12月10日，《三體》動畫版在正版影片平臺兩集上線，開啟了首播模式。這也是國內首部根據小說《三體》改編的科幻影視劇作品。基於目前的兩集內容來看，這部動畫版比劉慈欣的原著小說更多了一些人性的溫暖感，但缺少了劉慈欣敘事當中的頭腦風暴的看點內容，同時，動畫版當中有著大量的簡單衝突橋段，這種簡單感，更像是少兒動畫片。

先簡單說一下劉慈欣的小說《三體》。這個小說有趣的地方在於，拿著理工的思維模式，為普通讀者們提供了很多的科學頭腦風暴。這種科學頭腦風暴的直接給，讓很多讀者大呼過癮——介於懂和非懂之間的東西，容易讓很多讀者上癮。類似的例子還有《鬼吹燈》早期，搞出了好多盜墓的代名詞，也讓讀者上癮，覺得自己又長知識了。

《三體》小說當中，理工思維的頭腦風暴，確實還算有趣。但是，小說終究是要講故事的，只要進入故事體系當中，就一定最終講的還是人類的事情，即便是搞出三體人來，其實最終還是在人類的文化思維模式當中遨遊罷了。所以，《三體》這個小說的核心情感價值取向是，集中力量辦大事，在辦大事的過程當中，“你們這群普通人”就是裹亂的，應該被犧牲掉的。

小說《三體》有一種理工思維模式之下的自我高貴感。當然，劉慈欣式的自我高貴，是非常廉價的。人類優秀的文學作品，講的是人文性，尤其是對於人類普遍苦難的同情，甚至於可以說，在最優秀的文學作品當中，關注的都是具體生命個體的普遍性苦難。最優秀的小說作品，敘事者是卑微的，是站在具體的人類苦難的同情點上的。劉慈欣的《三體》，打著理工的旗號，拒絕這種人文情感的常識體驗，認為生命個體的苦難，不過是你沒理工思維罷了，且覺得有這種思維，是高階的。

我一直覺得，這種自認為的高階，是非常可恥的。我們的理工同學們，一定要建立更為深刻的人文情感，才能更好地為自己的科學事業服務。不然，就把自己純粹埋葬成為機器了。劉慈欣的《三體》缺乏對於人類死亡的基礎性人文關照，尤其喜歡拿大的概念來掩蓋具體的、個體性的死亡。所以，在《三體》首部作品當中，用奈米技術殺死一船生靈的時候，敘事者劉慈欣看不到任何的悲憫——那些所謂的高階智慧，在普通人的死亡面前，是冰冷的，並且覺得自己這種冰冷多麼高階。

這種對於個體死亡的冰冷感，是所有《三體》改編劇都會遇到的難題。怎麼處理這些死亡事件，尤其是拿什麼敘事態度去呈現，才能夠贏得觀眾們的廣泛認同呢？《三體》動畫版本採用的，則是傳統的人文敘事法。動畫片一開始，就是倆男主看著奈米技術毀滅一艘船的全部生靈，胖子洋洋自得，瘦子則面對這些死亡表現出了自己的痛苦。後者，便是非常不錯的人文性。這種人文性，是劉慈欣的《三體》當中最為缺乏的。這是動畫版本應該表揚的地方。

這部動畫版本，也有自身的問題。作為《三體》的動畫改編劇，它並未抓住《三體》的真正精髓。《三體》的真正精髓，不是人類和三體人之間的對抗，更不是黑暗宇宙森林當中，誰先吭聲，就會被群起而攻之。而是圍繞這些對抗，展開的理工思維模式之下的各種科學頭腦風暴。換言之，《三體》的主線是沒多大價值的，但它的肉兒，是有趣的。這些頭腦風暴的內容，若是不進入劇情當中，《三體》的改編劇就是失敗的。

目前這部動畫版本，我認為是較為失敗的。因為它直接找《三體》的主線故事去了，而忘記了，這個科幻作品真正的科學頭腦風暴的內容，才是真正的珠子。動畫版直接把《三體》的首部內容簡縮了，這是典型的買櫝還珠。《三體》有三部曲，最有頭腦風暴理工看點價值的，反倒是第一部。後邊的兩部，更像是狗尾續貂。把這些頭腦風暴的內容略去，這部動畫片就沒多大意思了。

呈現科學頭腦風暴的內容，需要編劇懂科學知識才行。這部動畫片的編劇導演，可能更懂簡單的動畫衝突。比如，羅輯和他女朋友約會的動畫內容，就讓他們製作的非常“能看”。這部動畫片當中，一遇到簡單的橋段衝突，就來勁，因為這些內容，做起來反倒是簡單的。然而，老是搞簡單的矛盾衝突，就把《三體》真正的精髓部分丟掉了。目前來看，這部動畫版本，更像是少兒動畫，對《三體》小說做了減法之後的再減法。（文/馬慶雲）