見的偏旁有什麼字

文 | 安祥

【按語】馬上迎來戊戌年，自己學習米芾行書也快兩年了。學米筆記從2016年的8月開始撰寫，陸陸續續只寫了26篇（不含讀米筆記）。說來慚愧，這段時間，筆記未能堅持寫下來。到了近期集字創作、撰寫春聯時，每每碰到不會寫的字，就覺得積累太少，平時整理和識記功夫做得很不到位。今又撿起，將計劃中的學米筆記繼續整理下去，以達“好記性不如爛筆頭”的功效。

今天來整理一下

木字旁

的寫法，簡單歸納如下：

看筆順，識記木字旁

從木字旁的書寫筆順上看，我們大致上可以將木字旁分為如下兩種寫法。

一、橫豎撇點順序來

先來看看下面這幾個例子：

可以看到，木字旁的寫法在以上的幾個例子中，採用的就是橫豎撇點的順序寫法。只是橫豎的交叉位置或偏上，或居中（如樓字），豎畫的位置或偏右（居多）或居中，而體現出不同的變化。

二、先橫豎，再撇折挑

這種寫法在《蜀素帖》含有木字旁的例子中佔多數。如下例：

值得主要的是，儘管寫法基本類似，但儘管排列在一起，這些含有木字旁的字看起來也並不覺得千篇一律，而體現出動感十足的變化。這些變化，或體現在起行收的用筆豐富上，或體現線上條粗細不一、角度千差萬別、力度豐富多彩上，令人歎為觀止。

看字形，決定木字旁寬窄

明白了木字旁的書寫筆順之後，我們還可以進一步觀察，木字旁在整個字中的地位，主要取決於右邊字形的寬窄。即：後邊字形的筆畫比較多且繁雜的，木字旁就寫得比較窄，筆畫也相對比較細，以起到左讓右的

避讓

作用。如下面的“機“、”松”等字。

木字旁寫得又窄又小

而當右邊的字形筆畫比較少時，木字旁就起到一個

支撐

作用，寫得比較粗大，且較寬。如下面的“相”、”枝”、“柏”等字。

同時，除了字偏旁的寬窄，我們還應該更多地看到木字旁筆畫之間的角度和聯絡，橫畫和豎畫之間的連帶關係，以及豎畫的曲直不一、撇點的長短分佈、撇折挑的位置關係等等。這裡不一一贅述。

看筆法，更多細節須關注

當然我們在學習木字旁寫法時，還可以觀察得更加仔細些。主要從筆法的角度，再加深一下印象。我們以相字為例，同樣一個木字旁，在不同的語境之下，用筆起到了怎樣的作用：

可以看到的是，這四個相字的起筆寫法就體現出了不同的手法，或順鋒入筆，或頂筆拖動，或平移前行、或切鋒直入

木字旁橫畫的變化，體現在起筆的順峰、逆入、切筆等動作的到位；也體現在收筆時的頓畫和提筆等變化之中，值得我們細細揣摩。

豎畫的寫法上，也有頓筆下行、順鋒下拉、順勢應變、曲直不同、長短不一等細節方便的變化。

撇點或撇折挑，也要注意折筆處點的回筆處理，以及蓄勢蹲鋒上挑的動作。在

筆鋒正、筆毛順

的前提下，將筆鋒送到位，還要注意挑出筆畫的角度大小、發力輕重等細節，才能對整個字形起到避讓和支撐到作用，從而寫出多姿多彩的形態。