暮歸圖,另名什麼圖

宋代：唐庚

雨在時時黑，春歸處處青。

山深失小寺，湖盡得孤亭。

春著湖煙膩，晴搖野水光。

草青仍過雨，山紫更斜陽。

譯文

剛下過一陣雨，旋即又陰雲漠漠，似乎在醞釀著另一陣雨。春回大地，處處一片青綠之色。

暮歸途中，回望山巒，只見暮靄朦朧，不見日間所遊的小寺；信步走到湖的盡頭，忽然發現了一座孤亭。

春天來了，湖上繚繞著煙靄，帶有濃重的溼意；晴光照耀，野外的河流池塘，波光粼粼，搖盪不已。

綠草剛經過一番春雨的沖洗，更顯得青翠欲滴；煙光凝聚的山頭，一派紫色，斜陽返照，增添了幾分色澤。

註釋

棲禪：棲禪山，在惠州（今屬廣東）。

雨在：大雨已過，陰雲未盡，似在醞釀著另一場雨。

湖：指豐湖，在惠州城西，棲禪山即在豐湖邊。盡：盡頭。

著：著落。這裡指春天來到。

仍：又，還。

這兩首詩，前首由天氣寫到山容湖景，後首由湖景寫到變幻的天氣和綠野紫山。“暮歸”是所寫景物的貫串線索。兩首在寫法上偏於實寫刻畫，與唐代絕句多空靈蘊籍不同。兩首詩均用對起對結格式，一句一景。表面上各自獨立，不相連屬，實際上所寫景物不但為春日所共有，而且帶有嶺南地區春天晴雨變幻以及“暮歸”這個特定時間的特徵。因此，儘管各個畫面之間沒有明顯的過渡與聯絡，但這些圖景給讀者總的感受是統一的。讀者不但可以從中看到嶺南春歸時煙膩水搖、草青山紫的美好春色，而且可以感受到詩人對此的喜悅之情。這種以刻畫實境為主、一句一景、似離實合的寫景手法，在杜甫入蜀後的不少絕句中可以遇到。