，拿唐家三少比金庸，簡直是對金庸的羞辱。

梁羽生和金庸兩人的文化學識都是大師級別，不過樑的書生氣更濃，作品也不是大眾喜歡的“爽文”，反而充滿了古典文學色彩。《雲海玉弓緣》每個主角都充滿了悲劇色彩，而且結局讓無數人意難平，無論是金世遺和厲勝男cp，還是金世遺和谷之華cp，全是悲劇。

在金庸小說裡，國恨家仇也好，快意江湖也好，劇情走一波，人定勝天，主角結局基本皆大歡喜。可《雲海玉弓緣》卻是壓抑的，走性格悲劇路線。

如果讀者不能理解主角的三觀，其實很難明白男主的行事作風的。在《雲海玉弓緣》裡，男主過的不是左擁右抱、喝酒吃肉、刷怪撿奇遇的生活，最後還和兩個女主都悲劇收場，落魄漂泊慘淡人生，對大批次的少年意氣型的讀者來說肯定接受無能。

同樣是女主作惡多端，金庸的《倚天屠龍記》，張無忌都選擇帶著老婆歸隱江湖而喜劇收場。女主沒有為她曾經的罪行付出代價，反而和男主過上只羨鴛鴦不羨仙的日子，其實是對那些死在女主手上的生命的漠視，是男主逃避社會現實的自私表現。可是，讀者喜歡啊，殺人如麻，只要是主角就能相安無事，誰不希望當個任性的小公舉還被人罩著呢？

而《雲海玉弓緣》裡，女主雖然背景悽慘，但男主並沒有因為她的身世悽慘就忽視了被她殺害的生命的無辜，你慘不是你作惡的原因，雖然我對你動心了但我的三觀不允許，厲勝男付出了生命的代價也沒有得到金世遺對她殘害生命的行為的諒解，這種正直不自私的行為無法給讀者帶來爽感。

市場因素，當前影視劇受眾三觀微妙，文化學識不高

與其說是市場拋棄了《雲海玉弓緣》，不如說是目前影視劇的受眾群體太多唐家三少的受眾了，說句得罪人的話，影視劇觀眾的文化涵養不高，是《雲海玉弓緣》極少翻拍的主要原因。

電視本來就是對所有人播放的，隨著每家每戶都有了觀看裝置，受眾人群沒有文化要求。偌大的中國，爺爺奶奶甚至爸爸媽媽輩，文化程度不高的太多。有時間看電視劇的也是以老人、青少年為主，他們更喜歡抱著金大腿一路開掛的劇情。屬於那種嘴上罵著《西遊記》有背景的妖怪都被救走了，心裡卻羨慕被救走的妖怪作奸犯科後還能平安無事的型別。

《雲海玉弓緣》的男主自己就是別人大腿，被人依靠，又無外掛，這樣的作品，無文化學識和三觀墊底，肯定喜歡它的人更少了。

從近幾年的影視作品來看，能拍出《雲海玉弓緣》的導演要麼離世要麼隱退，像《紅樓夢》一樣，硬要翻拍只會貽笑大方，沒情懷的導演嫌不賺錢，有情懷的導演也不敢輕易嘗試。投資商的受眾人群中賺不到錢，自然無人翻拍了。