物體在視平線以上呈現什麼的透視效果

構圖是一門學問，不只攝影。會拍照的都會構圖，但真正懂構圖的不多，尤其是我們業餘攝影愛好者。

構圖是熟悉又陌生的攝影技巧，來劃劃重點，我們一起補習構圖的理論知識吧。

以下是我學習網路上構圖理論的札記，非純原文是個人整合與理解，有可能存在錯漏。

黃金分割構圖最經典，但這次不談構圖方式

一、構圖的定義

構圖

是造型藝術術語，根據題材與主題思想要求，組織作品中的元素與藝術形象構成一個完整的整體的結構配置方法。構圖是造型藝術的形式結構，包含全部造型因素與手段的總和。

構圖是藝術視覺中常用的術語與技巧，尤其是在繪畫、平面設計與攝影中。

構圖在不同造型藝術的稱呼有別，繪畫“構圖”、國畫“章法”、攝影“取景”、設計“構成”、建築“法式”與“佈局”、書法“間架”與“布白”。

中國傳統繪畫中稱為“章法”或“佈局”，攝影中有時也簡稱“取景”。但中國畫中的“佈局”與攝影中的“取景”只包含構圖的部分內容，構圖更為準確和全面。

三分法構圖

構圖是在平面上處理三維空間——高、寬、深。

實際上，

一幅成功的攝影藝術作品，首先是構圖的成功

。

攝影構圖的特性

，攝影構圖不是一次完成，而是分為兩次，一次為選擇拍攝角度，一次為照片裁切。

構圖概念內涵豐富，

主要包括：藝術形象與空間大小、位置、組合、分隔、主客體、元素與部分之間的確定與關係，以及其所運用的

形式美法則

與美感和其所產生的力感與視覺衝擊。

研究構圖需要重點把握兩點：一是確定構圖的基本形與形式線；二是構圖所運用的形式美法則。

形式線

主要包括：橫線、豎線、斜線、折線、波浪線（曲線）；

基本形

即基本的組合形狀，包括：三角形、圓形、同心圓、斷環形、旋形、S形、放射形、十字形、柵欄形等。

形式美法則

，常見有兩類八隊十六種：均衡與對稱、漸次與重複、對比與調和、比例與尺度、節奏與韻律、體與主體、微差與統調、特異與秩序。前者多顯示生動性，後者多顯示秩序性。

引導線構圖

構圖的形式

：

1。 水平式（特點：安定、有力感）

2。 垂直式（嚴肅端莊）

3。 S形（優雅、有變化）

4。 三角形（穩定、均衡而不失靈活）

5。 矩形（人工化、有較強和諧感）

6。 圓形（飽和、有張力）

7。 輻射（有縱深感、引導）

8。 中心式（主題明確、效果強烈）

9。 漸次式（有韻律感）

10。 散點式（有受邊框約束，自由可向外發展）

構圖的三個基本原則：均衡與對稱，對比，視點

中國傳統建築最重視對稱

1.均衡與對稱：

是構圖的基礎，主要作用是使畫面具有穩定性。

均衡、對稱兩者共同點是穩定，

穩定感

是人類長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。均衡與對稱具有穩定感，但是並不平均，而是合乎邏輯的比例關係。對稱的特點是穩定感特別強，使畫面莊嚴、肅穆、和諧。

均衡但不平均，構圖忌平均分配；對稱而不千篇一律。

2.對比

：特點是增強藝術感染力，鮮明反映和昇華主題。

對比的型別：

1。 形狀的對比：大小、高矮、老少、胖瘦、粗細等；

2。 色彩的對比：深淺、冷暖、明暗、黑白等

3。 灰與灰對比：深淺、明暗等

何藩作品

3。

視點

，視點構圖是為了將觀眾的注意力吸引到畫面中的中（焦）心點上。

以人眼所視方向為軸心，上下左右向著一個方向延伸，最後聚集在一起，集中到一點，消失在視平線上，這個點就是視點。視點的作用是把人的注意力畫面的一個點上。

單點透視就是將視線與注意力引向一個點；多點或三點透視就是視線與注意力被分散到幾個點。

視覺透視原理

：視平線以上的物體，透視上呈現近高遠低，近大遠小的特點；視平線以下，物體透視上呈現近低遠高、近小遠大的特點

三條線

：視平線、地平線、水平線。

視平線

是與眼睛平行的一條線。

三、中國構圖與西方構圖有差異

何藩作品

中國式構圖時基於水墨畫的構圖，是基於中國傳統文化，因此和西方以油畫為主的繪畫構圖有較大差異。由於我對於繪畫不甚瞭解，僅簡要摘抄。

三遠：高遠、深遠、平遠

。

郭熙《林泉高致》指出：“

山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠

”。

山水畫中的三遠其實就是三維空間中的高、寬、深。郭熙還提出三種色調“高遠之色別樣，深遠之色重晦，平遠之色有明”

合爭讓，“疏可跑馬密不透風”，疏密聚散；計白當黑，留白；藏景露景，補景點景

佈置之法勢如勾股，國畫愛用三角形構圖

中國畫表意性，上輕下重、上小下大、引力向下，有藏有露，不全藏不全露。

國畫用筆技法：勾、皺、點、染、破

國畫十二忌

：佈置擁塞、遠近不分、山無氣脈、水無源流、境無夷險、路無出入、石只一面、樹少四枝、人物佝僂、樓閣錯雜、濃淡失宜、點染無法

何藩作品

攝影源於繪畫，因此攝影構圖基本上是始於繪畫構圖。而西方構圖是西方藝術為基礎的，與中國的國畫構圖技法有差異。我們學習而攝影的時候不僅可以學習和模仿西方的構圖，同時也應該學習和借鑑中國的國畫構圖。

參考西洋畫與國畫的構圖，學習和模仿包括影視劇構圖在內的東西方構圖理論，對於我們學習攝影將會大有好處。

中國的攝影大師其實並不比西方的攝影大師差，只是我們起步比較晚。除了西方的佈列松，我們還應該知道中國的何藩與郎靜山。

資料來源於度娘，此為學習札記，有刪減與個人提煉，僅供學習交流，